灯光下的玉瓶。流畅和华丽之美。
灯光下的玉瓶，典型的战汉浮雕卷云纹和龙纹。
臣字眼。
第一张是未清洗时的图片
汉代是我国玉文化史上的王玉时代，玉器是皇室专用的，它的赏玩佩戴主流群体是统治阶级上层，所受的教育是天子帝王之学，那么首先所体现出的是王者之气韵， “王者无敌，莫敢当也。” 《公羊传·成公元年》。王者之气是威严，狞厉可畏，唯我独尊的霸气；君临天下，气吞山河的雄心；御凤乘龙，遨游天际的超凡能力。龙是中国神话中的一种善变化、能兴云雨、利万物的神异动物，传说能隐能显，春风时登天，秋风时潜渊。后成为帝王的象征和化身，历代帝王都自命为龙。《山海经》记载，夏后启、蓐收、句芒等都“乘雨龙”。另有书记“颛顼乘龙至四海”、“帝喾春夏乘龙”。而真正奠定汉代玉器在我国玉器发展历史中地位的，就是在汉代玉器中最为常见龙、凤为题材的玉器作品。在汉代早期玉器作品种龙凤造型已达到传神境界，我们可以看到造型上有这些特点.
整体看构思上打破原有的呆板，形式程式化的构造模式，更多的是寻求生动变化无常型构图设计，不拘泥于表面的对称平衡，而追求的是一种内在的呼应，经常看到有一龙仰天长吟，一凤回首相和。或一大螭龙穿云而出，一小螭龙环绕凝视。这样的构成，区别于原有传统造型中左右几乎为镜像的那种静止的对称。也就是我国古人称谓的 “象外之象”的意境，从而达到更高境界的一种有内涵的平衡。
躯体塑造多呈“S”形弯曲，“S”型是极富美学含义的造型，躯体粗细有变化，生动错落有序，转弯处流畅而无丝毫阻涉感，圆中有方，并有张力和有弹性的感觉。比起前期的古代玉器来，躯体上少了很多的装饰纹样，更加简洁，洗练。摈弃了战国玉器中龙的躯体多以卧蚕纹，勾连云纹，网纹为主要装饰风格的样式，为了出表现躯体的立体感，肌肉感，龙躯边缘的用弧面来塑造。仅以很少的游丝毛雕线来装饰躯体，其目的也是强调关节转折的力度和动感，还有一些极少的竹节纹，它的功用也仅仅对躯体各个部分夸张拉长而显得单调时做一个黄金分割而已。局部点缀的流云纹或卷云纹，既避免大块留白不足，又衬托出龙行天下，翱翔云际的主题。
清洗后的图片
瓶盖为一对凤鸟和兽面纹，左右对称，前后对称。
瓶身上部为兽面纹，瓶身中间为龙纹并满饰卷云纹和束丝纹，左右上下对称，前后瓶对称。
玉质通透，温润如凝脂！
1983年西汉南越王墓出土一件玉镂空套环形器，其上镂雕一螭一凤纹。所饰一螭，首身及尾的一部分饰于内环，尾的大部分和前后两足的一部分在内外两环之间。螭呈张大口，露上下门牙各一，及后有不分叉的独角和耳，胸两侧各有一似羽翅的钩形饰，长颈，长尾后段分成两叉，尾前端和一叉饰扭丝纹，另一较宽长的尾叉饰双线竹节式纹，上唇侧及前后足的上腿处各有一撮胡须或毛纹，角与羽翅处饰双线竹节纹，整体呈多重S形弯曲和侧身侧视奔跑状。
同上述一墓出土的另一件有螭纹的玉器为玉剑首，其正面的外缘浮雕两只形式相同的螭纹。所饰螭整体呈S形弯曲的爬行状。头额两侧各一形式相同的耳，梳形目，外眼角卷曲上提，平嘴，整个螭首作正视形并颇似猫或虎头。螭四足外撇，分别于左右两侧，背部从脑后至尾间有一阴刻随形的线纹，腹侧似有羽翅，尾饰扭丝纹。
南越王墓所出的另一件螭纹玉器名玉剑?，其上螭纹是用浮雕法琢刻。首作猫科动物的头形，两耳后伏于颈背，近似方框并有眼角线双目，直鼻，平嘴，呈正面形。尾细长卷曲，饰扭丝纹。螭身背部有一从头颈至近尾的阴刻随形线，四爪足向身两侧外伸，作穿于云气间的爬行状。
西汉中期的典型螭纹代表，是河北省满城县汉代中山靖王刘胜墓出土的，其中一件玉璧主体上部的廓处，形式大小相同，但朝向相背，呈侧身侧视，身尾并联形。螭作张口露齿，脑后有双耳和一长且长扬的扭丝形独角，身有翅，昂首挺胸，身首于首和颈背上翘，四足外伸但已抽象变形，通体除颈背侧一道随形阴刻弦纹外，另局部还有扭丝式胡须纹和C字形纹等。
中山靖王墓出的另一件螭纹玉器是玉贝剑上的?。此器的两面均有一螭纹，其形除双目上的饰收到或毛纹，脑后有长且下弯的独角，身侧有一鸟首外露等与前述南越王越睐一件玉?螭纹略异外，其它五官特征，作穿作于云气间的身的刻纹等都很相似。
东汉玉器上较具体表性的螭纹，有1969年河北省定县北陵头村中山穆王刘畅墓所出土的几件玉器饰纹。所饰玉螭纹，基本造型和饰纹与西汉玉螭纹同，唯身上局部器官和刻纹略有所别。主要表现在局部纹刻中有在以往未见或罕见的装饰，如以数道短平行直线组成的足爪、毛发和短须纹，间点缀小圆圈纹、竹节式纹等。
此外，玉螭纹已不见扭丝式尾和角，头形未见侧视状等也是此期的又一特征。
魏晋时玉螭纹主要作玉璧、玉印、玉韘、玉贝剑饰物等器上。综观此期玉品上的螭纹，其形式很似两汉晚期，唯不同的是身较细长，身上以短平行线饰作的足爪和羽毛纹较多，个别螭纹的头侧耳间和脑后开始出现毛须和发纹等。
从上述两汉和魏晋时期玉器上的螭纹看，知此期与战国时的螭纹有如下一些差别：
1、此期玉螭除个别外，大多数从以往的侧视形转化为正视和表现俯视能见的正面形。
2、此期螭形脑后的角一般较战国的短，有的独角饰为扭丝形，多不分叉。
3、此期螭形均四足分作有躯体的两侧，而不是战国那样四足都在身下，一侧各有两足，作爬行状而非战国时的走状。
4、玉螭纹的尾饰为扭丝形者、多为西汉物，此后渐少，并开始分叉。
5、耳两侧有毛发，目上有眉毛，东汉以后进而在身上和足间的局部都有毛纹，所饰毛纹，皆用短细且平等的成组阴线表示。
6、螭形局部增咖饰纹，如东汉始在身上有凹孔，身上有圆圈纹、竹节纹等，及至魏晋时的个别螭纹上的脑后还新出现了毛发纹。
7、此期所见螭纹除战国时常作玉璧、玉瑗等饰纹外，另增加的器物有玉贝剑饰物，玉韘、玉印、玉佩饰等。
8、此期玉螭中在战国时与玉凤复合在一起者已很少或不见，但新增加的复合纹图中见者有龙、云、鸟、熊、虎、朱雀、玄龟等。
瓶身中间的高浮雕游龙纹：这是个典型的挺胸曲身之游龙，龙杏眼出梢，斧形下鄂，绞丝尾，四爪前后搭于璧缘成奔腾状。
在龙的四肢表现上，古代玉工都是经过精心设计推敲的。无论是腾起飞跃还是阔步前行，四肢的配合都很巧妙，总是一侧肢体开始发力，另侧的肢体便开始蓄势力量，总有前力还未用完，后力已蓄势而动的感觉。同时，还可以观察到，或前张后驰，或左松右紧，紧绷和放松的肢体交替与敏感的躯干相结合，这是在中外艺术史上优秀的作品中都广泛运用的一种表现形式，便称为“对偶到列”，其效果给人以生动有力的感觉。表现出的是潜力无穷。
下面两个图是参考图，馆藏古玉：
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