“B-Side”的概念最早起源于黑胶年代，当时欧美、日本音乐圈在发行专辑前，都会先出单曲EP，既为试验市场水温，更为电台推广之用。最开始，唱片公司会把“主打歌”放A面，在B面放“附赠歌”。后来，一些歌手及乐队“有意”将自己喜欢的歌，替换掉唱片公司帮选的“附赠歌”，就这样“无心插柳”的转变，反而催生了很多深受歌迷喜欢的“B-Side”金曲。
虽然，港台始终没能形成EP的发行习惯。但在CD还没盛行、黑胶和磁带还是主流的年代，唱片公司对于专辑的曲目安排，就得考虑黑胶和磁带的单面容量。这种“受限”的选择和排列，同样也“无心插柳”地制造出了很多属于那个特殊年代的“B-Side”金曲。
这期，我从收藏的16位港台巨星唱片，在黑胶或磁带的B面选出16首不太热门、之前没分享过、但自己很喜欢的“B-Side”金曲分享给大家。在音乐app查了一下，这16首歌都有原专辑收录版本，喜欢的朋友可以找来听听。
邓丽君 - 君心我心
曲：安蒂 词：林煌坤
收录专辑：《原乡情浓》（宝丽金/1980）
从75年加入宝丽金并发行《再见！我的爱人》开始，重返华语歌坛的邓丽君进入了一个新阶段，不论是岛国情歌系列，还是《一封情书》、《偿还》和《我只在乎你》等专辑，都成为了很多歌迷心中的“最爱”。《原乡情浓》B4的这首“君心我心”，虽不像“何日君再来”、“小城故事”、“千言万语”那样脍炙人口，但旋律、歌词、演唱都保持了很高的水准，不失为一首耐听、精彩的“君式金曲”。
林子祥、刘天兰、诗诗 - 三人行
曲：Margie Adam 词：林振强 编曲：Joey Villanueva
收录专辑：《活色生香》（EMI/1981）
“三人行”，让我印象最深的是林振强的歌词，三段式的写法，用副歌的“漫长漫长路间，我伴我闲谈；漫长漫长夜晚，从未觉是冷”串连起来，段落之间前后呼应，初听会觉得是三个不同年龄的人在讲述各自的故事。但细听之下，又觉得它更像是一个人在人生的三个阶段，只不过通过三个不同年龄、性别的人唱出来而已。至于其中味道是不同阶段的孤寂或彷徨，还是与外面世界的疏离感，不同的人有不同的感受。
许冠杰 - 风中赶路人
曲：许冠杰 词：林振强 编曲：周启生
收录专辑：《新的开始》（康艺成音/1983）
许冠杰告别多年老东家转投新成立的康艺成音，虽给首发专辑起名了“新的开始”，但这次“转呔”却让歌神迎来了事业的短暂低谷。期间发行的两张专辑，我最喜欢这张，而且一直都认为它被忽视了，里面很多他的转型之作，都值得细细品味。像B5的“风中赶路人”，与林振强、周启生的崭新合作，就让我们听到了很多阿Sam渴望转变的“新意思”。
我所不能了解的事
收录专辑：《家》（滚石/1984）
不像前两张专辑，你根本停不下来，只会全盘播放那样，《家》还是可以挑出B-Side金曲的。作为一个音乐诗人，在这张专辑里，他像这首B2的歌名一样，唱出了很多对故乡、对社会、对爱情、对家庭的复杂情绪。虽然，唱的是“我所不能了解的事”，但听歌的我们都明白他想传达的“密码”，也对歌词有了更多的共情，这就是他独一无二的魅力。
苏芮 - 明天还要继续
曲/词：梁弘志 编曲：陈志远
收录专辑：《蓦然回首》（飞碟/1984）
以金属质感嗓音扬名的苏芮，这次并没有过多炫耀她的高音，但听似“和风细雨”的演绎，也让人更关注梁弘志的旋律和歌词。传情不一定要靠声高，用心才更重要，她就像一个绝世高手，纵使身怀绝技，也并非招招都用，举重若轻，同样也能唱进每一个听歌人的心里。
张国荣 – 痴心的我
曲/编：黎小田 词：向雪怀
收录专辑：《为你钟情》（华星/1985）
B3的“痴心的我”，当年的流行度远不及A1、B1的“不羁的风”和“为你钟情”，但作为一首优质的本土原创作品，在那个改编盛行的年代，同样不应该被忽视。黎小田是哥哥的制作人，在帮他选歌或写歌的时候，很喜欢让哥哥在舒缓的旋律下，尽情地展现其迷人的低音，这也是他俩合作能取得巨大成功的关键因素之一。
凤飞飞 – 雪中行
曲/词：童安格 编曲：陈志远
收录专辑：《彤彩》（北联/1985）
童安格词曲的“雪中行”，在他的众多创作、与凤姐的多次合作里，都算不上最流行。收录在这盒经典、热销的磁带，在我的心中，它并没有被“潇洒的走”、“牵情”和“午夜的街头”等热门歌所淹没。悠远婉转的旋律，直抒心意的歌词，加上凤姐独特的吐字、满含深情的演绎，都让我深深地爱上了它，百听而不厌。
徐小凤 - 冬
曲/词：蔡国权 编曲：徐日勤
收录专辑：《每一步》（宝丽金/1986）
从“顺流逆流”开始，小凤姐就是蔡国权作品最好的代言人。在香港歌坛，蔡国权肯定不能算创作中国风歌曲的第一人，但要论演绎，小凤姐和阿Lam肯定是不二之选。在这张诚意满满的专辑里，既有“婚礼背后”、“城市足印”、“一脸红霞”和“每一步”等热门歌，也有“冬”、“岁月（逝如风）”这样的耐听歌，要选B-Side金曲，并不容易，每个人都有自己的心水，反正我选“冬”。
陈百强 - 梦呓
曲：陈百强 词：余铮、陈少琪 编曲：奥金宝
收录专辑：《痴心眼内藏》（DMI/1987）
从前奏开始，“梦呓”就像积蓄能量的潮汐，层层递进，不断推着听歌的人，跟着Danny的歌声，在潮起潮落间和浪涌浪退处，由缓入急，由低到高，由沉寂到迸发，从潮底到浪尖。特别是副歌尽情宣泄后，很快又进入宁静的处理方式，更是神来之笔。感谢陈百强，感谢余铮、陈少琪，以及编曲的奥金宝，让我们享受了一次这么美妙的音乐之旅。
梅艳芳 - 珍惜再会时
曲：W.Lovette 词：郑国江 编曲：苏德华
收录专辑：《同名专辑（似火探戈）》（华星/1987）
梅姐可选的B-Side歌很多，但对于歌迷来说，它具有不一样的意义。2003年，在离世前的最后一场演唱会，身披白色婚纱的她，在舞台上演唱的最后一首歌就是“珍惜再会时”。她是一个将一生都献给舞台的传奇歌手，这也是她告别歌迷的“生命绝唱”，我想不出有任何理由，可以不选这首永恒的B-Side金曲。
罗文 - 卡门
曲：Bizet 词：李雋青 编曲：鲍比达
收录专辑：《同名专辑》（华星/1988）
“卡门”国语改编版最早是1960年葛兰在经典国语歌舞电影《野玫瑰之恋》里演唱的，后来汪明荃、梅艳芳、杜丽莎、徐小凤、张惠妹也都在多个场合翻唱过。罗文以其对歌词的理解，从男性角度，用其标志的唱腔，将歌曲唱出了新的高度，这种感觉是女歌手没法带给我们的。不仅如此，这首歌和专辑的编曲、伴奏和录音也都做到了极致，是一张很好的试音碟，比起那些打着“录音发烧”旗号的口水碟，它才是真正的“用心之作”。
王杰 – 别让明天的太阳离开我
曲/词：王杰 编曲：陈志远
收录专辑：《向太阳怒吼》（飞碟/1990）
与A1“向太阳怒吼”的励志不同，B1的“别让明天的太阳离开我”，王杰重拾擅长的苦情路线，看似冲突，实则呼应，不同的旋律，不同的王杰，带给我们不一样的感动。这个阶段的他，声音是如此的清亮高亢，创作才思更是如泉喷涌，不论是激情的怒吼，还是忧伤的哭诉，都深深地印刻在我们难以忘怀的青春记忆里。
陈淑桦 - 红楼梦
曲/词：王泰成 编曲：涂惠源
收录专辑：《一生守候》（滚石/1990）
“红楼梦”最早收录于陈淑桦1982年在海山唱片的《夕阳伴我归》专辑。与陈志远编曲的老版本相比，涂惠源的配器选择和节奏律动变化不小，更接近90年代的主流听感。陈淑桦的歌声少了8年前的稚嫩，多了一分醇厚和悠远，演唱得更加舒展和从容。准备本期资料的时候，曾在陈淑桦、齐豫和潘越云之间纠结，最后还是以耳朵收货，被这首凄美的“红楼梦”征服了。
谭咏麟 - Elaine
曲/编：周启生 词：茵葵
收录专辑：《迷情》（宝丽金/1991）
退出奖项竞争的校长，在歌曲选择和演唱方式上，有了更多尝新突破的空间，《迷情》就是这阶段的佳作之一。全碟10首歌，涵盖多种风格，尤其是B3与周启生、太极合作的“Elaine”，副歌的rock band唱法，不仅听到了不一样的校长，更看到了他在演唱上的更多可能性。除了“Elaine”，B1的“知不知”也是我的心头好。不被音乐玩，大胆玩音乐，玩尽好音乐，校长在《迷情》里都做到了。
童安格 - 留声机恋曲
曲/编：童安格 词：黄庆元
收录专辑：《爱与哀愁》（宝丽金/1992）
优雅、浪漫、深情是童安格的标志，不论是作品，还是演唱，始终贯彻如一。在他不算太红的歌里，我有两首特别喜欢，一是这张专辑B2的“留声机恋曲”，还有《花瓣雨》B4的“香水城”。它们从“留声机”和“香水城”的两个意象展开，诠释了童安格对浪漫的独到理解，旋律、编曲和歌声都唱出了超越意象的韵味，绕梁三日而不绝。
齐秦 – 贝多芬听不见自己的歌
曲：吴旭文 词：许常德 编曲：涂惠源、徐德昌
收录专辑：《痛并快乐着》（上华/1995）
作为一首实验性歌曲，B4的“贝多芬听不见自己的歌”，看似在致敬乐圣，但更像是为自己唱和唱给自己的。往复的旋律，简短的歌词，从低唱到高，从宁静唱到激昂，歌声传达的经历沉浮起落后，还能在繁杂尘世里找回自我的坚持，让听歌的人很难不为之动容。更精妙的是，即使在副歌的最高处都唱破音了，齐秦还是把它保留了下来，这何尝不是他保持自我的另一种方式呢。
联系客服
