锋变是书法变化的根源技法

各种变化状态的笔毫给了每个人独特的书写风格和个性。在书写中，不同的人会运用不同的力度和角度来控制笔锋的粗细和变化，以达到书写字迹的美感和协调性。有些人的书写可能偏向于细腻秀丽，笔锋变化多样；而有些人的书写可能偏向于刚劲有力，笔锋变化较为简洁。这种个性化的书写风格使得每个人的字都有独特的韵味和特点。

控制笔锋需要经过长期的练习和磨炼，才能达到熟练的程度。书写者需要通过不断的实践和感悟，逐渐掌握笔锋的变化规律和技巧，使自己的字迹更加美观和准确。同时，书写者还需要根据不同的书写材料和字体要求，灵活调整笔锋的使用，以达到最佳的书写效果。

在研究笔法时，我们需要重点关注如何控制“锋变”。无论是何种字体书体中的点画，都是由书写时的“锋变”所决定的。笔法的研究实际上集中在如何掌握入、行、收这三个关键环节。

我们知道，入主要是完成笔画前端的形态，行则是完成笔画中部的造型，收是完成笔画尾部的形态。发力和锋变的各种技巧都体现在这三个细小环节中。每一个环节都直接影响着一笔画的形态。因此，这三个环节是掌握笔法最基本的技巧，对于笔法的研究也必须着眼于这三个具体的技巧环节。

控制和调领锋毫是书法创作中非常关键的一环，它可以通过手、腕和臂的发力来实现。利用锋变的技巧，我们可以完成这三个环节，并且在点画的刻画中展现出笔的关键。

古人对于笔法的研究成果中，最为经典的就是“永字八法”。尽管这个理论仍然有残缺之处（比如心钩、鹅钩、之捺等重要的笔画，并没有包含在一个“永”字中），但是它的实践指导意义却是非常重大的。

我们仔细分析“策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔”这八个字，实际上是在讲述如何控制笔的发力。在书写这些字时，我们需要通过手、腕和臂的协调发力方式，来达到准确的点画效果。

由于发力方法的不同，不同的字体在书写时产生了不同的锋变，进而导致了点画的形状也不同。因此，我们才有了“楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、“行书笔法”和“草书笔法”这五种字体分类。

每种字体都有其独特的主要笔法特征。篆书以“铁线玉箸”为特点，隶书则以“蚕头雁尾”为特点，楷书则以“永字八法”为特点，行草书则以“绞转连绵”为特点。在同一种字体中，无论其风格如何变化，点画的刻画或者说发力方法和锋变都有非常明显的共性特征和个性特征。

举例来说，《张迁碑》和《曹全碑》的比较中，它们的共性特征是“波磔”和“蚕头雁尾”，不同之处在于一方一圆、一刚一柔。而柳楷和颜楷的比较中，它们的共性特征是“藏头护尾”和“八法”，不同之处在于一骨一筋、一峻一朴。

这些差异的形成，无疑是个人才能和创造力的结果。由此，我们又可以推断出，个性风格的形成，很大程度上是因为个人独特的创作方法和个人的创新能力。人们称米芾的“刷”、东坡的“画”、山谷的“描”，是对他们个性创作技巧最典型最贴切的描述。也正因为他们各自独特的创作技巧，才形成了他们各自独特的书法风格，才形成了宋代“尚意”的书法风格。这样的例子很多。

发力的方法决定了锋变的幅度。如果想要创造出重厚有力的字体风格，可以采用重发力的方式，这样锋变的幅度会更大，笔画也会显得更粗壮。而如果想要表现出轻盈细腻的字体，可以选择轻发力的方法，锋变的幅度会相对较小，笔画也会更纤细。

除了重发力和轻发力，还可以尝试爽发力和缓发力的方式。爽发力可以使笔画显得挺拔而柔和，而缓发力则能让笔画显得有力而朴素。在使用侧锋进行锋变时，可以使笔画显得方峻，而使用中锋进行锋变时，可以使笔画呈现出圆浑的形态。

无论采用何种发力方式和锋变技巧，都必须以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨。想要准确地刻画出点画线条的造型，首先需要确保发力与锋变的准确。不同的点画、字体和风格，都需要采用不同的发力方法和锋变技巧来实现最佳效果。