现代很多学书者,在学习书法时都会选择“当代大师”入手,例如近几年盛行的欧阳中石、启功等人,就是一直备受称赞。
被当代学书者奉为“书法标杆”,但是在这二人的眼中,有一位书法家要比他们都厉害,这个人就是吴玉如。
吴玉如,字家琭,1898年生于南京,自幼酷爱书法,13岁时小楷与行书就已经成就斐然,而且颇爱“取法古人”。
曾学习苏轼、黄庭坚、李北海、“二王”等人书作,吸收了各朝之长,以“二王”书法为主要研究方向,深得晋人之法。
尤其是他的“小楷”,最能展现魏晋风采,其字温润典雅、空灵秀逸,不仅有“帖学”的秀媚之风,还融合了“碑学”元素,字体更显质朴与刚健之美。
两者相互补充,使字体更加耐看,非常适合学书者进行临摹,内含丰富的古人技法,能够学到正宗的书法艺术,水平能够与明代“小楷大师”文征明相比。
是名副其实的当代“书法宗师”,被欧阳中石奉为老师,书法家王遐举也曾称赞其字曰:“品在王内史(即王羲之)、颜真卿之间”。
这句话是说吴玉如的书法在颜真卿与王羲之之间,蕴含着丰富的古人气韵,是当代极少数深得古人笔法之人,就连启功先生也对他刮目相看。
说他:“三百年来无此大手笔,自董其昌后无第二”,意思是说自董其昌之后,书法界再难看见这般高水平的技艺,他的书法从明代至今300多年,无人可以超越。
在吴玉如的传世书作中,最经典的一幅就是小楷《临乐毅论》,《乐毅论》是王羲之传给儿子王献之的一本“小楷秘笈”,全文共有750多字。
吴玉如的摹本端庄秀丽,似有轻盈之感,却不显轻浮之态,充满灵动活泼之美,字体结构较为疏朗,书写时一丝不苟。
因此即便是放大数倍,也不会变的松散,或者失去章法,点画依然精细严谨,此作还有一个耀眼之处就是腕力的使用。
我们都知道在唐代之前,晋人没有高桌,所以写字时大多坐于地面书写,因此行笔多靠腕力变化,这也是晋人笔法丰富、笔力遒劲的原因之一。
不过唐代盛行高桌之后人们书写多半靠指头发力,但是吴玉如能打破这个问题,挥笔多用手腕发力,使笔法更加灵活。
笔势更加凝重,内含气力,于平和中展现独特光彩,将古人之法发挥的淋漓尽致,是我们学习小楷的重要法帖之一。
因此时常临摹此作,可以丰富我们的笔法变化,体会浓厚的晋人气韵,学习古人的书法技艺,这样在之后学习真正的晋唐书作时,就能做到轻松自如。
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