来自《盆景世界》http://mp.weixin.qq.com/s/f-iSG4ClMQvzxNuJR0eAhQ 丨余镜图
“捞月”，是岭南盆景一种比较特殊的造型。顾名思义，“捞”就是向下捞取东西的意思。捞月盆景就是以其树的头、根和树身的走向造型而得名，有左、右捞月之分：树头向右侧卧，树身朝下并从左向下方走向的叫左捞月，反之叫右捞月。捞月又分浅捞月和深捞月，树身下捞在盆底之上的叫浅捞月，树身下捞在盆底之下的叫深捞月。由于此类盆景不受树种的限制——岭南的杂木类和松树类等众多的树种都是创作捞月型盆景的好素材，所以，这种捞月形态深受岭南盆景爱好者的喜爱。
▲彭盛材作品《龙腾四海》（山松）
然而，捞月这种造型，在中国台湾或其它国家的盆景中就没有。笔者同台湾盆景界的朋友探讨为什么台湾地区的盆景艺术家们不创作捞月这种形态的盆景，他们的回答是，捞月这种形态的盆景台湾地区的人们不喜欢，没有人买，销售不出去，因为树干捞下来之后树身和枝托把盆遮挡住了，看不清楚整个盆，所以台湾人不喜欢这种造型。笔者这才理解这些年来从台湾进入大陆的盆景，真的没见过一盆是捞月型的。这真是：一个地区有一个地区的艺术传统，一个地方有一个地方的文化特色，盆景艺术也不例外。
▲黄就成新作（火棘，飘长58cm）
只是，笔者认为除了台湾朋友讲的原因外，更重要的原因是盆景创作技法上的不同。台湾地区的盆景艺术类同于日本盆景，在造型方面，树干上众多的枝条基本上没有取舍，有多少枝条都用上，而且枝条是向前、后、左、右伸的，每条枝基本上没有横截，而是一条到尾，分布也是平铺直叙放射性的枝条，外形大多是等边或斜边三角形。而“捞月”的造型，由于其树身绕盆弯曲、起伏，其摆动的走势，用台湾地区或日本盆景的放射枝艺术风格就很难创作，就算创作出来也不知道是什么样的形状，这也是台湾等地盆景艺术家没有创作捞月型盆景的主要原因吧。
▲黄生贤作品《彩龙飞翔》（红果，35×35×130cm）
培植和创作捞月型盆景，笔者的做法是：
1 选、培好桩材
捞月型盆景的桩材是特定的，跟其它盆景不同，它的树身必须是距离头根20cm-30cm处向下方弯曲，露出土面的那部分根系发达。野生桩材中很难寻找这样的造型，大、中型这样的桩材更是难觅，所以存世的精品捞月型盆景难见与桩材难觅有很大关系。艺术家为了创作这类盆景，只好从幼苗开始培植，如果从幼苗培植成中、大型到创作成熟，少则需要20年，多则30多年。笔者同陈应权同志共培植创作120多盆罗汉松捞月、悬崖盆景，大的头部直径在25cm左右，小的也有15cm以上。这些盆景是25年前5元钱一棵买回来的小苗，在地上培植了12年，然后移植到水泥管或围砖垒高的地栽环境边培植、边创作了13年。从去年开始陆续上盆进行最后创作，到完全成熟快则还要1-2年，慢则还需3-5年，这可见捞月盆景制作的时间之长、难度之大。
▲萧焯华作品（山松，飘长110cm）
从幼苗培植到桩材成型要把握好以下几个环节：
一是幼苗必须种植在堆起有一定高度的土堆上培养，目的是便于以后带弯主干，当树干直径长到1cm-2cm左右就用蟠扎物把主干距根头约20cm-30cm处向下弯曲并向右或左方向带，然后固定让其生长。
二是要保留头部生长出来的若干枝条，开始几年让其自由生长，目的是利用这些枝条帮助树头长粗，发展根系。如果过早裁剪去这些枝条，以后就会头板、树干一般粗，头板就没了霸气，失去了笋形状。要待头板长到一定粗度后，有选择地逐年、逐条地裁截控制枝条的生长、锯掉多余的枝条，让主干有更多的养分，使生长速度加快，同时开始做托。
三是经常整理根系，限制露面根横向生长，用砖块、铁皮等硬物拦截逼其向下生长；靠盆的内根不能留得太长，也要它向下生长。
▲欧阳国耀作品（黑松，飘长60cm）
2 育好树身
树身的变化状态是决定捞月盆景优劣的重要因素。如果树干是一条到尾，中间没截数没变化，就会显得呆板而且没有力度，给人一种平庸的感觉。所以在培植与创作树干的全过程中必须分步逐段进行。造型时，树干向下弯曲形成的夹角一般不大于90°，成大锐角比较好，弯跌下来的树干根据头板侧卧方向将其向右或向左带。如果头板是向右侧卧，则树干应向左带；头板向左侧卧，树干就向右带。
树干培植和创作须分步逐段进行。当第一段长到够粗时，就从若干枝条中选定做下一段的枝条，并按创作意图将其带好。长一定时间，有一定粗度就锯掉后面的主干，如此类推，逐段培育创作。此法可使树身形成高低起伏，内外摆动的形态。总之，当创作成树身与头板相协调、树身的过渡自然、比例恰当、动感增强时，树身的培育和创作就基本成功了。树身的长短应视头板的大小和树干的粗细而定，一般在100cm-150cm为宜。
▲吕仲权作品《航天抱月》（地柏，35×35×80cm）
3 选点定托造好形
捞月的托位在树干的左、右、上、下都行，向左捞的托位多选于右，向右捞的托位多选于左。不管是哪个方向，托位的出点位置应选在树干的凸位或段与段之间的相连处附近，尽量避开树干的凹位和窄位上选托位点。
上托是在脊部出点，下托是在背部出点。一棵捞月盆景的上、下托不宜多，一般有一至二托就够。如果在头板上设一顶托（也叫盖头枝），一般在树身上设一托上、下枝即可；有的上下托枝是用于过渡性地点缀一下，起过路点的作用，也增强其立体感。
左侧或右侧有一托即可，设于树干下弯段上。大部分托位应选择在外侧，利用树干外侧充分的空间施展枝托来扩展树的宽度。内侧由于靠盆近，空间小，向内不宜设托，如果空隙大可把附近某托的横角枝造大点填补即可。
枝托在造型时无论是上托枝、下托枝还是外展枝托在创作时都要力求短促，逐节上提，或逐节下跌，才显苍劲有力，还避开了枝托叶遮挡树身。至于树托的大小、枝托间的间距走向、高低等都要与树身相协调。
▲申五金作品（红果，飘长70cm）
4 选、护好尾枝
尾枝，是捞月盆景很重要的部分，由于捞月整株树是弯曲朝下生长，它生长的速度和旺盛程度就远不如朝上生长的盆景。因此，它的生长要靠尾枝的拉动，如果尾枝长不好，不够旺盛，则影晌着整株树的生长，所以尾枝要重点保护和培植，自始至终都要保持尾枝的旺盛生长。只有尾枝旺了，其它枝托才会旺盛。尾托枝应在尾部众多枝条中提前选定，要选择略为翘起、向外摆动的枝条作为尾枝。在这段尾枝上尽量多留小枝托，其布局可相对密些，以保持尾枝的旺盛。尾枝不宜过长，也不需要太粗，短促有力即可。主干尾枝只有待整棵盆景创作到八至九成熟时方可锯掉。
余镜图 国际盆景大师
1980年代初开始培植盆景，1998年从武警部队退休回乡，在佛山南海花卉城内创办“醉艺苑”，专事岭南盆景的创作。2010年被国际盆景协会授予“国际盆景大师”荣誉称号。现任广东省盆景协会终身名誉会长兼专家组组长。
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