写得太好的句子不能要

“我发觉，写作对我来说只能是这样：通过我所经历的，或者我在周遭世界所生活的和观察到的，把现实揭露出来。”

虽然诺奖年年有，但喜欢上一个就不会轻易再喜欢另一个，就像有些书一打开就可以关掉了，一些可以读到一半再从书架移除，一些就会从头读到尾，还舍不得兮兮的。《写作是把刀》，就是最后一种。《暮色将尽》是第二种，第一种太多了。

“她的写作深剖入骨，让生存在此世的痛苦、快乐和复杂都赤裸裸地呈现出来。”

“当一个人成为背叛者之后，写作就是其最后的依靠（也有译为堡垒）”

让热内无疑很懂安妮艾尔诺。

但王朔也很懂安妮艾尔诺和费兰特埃莱娜共同强调的，写得越漂亮的句子越可疑这件事。在1999年为《看上去很美》这部小说自序中，他说：“忽然对已经得心应手，已经写得很熟练的那路小说失去了兴趣，觉得在得心应手間失去了原初的本意，于很熟练之下错过了要紧的东西。”

这正是许知远在播客《单读》里提到的“流畅是可疑的”。艾尔诺和费兰特都认为写得太好的句子不能要，特别是信手拈来的词句，都有陈词滥调的嫌疑，别人用烂了的词不能用。