文/梅园水仙（初稿）
《岁寒交》（蒲华、吴昌硕.）
蒲华，十里洋场上海滩一特立独行之怪人。
他一脸青光从不蓄须，自称永远的“五十岁”；他不做新衣，典当行是他永远的“衣柜”；置身花街酒巷，至死不忘“毋旷厥课”，谆谆如严师。
他嗜酒如命，酣醉如泥，假牙入喉，气绝身亡……江湖人称“海上怪杰”蒲邋遢。
蒲华（1832--1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人；号胥山野史、胥山外史、种竹道人等；斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵、夫蓉盦、剑胆琴心室等；晚清著名书画家，与任伯年、吴昌硕、虚谷合称“海派四杰”，“海上四大家”。
蒲华祖上编籍为“堕民”（明代称“丐户”），寓居庙宇，其父通识相测字，以卖祭供“包福饺”为生。蒲华幼时为庙祝，习字学画；虽投身科举，为复试四等，仅得秀才，遂绝意仕途，潜心诗书画，携笔带砚神游四方。他善画山水、花卉，尤精梅花、墨竹，有“蒲竹”之誉。蒲华能诗善书，与友人结鸳湖诗社，有诗稿《芙蓉庵燹馀草》存世。
蒲华幼时从外祖父姚磐石读书，后师事林雪岩，1853年入庠为秀才。22岁时与缪晓花成婚，夫妻二人皆善画，贫困相守，感情甚笃。1863年，相依十年的糟糠之妻病逝，蒲华悲恸欲绝：“十年结知己，贫贱良可哀”，他从此孑然孤身，永不续弦。
1864年，蒲华漫游宁波、台州。十余年间，他辗转太平、新河、海门，为幕僚杂随，春光虚渡。最终，他因生性嗜酒，疏懒散漫，不善官场迎奉，不奈案头寂寞作楷，叠遭辞退，遂携笔带砚浪迹江湖，画坛人称“蒲邋遢”。
1881年后，蒲华两次东渡扶桑“瀛漂”，却受日本人亲睐，颇为自得，遂作《海天长啸图》以铭其志。七年后又作《海波浴日图》，题“旭轮照天下，却自海中生。不数扶桑国，蓬莱动远情”，借以抒发对遥远异国的怀念之情。
蒲华花卉师白阳、青藤、郑板桥、赵之谦画法，以书入画，兼顾金石，画名渐盛。有日本商人以重金求其画，华得巨资即呼朋斗酒，或为青楼女子买春赎身，千金散尽不复来。
蒲华自言“达人无物累”，他一生放达纵逸，身如野鹤，心如岫云。
1911年夏天，在十里洋场上海滩弄堂“登瀛里”，蒲华酒酣醉归，“醉眠忽赋游仙诗”，假牙入喉，气绝身亡，虚寿八十。
温岭梅花庵曾有蒲华题诗：
蒲华与吴昌硕竹梅双清，为君子之至交。蒲华长吴昌硕十二岁，但海上领袖吴昌硕是蒲华一生的知己。
蒲华曾经客居小长芦馆严家，主人爱其才，待若座上宾，而门客鄙其出身，羞与共席。独吴昌硕友善相加，识蒲华于风尘中。
“死后精神留墨竹，生前知己许梅花”。此句本是蒲华赞美自己偶像吴仲圭（元四家之吴镇）的，但该诗却见证了蒲华与吴昌硕之间深厚情谊。他们俩曾契写梅竹《岁寒交》，笔墨讴歌君子之情谊。
蒲华作画善用湿笔，其水墨淋漓，溢彩照人，于郑板桥之后，画坛江湖有“蒲竹”美誉。吴昌硕幼时便闻蒲华江湖大名，他先学任伯年，后染“蒲邋遢”。他们画风相近，趣味相投；扬长避短，相互参悟，互为师友。
吴昌硕曾作十二友诗，其记题蒲华有云：“蒲作英善草书画竹，自云学天台傅啸生，仓莽驰骤，脱尽畦畛。家贫，鬻画自给，时或升斗不继，陶然自得”。
吴昌硕曾狂侃放荡蒲华：
吴昌硕曾为蒲华《芙蓉庵燹馀草》诗集作序，赞其画竹：
作英蒲君为余五十年前之老友也，晨夕过从，风趣可挹。尝于夏月间，衣粗葛，槖笔两三枝，诣缶庐，汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹，墨沈淋漓。
竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏。
其襟怀磊落，逾恒人也如斯。
鉴定大家谢稚柳的观点：“蒲华画竹与李复堂、李方膺是同声相应的。吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来”。此观点虽浅显，倒也一语中的。吴昌硕参悟蒲华之笔墨（尤以山水、墨竹为最），是显而易见的。
蒲华好古琴，其每遇古琴必购藏，视为至爱珍宝，故其居室名为“九琴十砚斋”，以兹寄托自己的“高士”情怀。
蒲华中年后尤勤书学，寝馈张旭、怀素，斗墨千纸，数日而尽。他以“画”入“书”，酣畅恣肆；至垂暮之年，则笔老墨精，如虎添翼。其燥润兼施，苍劲妖媚，尤喜大墨巨幛，莽莽苍苍，蔚然壮观。
蒲、吴两家，书画皆精，且都以金石入画。其粗笔大墨的金石画法，电光火石般冷艳惊绝的色彩，一改晚清纤细巧媚的颓糜画风。蒲吴两座高山，傲然屹立于晚清的海上画坛，开拓新世纪“金石”一派画风。
蒲华嗜酒如命，疏懒散逸。
青年时欲尚武从军，幻想横刀立马戎马生涯，然“养疴灰却从军志”，绝了仕途，灭了军志。他曾万般无奈地感叹命运：“我本悲秋客，伤时泪转多”。
他二十二岁成婚，其妻缪晓花能诗善画。缪晓花曾在《自题桃花画帧》云：“本来我是画家儿，煅粉调脂擅一时”，颇有些自恋自赏。
青年蒲华则应诗云：
画欲超群亦甚难，
生绡香艳醉中观。
青衫红雨春人梦，
深感年年旅食寒。
他们夫妻恩爱，曾彼此相约，同登五岳，“看山游五岳，胜侣曾相期”，人间有味乃清欢。然而，理想丰满，现实骨感，“风泊鸾飘感寓形，山妻时对一灯青”。
1863年，山妻缪小花病疫，32岁的蒲华悲恸不已，作《悼亡》诗云：“履霜凛九月，香草奄忽摧”。霜月霹雳，痛失山妻，“十年结知己，贫贱良可知”。他欲哭无泪，仰天问苍桑“良缘何其短”，更是奢盼山妻“魂兮返斗室”，旧梦得重圆。
蒲华讳言老，不蓄须，一脸青光任风流。有人问他年龄，他总是回云“五十”，永远的五十岁。包括吴昌硕在内的至爱友朋，他们都不知道蒲华真实的年龄。
“蒲邋遢”不着新衣，他春典冬衣，夏当春秋，四季轮当。他视當铺为衣橱，既能贮藏流转，又能变现买酒，不亦乐乎！
蒲华曾寄居挚友胡曼香家，他离别赠诗《留别胡曼香》五律：
青年蒲华胸怀壮志，曾有“万斛愁难遣，千秋志恐虚”的恐惧。无奈江湖险恶，他壮年难酬，身处穷途危路，他不得不对天发问：江山多娇，芸芸众生，何处才容我蒲华披肝沥胆，仗剑闯天涯……
几十年后，“蒲邋遢”以“笔墨性命”，为他的“问天”作出了“应答”。
草书吕洞宾——
《题永州道士蒋晖壁》
永远“五十”的蒲邋遢也曾青春激昂。
星湖逸史挚友穆安，偶见青年蒲华诗稿，即席赋诗，追忆逝去的青春年华：
几经兵燹叹何之，
毫横人间笔一枝。
可记故斋风雨夜，
酒醒灭烛尚谭诗。
特立独行的“蒲邋遢”，曾经也是纵情诗酒，铁笔豪横之人；无奈飘泊沪上，风流总被雨打风吹去……
“蒲邋遢”居沪上数十年，醉生梦死，卖画营生。他居“九琴十砚斋”，邻妓馆，妓亦多从学者。四邻皆脂魅花娇，夜夜笙歌；“蒲邋遢”独酌春江水岸，临池风月，怡然乐也。
友人拉之出，“蒲邋遢”不忘嘱曰：“某临帖，某摹画，毋旷厥课！”。谆谆教导，不忘初心，俨然如严师慈父。
蒲华所处的世纪之交大时代，正是碑学大兴，帖学衰微的时期。蒲华书法得益于吕洞宾、白玉蟾之仙风道骨，上溯二王，兼汲白阳、青藤、石涛；中年之后又尽得江山之助，尤其醉心怀素、张旭；他以“画”入“书”，纵横恣肆，酣畅淋漓。
“蒲邋遢”绘画，巨匠黄宾虹曾评价：“蒲华不仅墨竹绝妙，其山水也十分精湛。他用画花卉的笔法画山水，山石树木以长线条出之，皴擦廖廖几笔……使整个画面全局贯通，富有节奏感又气韵生动”。
“蒲邋遢”的“山水格局”，黄宾虹、石鲁等巨匠大师都间受影响；金石入画，皴擦点染，莽莽苍苍，墨飞色舞，一气呵成。
蒲华的笔墨，经历了三段苦难历程：从“万斛愁难遣，千秋志恐虚”的青春迷惑；上升至“征衫色减风尘里，彩笔芒颓草莽中”的中年憔虑；垂暮老年时才升华至“剑胆琴心”之自由王国。
蒲华诗云：
蒲华一生惜梅爱竹。其梅花以金石入画，得金石画派赵之谦、吴昌硕之妙，抑扬顿挫，傲雪凌霜；其墨竹宗文同、苏轼，近师文征明、徐渭、石涛及扬州八怪诸家；溶铸金石之气，粗枝大叶，萧萧飒飒，为郑板桥之后一卓然大家。
“金石画派”巨匠吴昌硕，是“蒲邋遢”的生死之交。
蒲华一生千金散尽，穷困潦倒；他酒酣醉卧，假牙堵喉，梦断花街。吴昌硕发起募捐，为其治丧，并亲自为其墓志铭篆额，了却“蒲邋遢”一生后事。
蒲华与吴昌硕曾经的“《岁寒交》”，最终见证了他们哥俩，半个世纪亦师亦友的梅竹情谊。
有道是：
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