青螺解读李商隐七律（十）

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91＊七月二十九日崇让宅宴作

唐.李商隐

露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。

浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披？

悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知。

岂到白头长只尔，嵩阳松雪有心期。

崇让宅，李商隐写过三首，第一首是写的宅子里的一棵紫薇花树。所以今天这首是我们读过的第二首。七月二十九日崇让宅宴作，题目中有明确日期的，古人喜欢用，陆游也用过，这里李商隐之所以用，应该是自己的妻子的亡故，或悼亡日，我们现在也有这个习惯，办理了丧事后，和亲戚朋友一起吃个饭。

露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。

首联是就景入情。首句主语借露，霰，代指夜深，次句写风之大，风吹竹林，而有声，似乎是竹子也悲了。

浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披？

颔联的承接是情承，写意了，是颔联的一种承接法，这样的情承，往往颈联以反手写景来转，但这首不同，我们稍等再说。李商隐的妻子在长安过世，先在长安办的丧事，但也需要回她老家来，这里是又办了一次，设宴招待亲朋。浮世本来多聚散，前分句从悲字延伸而来，宴会结束，大家又要散了，红蕖何事亦离披？后分句暗指自己妻子亡故。

颈联是继续在写意，但体现了交叉相扣：五扣四，六扣三。

浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披？

悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知。

中二联用的交叉关联。自己如梦一般的归来旧宅，但唯有灯可见，暗示人已没了，关联的是第四句，红蕖何事亦离披。濩落生涯独酒知。六分句，是自己一生沉沦为幕僚，此中的酸楚只有酒能知，关联的，浮世本来多聚散。这样的中二联关联，是学的老杜。

岂到白头长只尔，嵩阳松雪有心期。

尾联前分句，从六分句，濩落生涯，延伸而来，难道我就一直这样到白头？应该是不能，看尾句：嵩阳松 雪有心期。嵩阳，嵩山，松雪，高洁之物，有心期，提示归隐之意。是李商隐不堪家室，仕途双双不顺，所作的无奈之想。

但实际他没有归隐，又去了柳中郢东川幕府呆了四五年，又去做了一二年的盐铁推官，然后才因病回来了。这首的布局，是总分分总，特点是中二联交叉相扣。



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92＊正月崇让宅

唐·李商隐

密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。

先知风起月含晕，尚自露寒花未开。

蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。

背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。

正月，一般认为是大中十一年的正月，李商隐结束了梓州幕府后的事。但比较确切的应该是盐铁推官后，因病辞官后，因为李商隐第二年，大中十二年就去世了。距离昨天的七月二十九，应该过了多年了。这里有个章法特点需要说一下，大致是移步换景的手法，首联是大门，然后是入院子内，月下徘徊，观望，尾二联卧室内。

密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。

首联首句见大门紧锁，院子里绿苔，提示的是荒凉和无人，然后后分句进入后，在廊，阁，来回的走动，四处看看，首联是第一步，用的是叙述，概述手法。是移步换景，和层层推进，稍有区别。移步换景更适合参观某处景点，比如去终南山，过香积寺，来崇让宅，层层推进，更适合抒情，写意，论理。

先知风起月含晕，尚自露寒花未开。

这个颔联就不一样了，是从此徘徊引申而来，字面是写景，但已经不是重点了，重在写意抒情了，先知，尚自，两个虚词含义很深的。月边有晕，暗示将有风，露寒，故花未开。颔联暗示，李商隐早就知道，妻子会有不幸，此暗示妻子亡故。尚自露寒花未开。后分句暗示妻子一生和我在一起，一直过着凄苦的日子，如花一直未开一般，有元稹的那个尾联的意思。

遣悲怀·其三

作者：元稹

闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。

惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。

平生未展眉。尚自露寒花未开，两句意思一样。所以颔联写的非常的含蓄委婉，曲笔。颈联进入室内就不同了，用的是虚实相兼的手法，直接表达自己情怀了，思念了。

蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。

词语的解释，解析里有，句子是晚上自己睡了后，却因，蝙拂帘旌，而终展转（不寐），鼠翻窗网，而常有小惊猜。稍微有点动静就睡不着，以为妻子的动静，前句是视觉，后句是听觉，表达的很形象。

背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。

背灯，其实应该是闭灯，关灯的意思。

背灯独共馀香语，自己关灯躺下了，似乎还能闻到妻子的余香，我，不觉犹歌起夜来，是幻觉。白居易有一首类似。

春中与卢四周谅华阳观同居

（唐·白居易）押真韵

性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。

背烛共怜深夜月，蹋花同惜少年春。

杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。

文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。

背烛共怜深夜月，把蜡烛关了，好好的赏月。但有一个词，必须记住的，朱庆馀的那首，还记得不，画眉深浅入时无。昨夜洞房停红烛，此处的停，是摆放的意思。起夜来，原是乐府曲，很多人写，主要都是写的闺中少妇，思念丈夫归来的曲调，此处是以妻子的口吻来说的。这首讲完了，布局我开始就说了，大致是首二联写的门外，院内，尾二联是室内。

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93＊赠郑谠处士

浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。

寒归山观随棋局，暖入汀洲逐钓轮。

越桂留烹张翰鲙，蜀姜供煮陆机莼。

相逢一笑怜疏放，他日扁舟有故人。

今天这首，背景是从梓州幕府出来，要去游江东了，就是由柳中郢介绍，得了个盐铁推官的职务，终于结束了幕府的生涯。途中应该是遇到了这位处士，两人一见如故，所以写下了这首诗。

浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。

题目是，赠老郑，题目这么写，首联就不可能是说的自己，应该是以对方的口吻来写的，当然，也暗示自己与对方有相似之处。李商隐及第后，就一直不是处士的身份，处士，是隐士。我们看完中二联再回过头来看首联的，吾身。

注意这首中二联的承接，颔联是承的，首联次句，浮云一片。

寒归山观随棋局，暖入汀洲逐钓轮。

寒时，就归山里的一处道观，下个棋什么的，暖的时候，就入汀州钓个鱼什么的。这种闲适的生活，李商隐啥时候有过？所以，吾身，是从对方的身来说的。这里李商隐之所以这么写，也暗示了，自己和老郑一见如故，就是某些地方经历相类似，虽然自己不是处士，但却四处漂流的。

颔联的句法很好的，是可学的。

寒归山观随棋局，暖入汀洲逐钓轮。

动词两个，归，入，在第二位，随，逐，在第五位，非常漂亮的句法。

再看颈联，这是扣的首句，浪迹江湖而来。提到，越桂，蜀姜。以这两个地方来代指江湖，指去的地方很多。张翰鲙，陆机莼。都是典，用的非常工，这首明用典，在对仗联，如果暗用典，不必前后句对称，但明用了，需要对称的。张翰烩，回乡之典，陆机莼，是家乡特产，当然，两种食物，都是南方的特产，但出处不同。张翰是为官后思归，陆机是宴会中与人介绍家乡的特产。

《世说新语笺疏》上卷上 陆机诣王武子，武子前置数斛羊酪，指以示陆曰：「卿江东何以敌此？」陆云：「有千里莼羹，但未下盐豉耳！」陆机莼，出自这里。两个典有共同之处，就是鲈鱼莼菜，张翰也提了。

今天这首的布局，最早是杜甫独创的，中二联，分扣首联的前后分句，李商隐学的很好。从前三联都是指郑处士来说，是分分分总的布局，但前三联之间的关联，比较有特色。

相逢一笑怜疏放，他日扁舟有故人。

七分句点明，两人是途中相逢，一见如故，李商隐对对方的疏放，非常赞赏，所以尾句说，将来我归隐了，就找你去作伴。李商隐的每一篇，几乎都各有特色，虽然是写的对方，但暗含自己的欣赏，七分句里都表达了。怜疏放，七转八结。

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94＊南朝

唐·李商隐

玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。

谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来。

敌国军营漂木杮，前朝神庙锁烟煤。

满宫学士皆颜色，江令当年只费才。

李商隐大中十一年受柳中郢的推荐，得了个比较像样的官职，盐铁推官，需要在产盐大户江东地区走动，这一段写了很多咏史怀古诗，南朝就是其一，同题的还有一首七绝，写到了，半面妆的典。

南朝

唐代 李商隐

地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。

休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。

徐娘半老，徐妃，很有意思，自己的夫君是独眼，所以她故意只用半面妆来接待他，李商隐用做七绝的尾句，特别的新颖。对金陵王气，是个极大的讽刺。这首七律南朝，李商隐采取了另外一种手法。题为南朝，因为诗中把宋齐梁陈基本的捎带了出来，但明眼人一看，重点在陈后主身上。金柳六朝，从东吴开始，然后是东晋，然后就是南朝。宋齐梁陈。

玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。

首联巧妙的，把宋修的玄武湖点出来，宋带上了，后句，鸡鸣埭，说的是齐的事，注意这里的回，是指又一次的意思，说明，一大早就去鸡鸣埭，不是一次，经常的事。还有，首联是工稳的对子，对偶，因为平声收尾。玄武湖中，鸡鸣埭口，两个方位，句式是，3:1。这样的句式，我们开始的讲义是否定的，说词才有，但不少诗里确实也有这样的句式的。

谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来。

这里前分句是陈后主的诗，玉树后亭花。后句是回到了齐武帝好像，颔联是把陈后主的事提前，主要是为了说，一朝比一朝还要腐败，首二联是把南朝事概述了一下，是为起承，因为首联是叙事体，颔联是写意承，这是一种首二联的写作手法，也是一种章法特点。颈联转了，转到了南朝陈的失败原因，

敌国军营漂木杮，前朝神庙锁烟煤。

敌军（隋）的秣马厉兵的动作都这么明显了，而陈朝的君臣还在骄奢淫逸，连祖庙都没精力去打理了。

满宫学士皆颜色，江令当年只费才。

尾联的收结，还是基于陈朝的，因为陈是最后一位亡国之君了。莲色，指女色，整句的意思呢？这里有个典实，陈后主，把自己的宫女有才华的，都授予了学士衔，每次宴会时，抽取八位，作成彩色诗笺，先由她们写诗，然后让江总一批狎客来对，对不好的，罚酒。狎客，意思就是，每每的去后宫陪这些女学士们对诗吟句，江总是其中最具代表性的，所以才有尾句一说。江总们的诗句，当然主要是歌咏后主的三位贵妃的，张丽华是最受宠的。尾联的立意是，当年的江令，可惜了啊，满身的才华，尽用到描写后宫妃子们的美貌上了。有人根据李商隐的身世，和他的系列无题诗，就想，尾联可能是李商隐以江令自比，而叹仕途不顺的。

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95*览古

唐·李商隐

莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。

空糊赪壤真何益，欲举黄旗竟未成。

长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明。

回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。

这首七律比较特别，是一种介于怀古和咏史之间的，题材，李白爱用，比如苏台览古，越中览古。但这首非常独特之处是，写的非常含蓄，不明确的说的哪里，其实是暗讽当今的。李商隐的当朝，晚唐。

莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。

首联所写要注意手法，议论体，也是赋体，因为赋，有两种，一种是叙事，一个是直抒胸臆，不言他物，金汤，指城池的防御，固若金汤，可能就从这里来的。防御重要，但仁政太平更重要，前句是说理，后句是形象化表达，对前句的说明，草间霜露古今情。古今以来，很多世事荣辱，都如草间的霜露一般，维持不了多久。这样的手法，我们是可以学的，属于形象思维，就是把一个虚景，虚意，形象的表达出来，形象思维在诗和词稍有不同，诗，比较简洁，词，可以铺开了做形象。比如，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，排比，这个是词，诗做不到。

空糊赪壤真何益，欲举黄旗竟未成。

赪壤，赤土糊在墙上，异常的坚固，但没有用，黄旗，古人的迷信，用天的运气，颔联是对首联的延伸说明，具体化，具象化，首二联之间的关系就是这样的，首联泛说，颔联细说，无论是写景还是写意，都是。颔联主要想说，借一些虚幻的东西，不能达到长治久安的。长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明。首二是说理，颈联一转，开始写现实了，很多看上去，非常坚固的，其实很快就如流水，没了。

长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明。

长乐宫，景阳钟，都是南朝的标志性的建筑。大家看看虽然是论理的，写意的，但层次很明显。

回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。

尾联用了许由的典，属于宕开，用典收结。箕山客，指尧舜时期的隐士，尧帝要把江山转给他，他不要，后来又让他去做太守，他也不去，说是脏了自己的耳朵，要去水边洗耳。李商隐认为，许由之所以逃官，是因为要避祸，不是为了隐士知名。其实，张翰之所以借秋风起而归江南，也是因为预料不测，所以提前走了，后来确实得到了印证。这首诗典型的总分分总布局，不过，中二联从不同的角度来写的，因为首联是总领全篇，中二联是就首联的论断来印证的，尾联是转合，宕开收结。中二联所说，其实都是为了说明，恃金汤，而忽太平的后果。

是这样，咏史，怀古，览古，有类似，但稍有区别，怀古，一般有景点的描写，你人在所经历的历史古迹处浏览，所思所想，咏史可以在书房里就历史事件所思所感。览古，是介于两者之间。

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96＊和人题真娘墓

唐.李商隐

虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。

罥树断丝悲舞席，出云清梵想歌筵。

柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。

一自香魂招不得，只应江上独婵娟。

这首也是李商隐宦游江东时期写的。真娘，本身吴地的一位名歌舞妓，因为是吴地的佳丽，所以墓在虎丘山下，常常有文人墨客来瞻仰，题诗。

虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。

首联句式我们要学一下，首句是状语句，提示了两个方位，虎丘山下，剑池变，主语省略，就是真娘墓，后句的主语也是墓。首联是按咏物诗的写法，主语省略，首联的两句都是写的这个墓的位置，和长遣游人来瞻仰。叹逝川的，既是游人，也是自己。

罥树断丝悲舞席，出云清梵想歌筵。

颔联的句式又非常棒。罥树断丝悲舞席，前四是实景，而后三是联想到了真娘的舞姿，舞席，指当年真娘的舞姿，如挂在罥树上的断丝一般，这个就是这个句子的妙处。也是一种暗喻，喻体本体都在，省略了喻词。悲字，是作者自己见物而起悲思。出云清梵想歌筵。句式一样的，出云，指寺庙里的梵语高耸入云了，杜甫有句子，半入江风半入云，和这个意思一样的，暗用了，歌声遏云的典，而听到这个梵语，居然想起了当年真娘的歌声。断丝，是联想的景物，兴笔，因想起来真娘已逝，而悲。首二联说的，都是真娘墓。

但颔联的句子，前四后三之间的关联，是用的暗喻手法。断丝，是树枝，或游丝，挂在树上的。游丝，如真娘的舞袖。由实景而起兴，悲，想，为兴意。

柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。

手法和颔联类似，但稍有不同，此是见柳叶生出，榆荚飞舞，又开始联想了，前分句说的柳，是实景，但诗人把柳与真娘做对比了，是咏物诗里常用的反衬。你的柳叶，比起真娘的眉目，笑靥要差的多，不过如东施效颦一般。后句更好玩，榆荚还飞买笑钱。后分句就联想了当年真娘献唱时，看客们买笑，但这个是由眼前的榆荚飞舞而联想到的。手法让人捧腹，但确实是写的太妙了。

一自香魂招不得，只应江上独婵娟。

尾联由遐想转到眼前，宕开收结，说真娘的香魂没办法能招了，因为本来她就应该独自在江上秀她的美貌，让人永远的藏在自己的心中。这首七律，真是让人叹为观止，我很喜欢。布局是总分分总。首句，是诗语中的一个省略手法，句子只是个方位词，省略的部分我还原一下：（真娘墓坐落在）虎丘山下（和）剑池边，（真娘墓）长遣游人（来此而）叹逝川。关键为何能省略呢，因为有题目，真娘墓，题目有了，诗中就可以省略了。次句是一篇的总领，中二联是就叹逝川来铺陈的，尾联七转八结。

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97＊锦瑟

李商隐 〔唐代〕

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首七律，句子不复杂，典故也都是熟典，但到底在说什么，谁也不敢肯定。就和医生看病一样，越是不知道啥病时，猜的就越多。这首罗列了一堆的猜测，但结论是，不知道。肯定的地方是，这首诗，是李商隐晚年的作品，为何要这么写？无题已经写的太多了，大部分是爱情诗，这个大家也比较统一。所以我的意见是，这首李商隐对自己的一生中涉及情感的，和自己所经历的感情，做的一个总结，最后的哀叹。

这首不是咏物，是借物起兴而已。

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

前后两个分句，是自然延伸的手法，重心落到了后三字上。是所谓的见锦瑟，而起的华年之思。一根琴弦，代指一段，段段都是深刻的，难以忘怀的。华年，自然是指自己的青春年华，是一生中最美好的时光，贺铸有阙词，青玉案，锦瑟年华谁与度，就是化用的这句，成了成语了。

好，我们再看中二联的四个典故，是平行的扣的次句的华年之思。七分句已经为我们做了注解，此情，二字其实告诉了我们，中二联的典，是说的情，所以解释典故的用意，自然要从情字上落笔。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

梦，晓时的梦，蝴蝶，则用了迷字，迷茫，迷惑，入迷等。说的就是李商隐年轻时的情感之谜，看到自己喜欢的，就迷了，就梦了，所以自然就有了后句，望帝春心托杜鹃。春心，自然是年轻时的春心荡漾，爱美之心，一颗跳动的心，而且最关键的，是托与杜鹃，夜夜的鸣叫，突出了对情感的执着！

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

颈联两句，说的是自己每一次情感时，遇到的苦与甜，和后来悟出的道理，我分别的说说。希望没有得到，暗含在珠有泪里。沧海月明珠有泪，李商隐诗里充满了月字，而自己经常在月明之夜思念着对方，所以用了，沧海月明句，这里和典故的关联就是，每每在月夜，那个蚌壳就打开，吸收月华，以做珍珠，但遗憾的是，经常会有无端的痛苦，所以，虽有珠，却含泪，一寸相思一寸灰。

蓝田日暖玉生烟。后句其实是悟出的道理，经过了无数次的失败和痛苦，才发觉，蓝田山里的美玉在日暖时会生烟的，但此烟却只能远观，而不能近得，李商隐的所有的爱情故事，都是短暂，虽然美好，却易失。最刻骨铭心的是玉阳山上那位。后来虽然有了美满的婚姻，却又短短的就失去了，一切的一切都包涵在六分句里。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

所以，七分句，此情不是现在才理解透，早已迷茫过，后来又悟透了的，而现在已经成了追忆了，况且，当时就已经惘然。是写的情感，而仕途又何尝不是如此呢？这样去理解，把悼亡说，仕途说，咏物说，都能融在一起，因为锦瑟，是生前两人都喜欢的（王艳美和李商隐），借物起兴，总结了自己的一生。布局是典型的，总分分总。

此情二字，包括所有的，一生中所经历的情感，最后终止在妻子身上，事实上，李商隐妻子去世后，就再无感情之事了，所以说悼亡，也能关联。李商隐的仕途和感情一样的悲剧。首联借锦瑟起兴，这样就三种学说，融在一起。把这三个割裂开来看，每一个都不准确，不全面。

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