魏晋笔法一直是学书者的梦想,它婉转多姿又遒逸沉着,一提一按全都具备艺术风姿,千百年来一直被后人追寻琢磨,可惜魏晋距今已过1000多年,传世真迹依稀可数。
尤其是王羲之所在的琅琊王氏一族,传世作品要么是拓本,要么经过后人高清复刻,样貌与神采早已“改头换面”,失去了精髓和艺术的生命力。
因此大家只能从取学他的后人法帖中去窥伺,但这些作品带有书家独创技法,跟时代艺术风采,难以还原魏晋的萧散遒逸之美,让人遗憾不已。
其实学习“琅琊王氏”一脉的笔法,其他族人的作品一样精湛优美,用笔功力深厚而生动,也能体会到典雅中庸的艺术风姿。
并且在北京故宫博物院中,还确实藏有一卷魏晋时期的真迹,流传了1600多年,堪为书法界的“活化石”,此作就是王珣的《伯远帖》。
王珣是王羲之的侄子,继承家传笔法,此作是它唯一的传世真迹,当时他被调任江西南昌任豫章太守,心中忧郁惆怅,并不想前往任职,于是在愤懑情绪催使下,他给堂兄弟王穆写了这件书信。
全文共计47字,采用绞转笔法,十分率真天然,着墨处与节奏清晰可察,例如“珣顿首”、“优游”等处,情绪激动时,墨色就较重,呈现凝重质朴的气息。
而“永”“伯”等字,继承王羲之的秀逸潇洒,清逸而润丽,颇为古淡优雅,在章法上此作顾盼生情、疏密有序,领悟到活泼秀逸、凝炼劲健的精髓,追求从容不迫、宁静致远的境界,重现文人雅士清洁孤高的气质。
乾隆十分欣赏这件《伯远帖》,将其与王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》珍藏于三希堂之中,并在卷首题“江左风华”四个大字。
卷中还有历代名家题跋,和董邦达绘制的《林下萧散之致》图等,例如董其昌就曾称赞此作曰:“既幸予得见王珣又幸珣书不尽湮没得见吾也。长安所逢墨迹此为尤物。”
他认为此作是货真价实的真迹,字字精彩绝伦,当为书坛的“千年尤物”,这点启功也赞同,他曾对着窗户仔细研究,确认为真迹无疑。
如今《伯远帖》成为故宫仅在2015年9月,展出过一次的“秘宝”,位列“中华十大传世名帖”,号称“天下第四大行书”。
虽然此作仅有47个字,但它却生动还原“二王”的真实笔法,墨色润丽,结构畅通有序,时常临摹,可以学到魏晋俯仰开合的笔法变化,掌握意趣横生的书法精髓。
从而使自我书法自然从容,不再僵硬呆板,难得精髓,进入中和生动的艺术境界,若能将47字全学会,之后临摹晋唐法帖时,就能轻松领悟、体察入微。
经多方努力我们对王珣的《伯远帖》进行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1还原。
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