7月，韩国电影行业传来了非常振奋的消息：在15天内，电影《分手的决心》本土总观影人数突破100万大关。从中国女演员汤唯的蛇蝎美人大女主，到韩国影史级导演朴赞郁的又一次全面出圈，再到现在的本土票房丰收，这部电影似乎成为了正在全面胜利的韩国电影最精确的画像：有容乃大、风头无两、名利双收。而我们的思绪也由此再度飘回到两个月前的戛纳时间——这场叫好又叫座的大戏，在那里启幕。
策划：Xavier & Flo
播客同步录制于2022年6月18日耳光直播
剪辑 & 撰⽂：Flo
时间线 & 排版：Chy
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19年《寄生虫》的金棕榈大胜还没有过去多久，欧洲三大电影节常客朴赞郁又在今年将最佳导演奖收入囊中。这一次，韩国电影坐稳了东亚电影与世界接轨的第一把交椅，而欧洲三大成熟的电影节机制——尤其是在商业与艺术两个层面都是世界佼佼者的戛纳电影节，成为了这场王冠加冕的见证者与助推者。
《分手的决心》剧照
韩国电影与欧洲三大的历史当然有更渊源的过往。2012年，已故导演金基德曾在威尼斯电影节凭借《圣殇》获得了威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。这是韩国电影第一次获得欧洲三大的最高奖项。前有2002年摘得戛纳电影节最佳导演奖的韩国影史巨头林权泽，后有李沧东、奉俊昊、朴赞郁接二连三在戛纳电影节上创造惊人佳作，暂且不提如今成片即入围、成为柏林电影节最亲伙伴的洪常秀……
金基德获第69届威尼斯金狮奖
2022年戛纳电影节 奉俊昊与朴赞郁双双摘得棕榈叶
洪常秀（左）与柏林电影节总监卡洛（Carlo Chatrian）（右）
当这些名导们忙着书写影史之时，呈现百花齐放羊样貌的韩国商业类型片也正在通过各种非主竞赛单元进入欧洲市场。这些电影保持着及格线以上的制作水准，以毫不掩饰的商业野心所催生出的拥抱流行的气度，补全了欧洲人对于亚洲文化丰富的需求。目之所及，这场全面胜利彻底开花。
《狩猎》 2021，李政宰
《恶人传》 2019，李元泰
《釜山行2》 2020，延尚昊
《偶像》 2019，李铢真
如若想要为当下的胜利寻找一些历史原因，我们会发现，在当下的文本创造力与资本运作之外，韩国电影是由一条曲折的探索之路艰难走来的。它们在国家历史滚滚的浪中起伏，展示着鲜活的社会现实，书写着民族意识流变的轨迹。
“20世纪末21世纪初，以电影，电视，流行音乐，饮食等为代表的韩国大众文化首先在亚洲地区形成了汹涌的'韩流’，继而吹袭全球，至今不息。但是，目下我们看到的大多是俊男靓女，锦衣美食，却未必知道韩国近现代的历史层动荡曲折而悲情，电影见证了他的坎坷，反映了它的巨变。” 《追寻快乐：战后韩国电影与社会文化》
/李孝仁 著
《醉画仙》剧照 2002，林权泽
作为韩国的东亚弟兄，中国观众曾惊讶于“韩流”风暴的威力，也旁观过大潮的冷却。而在下的语境中，我们正在作为亲历者印证着韩国文化的卷土重来。其中，韩国电影正扮演着举足轻重的角色，弥合不同潮流，以极强的包容性推助着让人惊叹的创造力。
身处中国电影在世界舞台上式微而略显低落的当下，当我们看到韩国电影全面胜利的历史性与当下性，或许能够得到一些珍贵的精神力量。
-本期嘉宾-
谢露涵
英国UCL
韩国电影研究硕士
Xavier
影评人，医学工作者
耐观影联合创始人
Flo
耐观影播客主理人
# 时间线 #
仅供参考^^
时间线
02 : 40 （😉稍微有点严肃的）打招呼环节
耐观影三位小伙伴谢露涵、Xavier、Flo聚在一起了！
PART A
摘棕榈叶，擒金熊掌，类型本垒打
——韩国电影如何全面胜利
04 : 25 梳理近五年韩影在三大里的闪光时刻
电影海报 从左至右为
《分手的决心》 2022，朴赞郁
《小说家的电影》 2022，洪常秀
《寄生虫》 2019，奉俊昊
06 : 20 细数戛纳中风格多元化的韩国导演
林权泽
李沧东
朴赞郁
10 : 45 韩影中的宗教因素
导演的质疑：宗教能让人的心灵得到慰藉吗？
11 : 08 韩影中的外国人角色
“我怎么听不懂韩影里的中文？”
14 : 23 林权泽，戛纳舞台上的韩国传奇
韩影的民族性：恨 与 悲
18 : 13 韩影中一脉相承的共性：剖析社会
电影形式不同、导演风格不同，
而万变不离其宗
PART B
文本与资本，从不是鱼和熊掌
——电影节运作逻辑中的韩国电影
20 : 12 戛纳是韩影走向世界的重要窗口
显然，韩影在三大的话语体系已形成
23 : 37 墙内哑炮，墙外绽放的洪常秀
韩国本土电影体系的局外人，
欧洲影界的香饽饽：
“即使你在影院看睡着了，他还是照样拿奖。”
26 : 10 洪常秀为什么能不断入围柏林
电影节是运作的艺术，
文本已不是唯一标准，
资本的角逐先行
金敏喜&洪常秀
27 : 40 延伸：同期入围的华语电影片有哪些？
想当年，华语电影也有许多可圈可点的地方。
电影海报 从左至右为
《隐入尘烟》 2022，李睿珺
《智齿》 2021，郑保瑞
《一直游到海水变蓝》 2020，贾樟柯
28 : 30 关于洪常秀的两极化评价
“我接受无能”
“大家看'虐狗'的vlog看得很开心”
“非工业体系内的、有影响力的表达”
“并非商业可复制的成功”
35 : 07 有趣小科普：三大的主要单元
Flo : 柏林是亲民与开放
柏林各单元属性一览
Xavier : 我永远最爱威尼斯！
星光熠熠，“所有人都得坐船去参加”
39 : 23 威尼斯系的金基德
韩国影史的重要人物
逃避父权的爱欲与漂浮感
《圣殇》 2012，金基德
PART C
在时代洪流中探索着，记录着
——韩影在不同语境中的历史性与当下性
45 : 06 “韩影在中国一直全面胜利”
从DVD时代到流媒体时代，
韩影与电视剧的受众正在逐渐融合
47 : 28 韩流的全方面输出
征战亚、欧市场的初心从未改变
49 : 30 奇思妙想：韩有李沧东，中有陈凯歌
同代人，不同的职业道路
不同的时代变迁与产业环境因素
李沧东（左）
陈凯歌（右）
53 : 01 绝不轻松的影史，有士气的导演群体
“他们成功地保护了自己的市场”
2012年 朴赞郁于柏林示威以反对缩减国产影片配额
56 : 50 一代人有一代人的长征
从女性声音到与资本博弈，
青年创作者也有自己的命题
63 : 33 在戛纳：亚洲影人的独自狂欢？
现场分享——对比《未来罪行》与《分手的决心》发布会
“有一种期待落空的感觉”
《未来罪行》发布会现场
《分手的决心》发布会现场
69 : 40 上述韩影导演的本土票房影响力如何？
洪常秀观影人次以千记，李沧东前期无人问津
作者电影的商业回报是普世的难题
74 : 42 为什么韩影能收割欧洲受众？
韩影中的“普通人”角色更具真实性，
能够打动各层面的欧洲人（尽管欧洲受众中也有截然不同的划分）。
《寄生虫》剧照
77 : 10 韩影在欧洲影院也有不同的观影氛围
洪常秀：“即使你在影院内发出非常轻微的声响，他们都会'嘘’你”
奉俊昊：融合全年龄人群，绝赞商业片
82 : 05 一个小动作：对韩影未来走向的期盼
独具特色的黑色电影！
低调有潜力的女性创作者！
86 : 25 听众“愤怒地”发问：为什么总是《寄生虫》？
如同《霸王别姬》之于华语电影，
《寄生虫》是韩国影史的里程碑
《霸王别姬》（1993，陈凯歌）
（图为2020年韩国重映版海报）
88 : 01 可爱的道别👋
拜拜，祝你有愉快的一天 :)
下一场直播（回放）再见！
耐观影·播客是一档语音类访谈节目，主要关注国际A类电影节入围及在欧洲院线上映的华语影片，围绕华语影人的创作历程，进一步展现华语影片在国际舞台的精神风貌。于2020年开始追踪各大节展，邀请影评人及记者饭后闲聊，立志为影迷呈现多样的鲜活的节展资讯。于2021年开辟院线畅聊板块，同步解读欧陆与中国院线最新最热电影。
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