三、放笔取势
清代戈守智把右边的放笔叫做“曳”，左边的放笔叫做“垂”，并说：
『皆展一笔以疏宕之，使不拘挛也。凡字左缩者右曳；右缩者左垂；亦势所当然也。』
1.字中笔画须有收笔和放笔的区别，字中只有收笔没有放笔，便无神采；只有放笔，没有收笔，剑拔弩张，便无含蓄韵致。
如『楊』字，木字旁中的横画是放笔，其他是收笔。
2.一字之中，左边取收势时，右边须有放笔；右边取收势时，左边须有放笔。
如『黔』字右边捺画取放笔。
3.上面和下面也是如此。但放笔只能有一笔，不能有两笔或两笔以上。
『菩』字，中间横画是放笔，其他是收笔。
4.收笔和放笔是相对而言的，在一个字中的放笔，在另一个字中，可能成了收笔，因为还有更放的笔画。
『厚』字，撇画是放笔，其他是收笔。
5.一字之中要有放笔，多字之中也要有放笔，只是放的程度不同而已。我们觉得有些字没有放笔，那是由于和别的字比较，这些字还不怎么放的缘故。
『頻』字有一笔是放笔。
6.放笔的位置要根据字的结构和笔势的需要而定，没有不变的模式，两个『機』字都有一笔是放笔。
上一个『機』字，右边的戈画是放笔，下一个『機』字，左边的横画是放笔，它们的位置不同。
笔画与笔画交接处，书写时可以连结，也可以断开。
1.连结，自有连结的作用；断开，自有断开的作用。
连结多，字易显得缜密，断开多，字易显得空灵。
2.但连和断也应有分寸，过分连结，则字有拥塞之病；过分断开，则字有松散之病。应当是该连处连，该断处断，一字之中有连有断，连断结合。一般说来连容易，断开难。
3.初学者往往不敢断，也断不好。《圣教序》中，有不少字用断法，值得我们细细玩味。
4.『聪』字，耳字旁的第一笔和第二笔之间断开；
5.『同』字，第一笔和第二笔之间断开；
6.『幽』字，山字底的左竖和底横之间断开；
7.「國』字，国字框上下均断开；
8.『合』字，『口』的底横和左竖不相连；
9.『正』字，左上角均不连；『鄙』字左下方有两处断开。
显然，这些断处是出于作者的故意，决不是出于偶然。有了这些断处后，仿佛每间房子都开了窗子，有的开在东墙，有的开在西墙，有的开在房顶，有的开在墙脚。有了这些大小不等的窗子，房子显得明净、通畅。
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