戛纳首日的开幕现场于当天晚上 19:00 在卢米埃尔大厅和德彪西大厅同时举行，并由法国电视 2台进行现场直播。开幕式由上届主竞赛影片《圣母》的主演维尔日尼·埃菲拉（Virginie Efira） 担任第 75 届开幕式的司仪和主持人，今年她也参演了法国导演塞尔日·波宗的新片《唐璜》并入围戛纳首映单元。
她在卢米埃尔大厅的舞台上依次欢迎了评审团主席文森特·林顿（Vincent Lindon）在内的全体评审团成员。本届荣誉棕榈奖被授予了美国演员、导演和制片人福里斯特·惠特克 (Forest Whitaker) 。
戛纳电影节开幕式现场
令人意外的是乌克兰总统泽连斯基空降戛纳开幕现场发表了电视讲话，当他身穿迷彩服的面孔出现在电影宫的大银幕上时，立即引发了全场长长的欢呼声，他表达了面对战争，电影不该是沉默的，需要一位新的卓别林出现并证明。除了继续战斗，我们别无选择。
乌克兰总统发表讲话
第75届戛纳电影节的开幕式影片《丧尸不要停 coupez》由法国导演米歇尔·阿札纳维西于斯（Michel Hazanavicius）带来，他因为一部黑白默片作品《艺术家》被熟知，赢得奥斯卡最佳影片，最佳导演等许多奖项。
导演米歇尔·阿札纳维西于斯（Michel Hazanavicius）
法国新浪潮时期带来了一些脱离好莱坞模式的电影，使法国乃至于整个欧洲形成了一种独立于美国电影工业垄断下的风格。而法国导演阿札纳维西于斯的电影中却无不展现出他对于好莱坞电影工业的致敬，尤其是在《艺术家》中对于古典好莱坞风格的喜爱，这种偏爱同样延续在这次的开幕式影片《丧尸不要停 coupez》当中，由对古典好莱坞的继承延续到昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学。
《Coupez》海报
电影《丧尸不要停 coupez》是对2017年日本导演上田慎一郎的作品《摄影机不要停！》的翻拍，剧情的大框架并没有发生太大的变化，都以喜剧的形式讲述一部低成本丧尸片的拍摄现场，前半部分直接展示出一段三十多分钟的连续镜头拍摄短片（虽然在coupez中有一个小的剪辑点，还没看过的观众记得留意一下），而后半部分将短片拍摄过程作为故事情节进行讲述，以经典丧尸电影的形式出现，逐渐演变成一种完全不同的类型，类似于虚假的“制作”和情景喜剧式的体验，也就是说在丧尸片的暴力血腥之下，展现的是轻松诙谐的电影拍摄背后的故事。就如导演自己在采访中所说：“我的电影根本就不是一部真正的丧尸电影，它不是《釜山行》”
日版《摄影机不要停！》海报
相较于日本版的电影，《Coupez》虽然在故事结构和角色上导演尽量做到了忠于原版，比如选择了原版中饰演制片人的女演员，以及整个故事情节发展都把视野拉回到《摄影机不要停》，但还是有部分不同使两部影片作为东西方的代表区别开来。
从叙述方面来讲，《coupez》更加的削弱了恐怖氛围，场景和人物都更不具有恐怖性，侧重于喜剧的表达，并且在社会层面上多次提及西方更尖锐的种族（raciste）问题，而并非是日版中展现的元电影的概念，也就是对于行业与自我的反身性思考突出较少。在演员的表演方面也更具有西方特征，包括丧尸的动作，以及作为笑点之一的“防身术”。
《Coupez》剧照
另外一方面，从拍摄手法来看。在父女俩坐在餐桌前的片段中，父亲夸女儿身穿的写着“昆汀·塔伦蒂诺“名字的衣服，变相引出了昆汀的暴力美学。场景中同样出现昆汀式的脏话，以及更为夸张的血腥与死亡场面。但这些血腥场面同样不着重写实与恐惧感，在后期一连串拍摄现场的笑料中将暴力娱乐化。
影片最不同的地方在于导演在日版的基础上增加了更多的风格化笑点，使得影片的改编在不脱离原版的基础之上，更具有层次感。尤其是新增加的一位为短片现场作曲的音乐家，由法国黑人影星让-帕斯卡尔·扎迪所饰演，他的角色从一出现就被导演包装了喜剧的色彩，以至于他每一次“不合时宜“的弹奏和插话都引人发笑。不仅这部影片，他还饰演了入围今年戛纳午夜单元的杜皮约导演的另一部喜剧片《吸烟致咳》，该片将于5月22日在戛纳展映。
在法国版本当中，更丰富的场面调度带来了更多的笑点。而这些笑点也同样具有艺术性，比如摄影师的裤子因为巧合被勾住而导致的空镜，导演多次奔跑于现场和监视器房间的大全景，这让观众能够在喜剧当中找到一些颇为熟悉的法国导演的拍摄美学。
作为这样一部风格强烈的喜剧电影，为戛纳电影节的开幕多增添了一份轻松的氛围。从观众此起彼伏的笑声中证明了《丧尸不要停 Coupez》作为开幕影片的成功性和合理性，同时也可以看作是疫情下法国取消口罩令之后，带来逐渐恢复各种文化活动的期待和希望。
FIN
作者&排版：Maryse
审稿：Xavier
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