黄庭坚最痛快的一件作品，笔笔似天上而来，米芾在他面前，是小巫见大巫

“宋四家”苏黄米蔡，他们四人书法的个性风格都是非常鲜明、强烈的。一般来说，“沉着痛快”这四个字是米芾“八面出锋”书风的专属，其实黄庭坚书法中的痛快之势，比米芾有过之而无不及。

黄庭坚一生中最痛快的作品就是这件《寒山子庞居士诗帖》，如果说米芾的痛快是迅疾刷字的痛快，那黄庭坚在这件《寒山子庞居士诗帖》中所呈现出来的，就是大丈夫挺枪执剑，开张大气的痛快。

这件《寒山子庞居士诗帖》抄录的乃是黄庭坚晚年自作的两首《寒山子庞居士诗》，这件作品也是他的“人书俱老”之作，从用笔、到文字结体、到章法布局，都是十分老辣精熟，是他一生书法精华的集合，值得我们细细品味分析。

在用笔上，黄庭坚最突出的就是他的“荡桨笔法”，其中的许多点画，尤其是长画，被用力送出，笔力劲健有力拔千钧之势。有的还因为幅度过大而形成笔画中的断笔，比如“寄语诸仁者”中的“诸”字。

中书协主席孙晓云女士在《书法有法》一书中明确指出：“在古人的书法字典中，是没有'提按’二字的”。

这件作品就很好地印证了这一点：此作点画一波三折的意趣和形成的笔画动势，都是随着毛笔的送出随势而就的，没有刻意安排造作的痕迹，果然是“唯笔软则奇怪生焉”。这种用笔对明清的王铎、傅山都产生了非常深远的影响。

在文字结体上，其字形呈一贯的“海胆状”，中宫收紧，字势开张。这件作品的的整体字距、行距都较为紧密。

黄庭坚巧妙地运用长笔画来打破行列间的布白，让作品形成章法、字势上的动势。笔笔有如天上而来，演绎“长枪大戟”的痛快。

像《寒山子庞居士诗帖》这样的作品，其中的笔意飞动之势，能够更好地帮助我们理解古人对笔力的塑造；其中如逆水行舟的荡桨点画，是我们理解黄庭坚高腕中锋执笔，顺势而就形成点画天然意趣再好不过的范本。