“二王”开创了行书妍美雅秀的书风后，迅速形成庞大体系，在后世学书者之中所向披靡。直到颜真卿出现，在“二王”基础上掺入篆籀气、注入盛唐气象，开创了雄强沉厚、宽博端庄的新境界，成为后人争相取法的典范。而深学颜真卿的那些“死忠粉”，也确实取得了非凡成绩。
《祭侄文稿》
柳 公 权
柳楷学颜就不说了，行书也几乎是颜真卿的翻版，看《蒙诏帖》，其外拓用笔全出颜意。苏轼评他：“柳少师书本出于颜，而能自出新意。”朱长文评他：“盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家。”
《蒙 诏 帖》
杨 凝 式
杨凝式把颜体风格理解得颇为透彻，而且更狂放，把书卷气与颜体风格结合起来。《卢鸿草堂题跋》是非常优秀的代表。
《卢鸿草堂十志图题跋》
苏 轼
黄州寒食诗帖
苏轼的行书取扁宽之势，重厚之笔遍见，正是模仿颜真卿的结果，而其结密的体态，健雅的笔势，更是对鲁公气度的膺服，如被天下第三行书《黄州寒食诗帖》，是他与鲁公最为相通之处。
米 芾
米芾从颜真卿学到不少，特别是《争座位帖》《湖州帖》，给了他很多营养。我们可以对照一下二人的行书，特别是用笔，就明白了。
米芾《贺铸帖》
颜真卿《湖州帖》
傅 山
傅山气节甚高，对颜真卿特为推崇，他甚至用颜体写小楷 傅山小楷《心经》，高古脱俗丨颜体如何写小楷？ 。
傅山行书
从人格至书法都身体力行，傅山算是读懂颜真卿的人厚重的“四宁四毋”，是非常经典的总结。
刘 墉
刘墉书法
被康有为称为“集帖学之成”的刘墉，有“浓墨”宰相之称，虽然史称刘墉治帖学始于赵、董，然其行书的宽厚丰肥，用笔上无疑更多地得之于颜真卿。
何 绍 基
何绍基书法
清代对颜真卿行书下力最多的是他。何绍基书法风貌的形成，与他的独特的“回腕”执笔应甚有关联，但更重要的仍在他个体的创造力。他以飘逸灵动之趣入颜氏骨格，独生一种纵横奇崛之美，从何绍基身上，我们又一次，领受到颜氏书法折射的灿烂光辉。
除了以上书家，其他诸如钱沣、华世奎、谭延闿、舒同等等，简直就是颜真卿的“脑残粉”了，不一一详述。
