宣德青花因其绘画水平精湛娴熟、图案内容丰富多彩、造型多种多样等特点为历代瓷器爱好者青睐，被众多官窑瓷器研究者推崇为历代官窑青花的最高峰。因为宣德青花的欣赏价值与经济价值超出许多青花瓷，促使了历代仿古瓷名手不断伪造。特别是现在由于高科技的发展及应用，仿造者为牟利不断更新技术，以求达到以假乱真目的，产品质量日新月异，导致宣德青花赝品泛滥、真假难辩，有些商家不择手段，利用创造氛围等方法，指鹿为马，给不少瓷器爱好者带来莫大的精神及财产损失，使其草木皆兵、谈瓷变色。
现实中，许多鉴定者在谈论鉴定方法及原因时都回避自己的鉴定方法，最后归结为看气甚至自己语言都表达不出的所谓第六感了。其实，任何的学术都有其科学性，如同魔术在没有被揭穿时总显得玄奥无比一样，瓷器鉴定亦然。自己所要写的这些，主要是提高大家对宣德青花的认识，只有充分认识，才能鉴别真伪。
谈论瓷器认识，如同散发利刃一样，笔者不知道把它递到谁的手中。如果仿制者对症下药，势必加剧艺术市场泛滥，所以令人难以权衡利弊，更难奢求谈论功过是非，自己只能在此提醒众多读者以后多加小心防范。
荣获《艺术市场》杂志社编辑马继东青睐，特邀编写一文介绍宣德青花，内心惭愧无比，并非自己见解独到，实在是以前研究者没有注意或提及的地方，自己无意中整理出来而已。因为时间仓促，许多资料没有充分整理，导致照片质量低劣，内容杂乱无章。在此仅先做一尝试，如可能再以后逐步详解。
宣德青花由于其历史背景、时代工艺特征等原因，使其产品多种多样，仅就瓷器造型、釉层厚薄、气泡浓密、青花发色、绘画特点、胎足修饰等皆可独自成章，如若详细介绍则内容颇多，并非三言两语所能概括。这里由于篇幅原因，只能利用诸多直观照片简单介绍釉内气泡及铁锈斑情况，并就大家不太熟悉的“釉里黑”稍做补充。
宣德青花不同器物的釉层厚薄差别很大，原因是当时的制作技术工艺尚不完善，釉层厚度不能一致。一般情况下，相对器型较小的宣德器釉层偏薄，由于釉层薄，内部气泡偏少，一般鸟食罐，小瓶类据多；中等大小器多釉层适中；一些体积较大的，如缸、罐、大梅瓶、天球瓶类则一般釉层偏厚。釉层偏厚时，内部出现的种种变化最多，例如：厚釉内部产生很多气泡，且大小不等，如夜空繁星，人称其为“唾沫液”。气泡不断外溢并迸裂，形成许多“棕眼”。气泡浓密导致内部青花发色光线的折射，使得眼观绘画模糊不清。更有由于釉层厚导致釉及钴料在烧制时下淌，产生不同程度的“晕散渲染”。釉与胎土的膨胀系数不同，使釉面开裂，出现“冰裂纹”，即“璺”。以及釉面涂釉不匀，形成不同程度漏胎、“橘皮纹”等，这些时代特征造就了宣青的多样性，使它丰富多彩、妙趣横生（图1-图5）。
一件宣德瓷器上一般不能完全具备以上特征，但至少具备其中几点。其中不少特征现在许多仿家能够模仿出来，并且相当逼真。
值得补充的是“釉里黑”的产生。一般元明清官窑的釉下彩通常为发青色钴料和红色的铜料釉里红，但在发色不正常时，釉里红发色偏暗红，青花发色则由艳丽偏灰、偏黑，甚至漆黑。二者发色有很大区别，肉眼能简单辨别。慢慢，黑色青花形成了“釉里黑”这个名词，也可以说是黑青花。由于“釉里黑”传世品稀少，不少瓷器爱好者甚至是研究者对釉里黑的认识并不深，甚至闻所未闻。
其实，“釉里黑”出现较早，元代已经出现黑色铁绘。随着景德镇明代官窑御厂不断发掘，也发现大量新型黑色发色残瓷，尤以洪武时最多。现在回望洪武瓷器，不论是传世品还是发掘品，类似发色不在少数，甚至可以说十有七八为“釉里黑”，其中不仅与当时烧制技术有关外，也与所用钴料中铁的成分有很大关系。永乐朝烧造水平有所提高，钴料纯度也有所提高，发黑产品相对少些，宣德朝的釉里黑产品也可以说屡见不鲜，只有到了成化、弘治朝，由于使用高锰低铁的国产青料，才没有以上的黑褐色等铁锈斑以及通体呈黑色的釉里黑现象。
不管当时还是现在，“釉里黑”发色都被视为瑕疵，类似于“璺”，但是釉里黑发色对于习惯了青花发色的玩瓷者来说，别有韵味。并且它的制作工艺是完全按照青花标准来制作的，自然其制作工艺、绘画水平与同时代青花器同属一辙。
为了增加大家对“釉里黑”的认识，特选择如下照片（图11-16）。
庆幸可能由于类似传世品太少，釉里黑发色不太为众人熟悉，现在仿制者似乎没有对其投入过多的精力研究与制作，所以“釉里黑”赝品并不多。
匆匆之余，遗漏谬误处甚多，且以上资料具有一定的局限性和片面性，希望大家在参考时多加注意，并希望诸方家不吝赐教。
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