谈二胡的发音与音色作者：曹德维

   二胡的发音多种多样，有虚实、明暗、薄厚、刚柔等等，这些不同色彩的声音除了右手的手法以外，还要掌握左手的各种技法变化。如演奏中的轻触弦、重触弦、揉弦与不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等等。如在演奏古曲《汉宫秋月》时，所采用的是较缓慢，揉幅较大的揉弦，手指触弦运用较迟缓的下指动作，力求表现古朴、内在、失意的情绪。再如演奏《江南春色》一曲时，我采用的是揉幅较小，而压力适中的揉弦方法，以达到流畅、明快、优美的效果。相反如演奏情绪较悲愤、力度较大的作品时，就应采取揉幅、力度都较大的揉弦方法。就按指触弦面积来讲，如果按指触弦面积小发音则偏于单薄，但比较清秀。而触弦面积大，发音则相对浑厚一些。在实际的演中，按指和揉弦在不同的情况下，也有着不同的变化。揉弦与不揉弦、快揉和慢揉以及迟到揉弦等不同揉弦的交错使用，再加上各种不同的按指力，都会产生不同的声音色彩。这些丰富变化的手法，不仅用于不同乐曲时可形成迥然不同的风格，而且在同一乐曲甚至同一乐句中亦能为其艺术表现增色。演奏者可根据不同乐曲的不同需要，灵活巧妙地加以运用。

   揉弦的运用最能表现音乐的流派和风格，古典的、民间的、现代的等。如演奏者只会运用单一的一种揉弦技法，必定会使乐曲失去活力，显得呆板、单调，只能演奏某种特定类型的作品。技术上的局限，必定是艺术上的乏味。揉弦的运用和掌握最能展现演奏者的个性、艺术修养和趣味。只有全面熟练的弓法技巧与丰富多彩的揉弦技法的完美结合，才能产生出各种美妙的声音和力度、音色、风格的变化。从而使演奏者形成自己独特的、鲜明的艺术个性。

   不同的揉弦技法所获得的效果是截然不同的，因此我认为，音乐的感情色彩主要是取决于音色的变化，而音色的变化又来自各种揉弦技法的选择与使用。

四、什么是声音的好坏

   同一种声音，同一种音色在每个人的听觉中是不同的，而每个演奏者对音色的追求也各有不同。一般认为纯净、圆润、明亮、浑厚的声音都会认为是好的，但其实并非完全如此。判断声音的好坏关键是看它是否与乐曲的内容、风格等方面相统一，是否能准确的表达出乐曲的灵魂。在二胡演奏中被认为是好的声音都需依附于一定的乐曲内容。浑厚、结识的声音固然是好，但用这种音色来演奏“江南丝竹”音乐就显得不合适，听起来就不美。用明亮、柔美的音色来演奏苍劲有力的乐曲，同样听起来也是不适宜的。噪音向来被人们认为是不好听的，但在一些拉弦乐器中，或是一些作品中，噪音却有着非常不同的效果。如在京胡中，开花音的运用就能达到一种特殊的艺术效果，不但不会觉得难听，而且会觉得它很有味道。二胡在演奏那些描写战争厮杀场面或是马嘶声的时候，实际也是运用噪声，并用这种噪声把人们引入身临其境的战争场面。因此说单纯从音色上判断它好与坏是片面的、不准确的。应该说，恰当地表达了音乐内容的声音才是完美的声音。

五、乐感与音色

   同一首乐曲由两个乐感及修养不同的人来演奏，会得到完全不同的效果。两个人的演奏虽然说都很完整、娴熟，但一个人的演奏就能扣人心弦，而另一个却显得苍白，这是由乐感所决定的。

   乐感是由演奏者的艺术修养来决定的，他要理解作曲家的意图，理解作品中每个音乃至每个句子、段落所包含的情感，并能把它的理解、消化到自己的情感中。好的演奏者，除了要具备各种演奏技巧以外，还要不断培养自己全面的修养，培养具有深刻理解音乐作品的能力和习惯，同时注意培养听觉的敏感性和对声音的鉴别力。多听各种不同风格、不同流派的作品，熟悉并掌握他们的音乐特点。一个演奏者如果忽视了这些，就会容易走向机械的演奏技法的极端。

   二胡在音色上的变化不仅关系到表现手段是否丰富，也关系到二胡在演奏艺术上能否向更高层次的发展。每一位演奏者都希望自己拥有既独特而又富变化的声音色彩，那么研究和总结二胡的发音与音色是非常重要的。