如题，很多朋友学习欧体，或者刚刚入门，或者其他原因，遇到诸多问题，其中 很多人都对欧体竖钩的写法很为难，老是写不好，在这里我简单介绍一下我的观点和写法，仅供大家参考。
由于我练习的就是九成宫，加上也学习过田蕴章田英章老师的方法，现在一一列举几张图片，让大家有个明确直白答题认识——欧体竖钩究竟是怎么样的形态。
首先九成宫中竖钩的写法
九成宫中竖钩的代表我选了比较清晰的10个字，对于其中的竖钩我分一下类别。
1上挑之钩，钩向上挑起，下缘上挑，上缘水平或者上挑，整个钩上扬，显得凌厉险峻。如，永，检，校。
2平推之钩，钩横向推出，下缘上挑，上缘下沉，钩整体平推向左，显得厚重朴实。如，寻，敕。
3蕴藏之钩，钩不出锋，蕴藏在竖中，不明显出尖笔，显得低调深沉有内涵。如栋。
4圆转之钩，钩完全用圆笔写成，有转无折，圆润丰满线条流畅，如宇，乎。
5横折钩，其实可以借鉴竖钩的写法，一说古代无横折之笔，（分两笔写成）那么也就是说，横折钩的写法道理同上。
欧体竖钩，到底应该怎么写？这个问题暂时我们留做悬念，因为我们也不知道欧阳询本人是怎么写成的。我们要想探源欧公笔法，最好是从纸本墨迹入手，但是这碑刻学起来揣摩起来就太难了。
不过我们的田老师是当代欧楷大家，下面看一看二位田老师的竖钩的写法就竟是怎么样的？我们也许能从中得到借鉴呢。
依旧是先放几张图片。
田蕴章老师的5张图片。
田英章老师的5张图片。
田英章老师的竖钩，凡是跪笔弹锋写出来的，可以看出，竖钩的右端有凹进去的地方，如图。
我在想还有一个问题不可忽略，我们现在写欧体的钩觉得难度很大，但欧阳询这些碑刻字贴，当年都是直接写在硬的石头上的，不知道大家能不能理解我说的问题，比如说现在有些人很喜欢去公园写“地书”，视觉效果非常好，其中有一个很重要的因素就是，写在这种硬质材料上，对点画的控制，比起我们现在用墨写在纸上要简单得多。我也见过有些人用毛笔在瓷砖上写的，看上去也会非常漂亮。所以正如张兄上面所说，也是我昨天和“无力的鱼”朋友讨论时所强调的，最好要参看一下墨迹，而且事实也证明了墨迹的效果肯定不如石刻那样完美，就说上面举的田蕴章老师的一些字，仔细看有些钩也不怎么完美的，有兴趣的朋友可以去参考看看精品帖里的田蕴章老师的千字文图片，同样存在这些问题，但这却是最真实的用毛笔写出来的效果。所以我们有时候也不要太钻牛角尖，毕竟我们谁也没见过欧阳询的楷书墨迹，自己写得感觉离碑刻效果总是有点差距，不一定是什么大问题
争议比较大的是上挑之法和平推之法的区别 。
永字之钩，用田蕴章老师的衅扭办法非常简便就能写出来了。田老师用这种办法写了永字，动作也很简便，具体参见《每日一题》第一集。（衅扭之后斜向上推出）。
而我写这个永字，用的是上挑之钩写法：先写一竖，行到三分之二处，顺势把笔锋向左稍微圆转一个小弧度，写道竖的末端笔锋下沉，然后稍顿向左上挑起！所谓一转二顿三挑。（去年和大吧主聊了这个问题聊了很久，最后经过友好协商观点达成一致）
最重要的是个挑的动作，虽然是向上挑这个幅度也不该过于太大，也不过于太尖锐。
至于内方还是内圆。这个一点都不重要吧？现在有人非要说，欧体钩都是内圆的我认为大可不必。因为九成宫上上挑之钩方圆都有。而且不容忽视的一点就是，碑文经过风雨剥蚀，内方也会逐渐变为内圆。
我敢这样说，永字竖钩，最初肯定是内方的，经过岁月痕迹钩内部已经出现了一点点圆润的感觉了。其他字不外如是，风雨侵蚀会磨去棱角，这一点学习碑文的同学一定要注意。
同理，碑拓的敕的来第一撇和长横之间也是圆角，但是我们在临写的时候肯定不按照他的这样去写，而是这样去写。（在a4纸上现场写的，发这个只是为了说明风华剥落的地方要要按照碑文去写。至于我写的像不像就不要在意这些细节）
