一、入离两嗟怨
01
昨天,写到幽州台上的陈子昂。
洪荒之中,时光之间,惟余其一人,独与天地精神往来,禁不住悲怆凄然,写下盛唐先声。
后有“岁华尽摇落,芳意竟何成”,诗人最终回到纷繁的人间,感伤无限。
02
想起弘一法师,其《送别》似乎入选初中教材。
李叔同才情极高,日本留学回来……
孑身潜往杭州灵隐寺剃度受戒。两个妻子赴到飞来峰下,丈夫已经坐关了。
坐关是自愿的禁闭,由当家和尚亲手在斗室的门上贴好封条,到期方可启封出关,饭盂水罐从一小窗口递进递出。
当时李家两位夫人在“关”前双双跪地嚎啕,苦求夫君回心转意……一天一夜,里面寂然不答半句话——此心已决,誓不回头……
--木心《爱默生家的恶客·圆光》
苏轼被贬黄州期间,曾作诗云:长恨此身非我有,何时忘却营营。
人生尘世间,总有无尽的烦忧。而情感带来温暖的同时,总有无法摆脱的羁绊。
想起弘一法师同一时期的苏曼殊:
契阔死生君莫问,行云流水一孤僧。
无端狂笑无端哭,纵有欢肠已似冰。
--《过若松町有感示仲兄》
李叔同苏曼殊,他们终于离家而去。
然而,只要人在尘世,这些牵牵绊绊,终究无法完全忘却。
一如有人问苏格拉底,是否应该结婚,他回答说:两种选择都会后悔。
03
想起,弘一法师示寂前不久,曾与人同上雁荡山,并立岩巅,都不言语。
忽然:
赵老伯发现弘一的眼中的微茫变化,不禁启问:
“似有所思?”
“有思。”弘一答。
“何所思?”
“人间事,家中事。”
--木心《爱默生家的恶客·圆光》
如若,人生重新来过,弘一重新选择,我想他在后悔中,一定决绝如初。
即无法忘怀,又疏离其间。
意志坚定如李叔同,道行如此高超,依然无法忘却尘俗。
凡庸如你我者,当然,更无法逃离这悖谬。因而蒋勋说:
人活在世间有两个难题,一个是宇宙之间“我”的角色,一个是人间情感中的角色。
--《蒋勋说唐诗·第二讲<春江花月夜>》
二、闺中他乡两相念
01
下面说说,张若虚的《春江花月夜》
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
此四句,第一句是横向的阔大,第二句是纵向的生长。
三四句,则月似穹庐,笼盖四野。
这种写法,唐诗中随处可见:
大漠孤烟直,长河落日圆。
--王维《塞上》
渡头馀落日,墟里上孤烟。
--王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
最妙的是香菱对此句的赏析:
这“馀”字和“上”字,难为他怎么想来?我们那年上京来,那日下晚,便湾住船,岸上又没有人,只有几棵树,远远几家人家作晚饭,那个烟竟是碧青,连云直上。
谁知我昨日晚上看了这两句,到像又到了那个地方去了。
--《红楼梦·第四十八回:滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗》
02
我想,张若虚,定是飘泊在外的游子.
春天,某个夜晚,站在江边,月光之下,看见连天的江水,即景抒情。
那月光之下,千里万里的春江潮水。何处春江无月明!
其实是诗人内心汹涌而澄澈的情思。
所谓:
千江有水千江月,万里无云万里天。
千江澄明的月色,万里无云的青天,都是作者思绪的投射。
那月色如此明亮,以至“流霜不觉飞”“白沙看不见”江天无纤尘,唯有空中孤月皎皎。
正是:“天上一轮才捧出,人间万姓仰头看”。
那沐浴着月光的诗人,瞬间,又成了深切的哲学家。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
……
不知江月待何人,但见长江送流水。
诗人,仿佛回到宇宙洪荒之初,去追问生命的本质和源起。
人,何时见月。
月,何时照人。
03
中国,古典诗词中,月一直是阴柔的女性的。
因之,也可以从狭义的角度来读:
这温润的女子,初遇何人,又是何人初遇。
不知,她默然默含情着,等待何人。
而那,孤独的游子,站在江边,目送流水,无限怅恨。
想来,也有过热烈的爱情,那胭脂泪,徒留人醉。
只是,此刻,我独立江头,正恁凝愁:
自是人生长恨水长东。
--李煜《乌夜啼》
因之,张若虚,既苦苦纠缠于自我在宇宙之间的定位。
同时,也打量着自己在情感中的角色。
诗歌,不由地转入对尘世爱情的写影。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
她会知道,此刻,正有个男子,孤独的记念着她吗:
偶然两句,只吹到耳内,明明白白,一字不落,唱道是:“原来姹紫嫣红开遍,似这般,都付与断井颓垣。”
林黛玉听了,到也十分感慨缠绵,便止住步,侧耳细听,又听他唱道是:“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。”
听了这两句,不觉点头自叹,心下自思道:“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏,未必能领略这其中的趣味。”
--《红楼梦·第二十三回:西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心》
此时的她,正因这月色而恼。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
多情的月色,从来撩人愁思:
长安一片月,万户捣衣声
--李白《子夜吴歌》
如若是秋日,还可与他寄去寒衣。
这春夜良宵,愁情无寄,不如追逐明月,随他而去:
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
--《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
不食人间烟火的李白,为朋友尚且如此多情,更何况那闺中的少妇。
04
如果,前面是写女子。
下面,是诗人的自怨自嗟:
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
一年一年,又是冬去春来,春来春又去,真真个:
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹,何事苦淹留。
--柳永《八声甘州》
再不归家,那闺中的红颜,春尽花将落。
面对明月,那摇荡的情思,坠落的月光,铺满满面,无可排遣。
古来诗词,今昔悲情,一时凑泊而来,尽集心头。
再侧耳时,只听唱道:“则为你如花美眷,似水流年。”林黛玉听了这两句上,不觉心动神摇。
又听道:“你在幽闺自怜”等句,亦发如醉如痴,站立不住,便一蹲身,坐在一块山子石上,细嚼“如花美眷,似水流年”八个字的滋味。
忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无情”之句,再又有词中有“流水落花春去也,天上人间”之句,又兼方才所见《西厢记》中“花落水流红,闲情万种”之句,都一时想起来,凑聚在一处。仔细忖度,不觉心痛神痴,眼中落泪。
--《红楼梦·第二十三回:西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心》
05
多情的诗人,也如多情的少妇,内心迷惘一片,清情无处可遁。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
情人无限哀怨,家乡如此遥远,而我他乡滞留。
眼前,唯有这浩浩荡荡的江水,浩浩荡荡的月光,漫漫长长的春夜。
尺素在鱼肠,寸心凭雁足。
--王僧孺《捣衣》
只是,鸿雁已然长飞,鱼龙依旧在水。
我之,寸心尽素,谁可寄之,谁可知之。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
这两句的解释,历来注家各有不同。
此处的“度”,可解为度过、渡越。
此处的“文”,即纹理、花纹。《礼记》所谓“五色成文而不乱”。
如此,两句可解释为:
鸿雁长飞,光影长留。
鱼龙潜跃,水波成文,波纹长存。
然而,此时之情,此刻之思,在我写下的时候,必然永在。
06
人思春花落,月下春心明。
那美好的春,那浩荡的江,那凋零的花,那澄澈的月,那迷朦的夜……
在诗人笔下,如此温润明净,照彻千古,及至“孤篇压全唐”。
因之,诗人闻一多称其为:
诗中的诗,顶峰上的顶峰。
--《宫体诗的自赎》
一种明月,两处闲情。
明月长在,人各分散。
此种悲情,无止无尽。
张九龄有诗云:
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
--《望月怀远》
虽然,世情薄,人情恶;人成各,今非昨。
然而,然而:
只要有一双真诚的眼睛陪我哭泣,就值得我为生命受苦。
——罗曼·罗兰《欣悦的灵魂》
只要有一个真诚的诗人为我写诗,就值得我为爱受苦。
所谓:
春江酒,花月杯。
夜中诗,青春情。
送别张若虚。
青春的盛唐,瞬间绽放。
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