在唐代像虞世南、欧阳询、褚遂良等人，都是依靠卓越的书法才能，被李世民提拔重用，位列“凌烟阁十二功臣”，享受着千古称颂。
不过也并非所有书家都能加官进爵，走上人生巅峰，例如“楷书四大家”的柳公权，仕途就没有这般幸运，柳公权出生官宦世家，自幼饱读诗书。
习得一手好字，后来经过十几年的淬炼，造诣逐步高深，最终在元和三年（808年），参加科考时夺下状元，本以为之后一定是官路亨通。
但十年过去了，他也才从秘书省校书郎升到右拾遗，后来唐穆宗无意中见到了柳公权的墨宝，十分欣赏其字的“正气风骨”。
所以让他在侍书的位置上呆了几十年，在穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，为帝王和朝廷功臣，撰写碑文、诏书等，一生都被“囚禁”在宫中。
到了晚年终于接受自己的命运，不再渴望提升官阶，而是潜下心来钻研书法，“柳字”的代表作有《玄秘塔碑》、《神策君碑》等，不过这些碑文略有缺点。
要么毁损严重，要么太过严密精细，加大了临摹难度，好在他还有一件《陆士衡演连珠》，跟《玄秘塔碑》同年“出生”，卷中用笔骨力十足。
刚柔搭配和谐，点画流畅秀劲、爽快浑厚，在方正的势态中还有几分圆融之感，不至于刚健之气过剩，对于虚实、浓淡的变化也因形而变。
营造灵活生动之气，不仅适合初学者临摹，也是“柳字”成熟的标志之一，柳公权早期的书法，虽然一笔一划刚劲瘦硬，“骨力”已经初现。
但是不够精到成熟，缺少个人之风，所以在40到60岁时，他开始大肆临帖，从魏碑中获取爽利挺劲之态，并深入体会钟繇、王羲之的字体形态。
又将虞世南、褚遂良、欧阳询、颜真卿、陆柬之等，诸位名家的特色融合在一起，可谓是晋唐书法的“总结者”，这点刘熙载曾在《艺概》记载：
“柳诚悬书《李晟碑》出欧之《化度寺》，《玄秘塔》出颜之《郭家庙碑》，至于《沂州普照寺碑》，虽系后人集柳书成之，然刚健含婀娜，乃与褚公神似焉。”
就这样柳公权在实践探索中，产生了不少感悟，将心得与古法结合，终于在60岁之后突破自我，将挺秀严谨、铁骨铮铮的成熟“柳字”展现于此作。
卷中每一笔都端正庄严，有着“标准楷书”的风范，被范仲淹称赞曰：“延年之笔，颜筋柳骨。散落人间，宝为神物”，成为千年来“文人风骨”的代表。
在唐代还有“柳公权一字值千金”的美誉，时常临摹此作，可以提高耐力跟精准度，还具有实用性，迎合当代的审美与日常需求，之后临摹其他唐楷。
或者魏晋楷书也能顺势上手，经多方努力我们对柳公权的《陆士衡演连珠》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺。
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