看装饰鉴定古代黄花梨家具

清风明木伴书香——从装饰鉴定古代家具

 

　　明黄花梨螭纹联二橱（图）

 

    这是一件做工精细、工艺娴熟、雕纹精湛的联二橱。其正面各部位都雕螭纹，只有牙条雕缠莲纹。抽屉脸正中的浮雕下垂云头，中留空白，是专为安装铜饰件而设计的。闷户橱上的面叶以圆形、方形的较为常见，而此橱为窄长的面叶提供了实例。

 

　　黄花梨六方扶手椅，高83cm，长78cm，宽55cm。

    椅面六方形，六足，是南宫帽椅的变体。靠背板分3段攒框打槽装板，上段中央透雕垂挂如意云头纹，下段为云纹亮脚。搭脑、扶手、腿上截和联帮棍皆起爪棱式线脚。座面边抹用双混面压边线，管脚枨为劈料作，腿足外面起爪棱线。

    此椅为四件一堂，由于其为六方形，扶手外撇，显得端庄大气，通常于正厅两厢对称陈设。

 

 

 

 

 

 

“黄花梨家具，一年半时间价格涨三倍!”信息时报记者近日在广州市内各大红木家具市场调查得知，目前市场上的名贵红木家具价格上涨快，其中，黄花梨家具已经超越2007年的历史最高价，上涨幅度达50%，“天价神话”再度上演。而市场上也随之冒出了众多假冒伪劣黄花梨家具。有资深藏家提醒市民，投资收藏黄花梨家具要谨慎。

　　市场现状

　　黄花梨家具价格反弹惊人

　　“这一年半以来，红木家具市场涨势惊人，有时甚至三五日涨价30%!”御家园红木家具店老板吴达方，自2006年进入红木家具收藏领域至今短短5年时间，经历了红木家具市场的最大起伏期，除了成功积累大量资本外，更转型为一位红木家具商家。

　　“黄花梨家具现时价位已由2008年底的最低价迅速反弹回升达三倍之多。”吴达方向记者举例，他最初于2006年以1.8万元购入的一套两椅一几独板越南黄花梨皇宫椅，如今市价最高可达20万元;而另外一套两拼海南黄花梨皇宫椅，现在卖40万元完全没有问题。

　　“收藏红木家具让我挣了不少钱。”如今吴达方的位处广州芳村越和家具市场的门店已经由最初的45平方米，扩展至90平方米，并在市场二楼新增了一个面积达250平方米的大场。“但是，作为一个商人，我并不希望红木家具价格如此大起大落，我更加希望其价格能以每年30%速度平稳递增。”吴达方这样说。

　　业界分析

　　市场流转的八成是旧料

　　据悉，随着黄花梨家具被热炒，目前市场上出现了大量假冒伪劣品。

　　“实话说，海南产‘黄花梨’家具从唐代即开始出现，在明、清前期，由于大量采伐，特别是在更高级别木材——印度紫檀原树基本灭绝后，到清朝中期，海南花梨树已在很短期内遭遇了灭顶之灾。目前，产于海南的花梨木已没有可供制作家具的成树。”广东省收藏协会副主席、收藏文化与经济研究委员会主任陈庆彰认为，目前市场上出现的大量所谓“黄花梨”或者号称“海南黄花梨”的木料，主要是产于东南亚、南美或非洲的，与海南花梨接近科目的某些木种。

　　吴达方也指出：“目前市场上八成以上的真正海南黄花梨木料或家具，只来自藏客间的交流和转让。”他解释：“原有的海南黄花梨木料或家具不会自动从地球上消失，只是视乎你能否出得起价钱，令别人转让给你。”另外吴达方透露：“我现在还可以从海南黎族人手中收购到少量花梨木材。他们会成群结队定期上山找寻木材，并在偏僻的密林中有所收获，只不过那些木材绝大多数比较瘦小，或者是早在多年前被人砍伐剩下的树根。”据吴达方介绍，新砍伐的花梨木材主要来自海南乐东、八所、昌江等地的山岭密林。

　　并非“鬼脸”越多越正宗

　　“另一方面，黄花梨家具不是越多‘鬼脸’越正宗、越值钱。”陈庆彰指出，当前许多商家，甚至糊涂的收藏家、用户被“鬼脸”概念欺骗，所谓的“鬼脸”实际上是木材表面的树节纹理或者是凌乱圈状纹理。陈庆彰表示：“不少以‘黄花梨’名字进入市场的木料，实际都只是产自越南等东南亚地区，产量与存货量很大。要鉴别这些假货，方法很简单，大家可以去多看真正的老黄花梨家具，尤其是出自皇宫的旧家具，看书本、画册也可以。你看，皇宫贵族们用的上等木材家具表面哪有这么多所谓‘鬼脸’纹理?如此多树节显然不符合中国人传统简洁审美情趣!”

　　吴达方则表示：“花梨木的树瘤或树根较粗大、构造较特殊的部分，称为‘影木’，又称‘瘿木’。木瘤被锯成板件后，会显示出非常特别的回旋纹理，这就是所谓的‘鬼脸’。”吴达方指出：“由于树瘤是有限的，而且体积、面积不会大，因此‘影木’通常仅作为名贵家具中某些装饰性部件使用。

　　专家提醒

　　根本不存在黄花梨树

　　据广东省收藏协会副主席陈庆彰介绍，按照中国传统家具及木料的标准，黄花梨不是天然树木分类的一种，根本不存在黄花梨树，以及新的黄花梨。

　　他解释：“海南花梨木除了众所周知的优点与特性外，其中最特别的是纹路漂亮、木材油脂性非常强。当木材被采伐存放相当长一段时间后，尤其做成家具后，这种油脂便慢慢挥发，颜色也从最初的带有大概是较红的颜色，演变成一种言语无法形容的、带有轻微金黄色的木材表面颜色，而且漂亮的纹路开始变得更明显，做成的家具更显味道。因此，这类经过一定时间树脂发挥、木材表面颜色变化后的花梨木家具被赋予了一个更美丽的名称——‘黄花梨’家具。”

　　“很明显，黄花梨家具实质是以花梨木制造的家具经过长时间存放生成的，也就是说，只有老花梨木家具(起码是民国制造或大概有四五十年历史的)才能被称为黄花梨家具。”陈庆彰还特别强调：“这类家具以中国海南产的花梨木树为最正宗。”

 从细节造型结构鉴定古家具

　　细微之处露马脚

　　考察家具的细部是古代家具辨伪的重要环节，许多赝品古代家具都是在细部露出马脚。考察细部可从以几方面入手：

　　第一，要先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的底部却非常新，与整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种家具从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。

　　第二，看家具的各处榫卯接口是否严密，过分严密是新仿。

　　第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么做旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。

　　第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。

　　第五，要看榫眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到榫眼两头圆的，说明是机器加工的肯定是新仿。造型结构来断代

　　家具的造型结构，也是判断年代的重要依据之一。

　　首先从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才出现的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的。

　　其次，从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。

　　第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了，改为暗榫用胶合，工艺上相对简单。

 

　　考察家具的细部是古代家具辨伪的重要环节，许多赝品古代家具都是在细部露出马脚。考察细部可从以几方面入手：

　　第一，要先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的底部却非常新，与整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种家具从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。

　　第二，看家具的各处榫卯接口是否严密，过分严密是新仿。

　　第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么做旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。

　　第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。

　　第五，要看榫眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到榫眼两头圆的，说明是机器加工的肯定是新仿。造型结构来断代

　　家具的造型结构，也是判断年代的重要依据之一。

　　首先从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才出现的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的。

　　其次，从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。

　　第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了，改为暗榫用胶合，工艺上相对简单。