在开始正文之前我先跟李易峰粉丝打个招呼，真的是因为我两部电影连着看的，所以要拿来做对比，绝对没有褒谁贬谁的意思，好歹当年你们峰峰代言美特斯邦威那一系列发布稿子全是我写的，我对他还是很喜欢的，下文观点，非喜勿喷。年纪大了，特别扛不住别人骂我，粉丝力量大，我还是很敬畏的。
另外，再打个招呼，本文啰里八嗦剧透太多，建议没看过电影的各位，不要看。
想去看《动物世界》是因为在《李易峰：一个愤怒的理想主义者》这篇大号文里看到导演跟制作人要钱的一部花絮片，他花了两天用手机拍出来的这个效果视频让我好奇去电影院看看最后是什么结果。
当然看完全文我也记住了作者对李易峰演技进步的赞扬，虽然为了看电影的时候能保持惊喜，我刻意比较粗略的过了一下，没有细读。
之后我又在《零差评国片出现了，我们太需要这样的电影了》里看到一开头鱼叔就在打包票，说《我不是药神》豆瓣8分起，我立马关了页面，避免更多剧透。
抽了个空，两场都买了，《动物世界》散场跟《我不是药神》开场只差5分钟。这5分钟并不够我刷个微博的……两场都看完的时候，我发了这么一条：
今天我之所以把这两部电影放在一起讲，可能纯粹只是因为刚好连着看的（当然你要是理解成，我偷懒不愿意写两篇，所以合二为一，也没错），你们可以找出很多个理由跟我说，这样比特别不合理，根本没有可比性……我都接受。
《我不是药神》连配角的演技都吊打《动物世界》的主角
王传君好男儿出道，当初也是偶像，他居然没走高富帅形象路线，在我印象里演的几乎都是屌丝：《爱情公寓》里的关谷是个进口屌丝（不好意思，这部我真没看过，所以这个印象仅仅建立在网络小视频和各类段子的基础上），《罗曼蒂克消亡史》里是个帮派屌丝，那个“节度乱度”的桥段网络流传甚广……
《我不是药神》故事背景地在上海，王传君还蛮喜欢演上海味重的角色，他这个人物，用程勇去医院看望他的那句台词就能总结（插一句，这篇的编剧真的不错，剧本很多细节，后面再铺开讲）：“你胆子大了嘛，敢自杀啦？”
吕受益是一个典型的只敢背后用小聪明出出主意，但绝对不敢冲锋陷阵的那类胆小的人。病友聚集抗议高价药，他不会率先冲上去，诱惑程勇走私来了药物，他的目的也不过是为了自保。吃火锅那顿散伙饭，彭浩摔杯子流了一手血，刘思慧敬完酒冒雨走了，连刘牧师都站起来说了句祝福撤了，吕受益还抱着一丝幻想，咧开笑脸抬头跟程勇问：“大家这都是喝醉了吧。”程勇给了他一个极其短促的，“滚”。
这是一个知道没戏唱了，都不敢主动滚的男人。
吕受益在片子里有几个让我印象深刻的跟程勇的对手戏，都是抬头一看，王传君处理得很到位。
什么戏份最凸显演技？抛开很多花哨的外在因素，我个人觉得谈判这类桥段是最能看出演员的演技的。王传君第一个让我想点赞的表情是刚开始蛊惑程勇走私，得到他肯定答复的时候。吕受益眼看自己求的事情有了着落，眉开眼笑。程勇是个生意人，点头允诺之后，紧接着就给了一句“你得先把钱给我”。王传君把两个人最初打交道，吕受益一开始的得意到主动权转移的尴尬，以及对程勇略有不信任的迟疑，却又不敢提反对意见的懦弱等等情绪，都糅合在这短短的表情变化里。
第二个是吕受益带程勇去他家的时候，两个人在看小床上熟睡的宝宝。顺带说一句，同样为人父的程勇捏着吕受益孩子的小手指，那种欢喜欣慰劲儿，徐峥也是拿捏到位。如果你们有仔细观察过自家孩子已经长大的家长看到新生儿小宝宝时候的反应，和未育青年看到小宝宝的反应，就会知道我说的，两者有很大区别。这个时候的吕受益抬头看程勇，告诉他自己的故事，从面对可爱生命的那种惊奇和宽慰到渴望活下去的坚定和牵绊，层次分明。
第三个就是我前文提到的，吃火锅时候的那个“滚”，王传君把吕受益骨子里无法面对突然到来的变故，内心不得不寻找假相来寄托的那种软弱和逃避，和被程勇一个冷言冷语打发后不知所措的那种意料之内的愕然，都表现出来了。
第四个是吕受益割腕后住院，程勇去看他，他抬头笑笑跟叫他：“吃个橘子。”一个没死成，被救回来后继续面对残酷现实，却又无力改变一切的人，已经没有任何动力再去倾诉我想活了。王传君把这种与其说是因看开而有的勇气，不如说是因认命而涌出的淡定，也诠释得很好。
除了王传君，我还想说说演小黄毛彭浩的章宇。去百度百科看这部电影的词条（我截出来的这几位演技都很在线），演员表里他甚至连个头像都没有，因为点开章宇这个词条，信息尚不全。
我只好百度了这个名字，找到下面这条，看了他的演艺经历。
曾经给饶晓志导演的作品也做过宣传，对《你好，打劫》也很熟悉，能演这部戏的男一号，实力是有保障的。看到他有多个舞台剧作品，我一点不觉得奇怪。这是在一部电影里，台词两只手都数得出来的一个角色却让观众过目不忘的演员背后必然有的“充分条件”。
不过看到他是1982年的，跟我一样奔着四十去，我还是小小惊讶了下。因为在我刚刚洗澡时候打的腹稿里，我是要把他演的彭浩这个角色跟李易峰演的郑开司做一个对比。
我要插播一个我的糗事……我对自己真的不能忍，我都写到上面这句，快2000字了，我才发现，我把徐峥演的这个角色名字错写成郑开司了……我这个智商……为了让大家一起乐一乐，我还特地复制上面的内容贴去WORD里数据统计。
我前文提到的大号微信推文上有讲，李易峰跟郑开司这个角色很合，都是倔强的低谷中的男孩子。仅仅就这样一个人设来说，87年的李易峰演的而立之年的郑开司，跟82年的章宇演的20岁的彭浩，中间隔了五六十个流量小生。如果说郑开司的倔是眼神里透露的，那彭浩的倔真的是骨头里长出来的。
大多数女人都有这个体会，一个男人，确切的说一个男孩的那股子牛倔不是你要我往东我偏往西，真正的倔是你知道我心里有想法我就是不开口说出来。彭浩就是个典型的人倔话不多的角色。话不多也分很多型，有的酷，有的拽，有的不屑，有的自卑。黄毛的那种话不多，是又老实又内向又无所依靠。
黄毛从得病以后就从家里逃出来，自力更生不求人，被吕受益的话语一激，翻身回来却只捡了地上落下的药；自己有病还很仗义的分给病友（吕受益一人两三粒这样把药收回来这段，妙）；听说用劳动力抵清了药钱，拿了衣服就打算离开；听到程勇打算不再卖药，说了句谢谢，砸破手头都不回就走进大雨里；看到吕受益死了程勇走出吕家，他在楼梯上默默吃橘子；被程勇邀约回去帮忙，直接搬货表达心意……
当然，我承认整个剧本铺垫了很多细节来帮他说他的故事，塑造他这个人物，但是在这么多默默无言的戏份里，章宇充分用的演技让观众听懂了他没有开口说的那些话。尤其最后他在码头大解出来后听到了保安对警察的举报，一路死命狂奔回来看到程勇，突然放慢了节奏，欲言又止，眼神里却是感激不舍和诀别毅然，脸上还堆着若无其事的表情。
当他飞车成功甩掉了警察，尚不知会面对横穿而来的车辆，回头看身后的警车，脸上露出那种少年不经事的张狂、紧张后的释放、挑战权威的得意、救了同伴的欣慰，以及对即将到来的车祸的毫不知情……那一刻观众是非常揪心的，非常揪心。
偶像转型演员，王传君走得很扎实，贴合剧本人物，章宇做得很到位。我不是说李易峰演得不好哈，在《心理罪》《动物世界》等作品历练之后的他，对比这两位男演员，还有很多可提升的空间。
《动物世界》相比《我不是药神》，紧张感远远不足
比起画面剧情视听效果等元素，我更在乎的是行为逻辑，这可能是我这个十八线编剧的职业习惯。观众的情绪是由人物角色带动的，人物角色的行为应该符合逻辑，才能真实可信。
在走投无路这点上，《动物世界》和《我不是药神》是共通的，两者都是一堆身处绝境渴望求生的人（无论他们是主动选择还是被动选择）。照例像《动物世界》这样故事背景设定为类似恐怖游轮的生存游戏，几乎不看惊悚片的我应该觉得很有紧张感啊。
然而并没有……
尽管郑开司脑电波臆想小丑杀怪那些片段视听效果是做得很抢眼，但是它，没有让我有紧张感。
我们的创作者应该想一想，带来紧张情绪的核心到底是什么。
我个人觉得是要能代入，这种带入是指，无论这个故事被设定在多么远离生活的环境里，主人公的忧虑恐惧依然能被观众找到现实生活中的相近的体会，去找到感同身受，去跟人物一起同呼吸共命运。
我常常觉得，一个心灵澄净、从未做过半点亏心事的人，他一定不会害怕任何鬼怪片，但这样的人很少，几乎没有。恐怖片让人害怕的并不是那些怪物，而是片中人物所呈现的，真实生活里我们有过的那些邪念、不善良的举动和贪婪欲望。所以你才会觉得，我也是这样的人，我也动过那样的心思，说不定我也会遇到这样的事，因此而焦躁不安。
《动物世界》跟《我不是药神》在人性探讨上的点，也有共通之处。前者会焦点更集中一些，所有的内容、人物关系都围绕在人跟人要不要互相信任，能不能互相信任上。
一样是天才少年有很多逻辑推导，《心理罪》让我更紧张，《动物世界》里的一些剧情翻转的梗我虽然没猜到，可一点都木有期待和现实的落差感。郑开司的分析桥段都让我出戏，想到了我的一位闺蜜。我本来就不擅长棋牌，跟她打80分的时候，就看着她看着手里的牌，再看着桌面上的牌，开始推算每个人手上大概都剩下什么牌。
一方面我不具备这样的能力，一方面我觉得这样好无趣。可能是价值观的问题，我人生太少有很想赢的时刻，何况是打扑克牌。
这也可能是我看《动物世界》始终get不到点上的一个主要原因，它的紧张感来自于我要赢，尽管这种赢背后有人性的很多其他矛盾需要解决。
《我不是药神》的紧张感来自于我想活，这个切入点非常普世。可是它的紧张感仅仅来自于我想活吗？郑开司他们不想输，不也是因为要是输了，恐怕就小命不保，甚至生不如死了。为什么我依然没有紧张感呢？
在看《我不是药神》的时候，大多数观众都跟我一样，对后面发展的剧情推断得清清楚楚。大家知道张长林要搞事情了，大家知道剃了头想回家的彭浩可能要活不了了，大家知道吕受益要再一次自寻短见了……人物命运的每一步似乎都在我们的预料之中，但是我就听到有观众无比紧张地在嘀咕“怎么办，怎么办，要来抓了，要出事情了……”
编剧是一步一步把观众拉进去，每一个人物的动线行为很真实，尽管你心里一万个不希望发生那个结果，但是你清楚这个结果的发生时特别合理，这才是紧张感的最终原因。
《动物世界》全片唯一真的让我紧张起来的部分，是郑开司在玻璃门里，看着发小李军手里拽着星被涌上来的人群围住的那一刻。用放弃钱来换取我认为重要的人的安稳，这是我人生里也曾经有过的选择。我懂那种挣扎，也感受过家人朋友觉得我傻逼的那种质疑。可是除了这个以外，本片的表现乏善可陈，很大程度是因为落地的细节不够。
就说郑开司在医院里照顾植物人妈妈，对比程勇在养老院照顾摊在床上的老爸好了。久病无孝子，如果真的有长期照顾过这样的亲人，你会明白，内心不可能没有任何怨气的。郑开司有一段台词，激植物人妈妈：“你该醒来了，这日子什么时候是个头啊。”诉说自己的落魄、不甘，接着又反省，道歉。程勇给老爷子喂饭，先支开护工自己上前亲力亲为，后又显出催促快点吃的小烦躁，面对养老院工作人员对父亲病情的提醒，捉襟见肘的程勇打着马虎眼说不会有事，接着又是付不出全年的费用，只能分期按月给的窘迫，最后塞上一包烟给工作人员拉个拢公个关。
《我不是药神》用了一堆细节让你感受：这头疼的事，一条又一条，没完没了，琐碎但紧凑，这种节奏可能比一段表白更有力量，更能渗透。
再说程勇的被抓。
艾玛，我感觉我再这么写下去整部《我不是药神》被我剧透完了，最后你们决定去看《动物世界》。
那我说一个桥段吧，张长林逃逸的时候来找过程勇一次。观众看到他拿了一袋子钱后，我听到有个女生说：“转身一出去肯定被抓。”果不其然，大家都等着看大银牙在警局抽了那根烟以后有没有把程勇供出来，这小小的一段让人紧张。然而张长林没有说，在所有人都觉得这个大骗子不可能讲义气到不把程勇拉下水，大家鱼死网破的情况下——要知道根据他之前用报警捣乱的手段比程勇交出代理权那段，足以小窥他的品行。
但你仔细想想会觉得这是合理的，为什么呢？编剧在两人会面那段把该说的都说了。程勇拿出那袋钱的时候讲：“你要二十万，这里是三十万，拿了钱赶紧跑路，药的事你烂在肚子里。”他说的不是“你别把我供出来”，他说的是“药的事你别说出来”。张长林明白程勇不是为钱，不是怕坐牢，最担心的是病人拿不到药。所以他才有后面那段：“我做这行十几年了，有一种病你治不了，穷病。”
在这件事上张长林对程勇也是服气的，这也是我喜欢《我不是药神》的一点，作为一个艺术创作，它有一个最根本的价值观，它树立的人物形象虽然有这样那样的问题或缺陷，但他们在人性的问题上，最终能达成一致的立场。
艺术创作能引发人们讨论，就足够了
我的妈妈是癌症康复病人，她曾经几次跟我叙述她在肺科医院里看到的情景。她说农村来的小伙子，借遍了所有亲戚凑了两万块来上海看病，仅仅只是做完了一轮检查，这些钱就没有了。院方要他们出院腾床位，小伙子死命拽着病床的床头铁杆，呼喊着：“我不要出院，我要治病，我要活下去。”他的父母只能站在边上哭，没有任何的办法。
她还说她做化疗那阵子，她觉得整层楼看起来都是死气沉沉的，你见到的每一个人都没有生气，他们脸上都写着可能自己活不久了的那种无望。且不说治疗要承受的痛苦，光是每天在这里头感受这种氛围都能把人压抑死。
她还跟我说，当时医生说要做化疗，问要用什么药，我爸一丝一毫都没犹豫说：“医生我们都用最好的，只要能减轻我老婆的痛苦，多贵我们都用，我们不纠结。”那一刻她觉得，这个老公选得真对。
可是如果家里没有这些钱呢？妈妈的病友里也有卖了房子卖了车，儿子走投无路急得从两楼跳下来，所幸被救回来的。
就化疗的影响来说，因为药用的全是进口药，相对伤害轻一些，身体损伤是必然的，但至少妈妈没有掉头发，现在整个人也是精气神十足，别人总说“真看不出来你得过大病。”
鬼门关里走过一遭的人，对死亡的恐惧往往更难打消。我妈妈得病以后，从不跟我们去远一点的地方旅游，她觉得出游太折腾，看看新闻意外处处。即便你跟她再宣传飞机是所有交通工具里最安全的，新闻里报的事故也是极小概率的，仍然不能消除她对死亡威胁的不安。所以邻居们总能见到我们家老的小的都拖着行李箱去旅游：“怎么就把你妈妈丢在家里了？”我笑笑，也很难解释。只能在心里盘算着，也找些近上海的，只要坐火车就能去的地方，拉上老妈再出发吧。
我说的这一切都很真实，《我不是药神》里就能处处见到这种真实。
当然也许有人说医改问题背后其实有很多可以更深挖的，这片子不够深刻，为什么不对瑞士制药公司那条线再展开下，印度的跨国官司也应该有故事等等等等。我也承认，在看这部片的时候，我也内心小小的吐过槽：“这段是为过审硬加的吧……”片子若是能听在程勇看到囚车外目送他的这些病友之后，仰着头流泪的那个特写，然后再上纪录片式的医改进程和他个人的近况，就好了。现在这结局，把很多东西赛得太满，有为了说而说的感觉，没有留白的美感。
当我在电影院门口，冒着雨站在商铺屋檐下等车的时候，依然听到周围三三两两的观众在讨论剧情，我还听到有个姑娘说老太太在拘留所那段台词：“我觉得光让他得病还不够，得让他家里人得病，这比他自己得病还难受，体会才能更深刻……”
有一次出席一个艺术展，中间有一场观众跟画家的对谈。有一位观众拿着话筒提问一位以城市空间题材为创作主线的青年画家：“你的作品反应了很多你的思考，但是你没有提到这些问题怎么解决啊？”我当时心里就呵呵了，你要艺术家来解决问题，那请问我们还要政治家干嘛。
我不想去对这部国产片做更多苛刻的要求，它能做到围绕某一个群体的感受做细腻真实深度的表达和再现就足够完成它的历史使命了，当我看到因为这部影片，人们开始讨论关于医疗药物甚至保险等等行业的一些现象和问题，人们开始思考对于自己的生命长度质量是不是应该投入更多的重视，《我不是药神》就足够称之为良心好片了。毕竟我们不能指望仅仅依靠一部电影来改变我们的生活，只有我们所有人一起努力，才有希望。
至于《动物世界》，或许它的立意站在了更高的角度上，但它的故事和它的内核仿佛就像一件不合身材的衣服，光看衣服也挺好看的，光看身材也挺不错的，可就是穿上衣服了，觉得有点不搭……也许导演是希望通过这部作品在视觉上让自己有更多提升吧。
已经快七千字了，不能再往下写了，先这样吧。
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