清 郑燮 兰竹图纸本墨笔 240．3×120厘米上海博物馆藏
郑燮
郑燮（1693年11月22日－1766年1月22日），字克柔，号板桥、板桥道人，江苏兴化大垛人，祖籍苏州，清朝官员、学者、书法家。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。着有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。
清 郑燮 兰竹图卷纸本水墨 34.9×374.7厘米美国大都会艺术博物馆藏
书画清 郑燮 寿竹兰芳上海天衡2011秋拍成交价1552.5万元
作品鉴赏
中国古代士大夫生性清高、坚贞、虚心，往往在画图中、题画诗中表露其意，但由于历史的、社会的多方面因素，这些士大夫对人生的挫折、社会的不公往往多采取远离生活，逃避现实，隐遁山林，寄情于自然丘壑的态度，而清代扬州八怪中的郑板桥极为明显一例。是帧即画几竿墨竹，浓淡相映，竹影婆娑。竹后立一块巨石，坚实沉稳，石上的兰花清幽不凡。板桥借挺然坚劲的石头，比喻君子之德操，以竹子比喻君子刚直不阿、品格高尚的人格，画中的石头代表了人物形象，藴藏着刚直不阿、气宇轩昂的品质。纵观郑板桥笔下所画的兰竹石，我们不难看出，他喜画兰竹石的缘由，正如他所云：“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”，而“为四美也”。“有兰有竹有石，有节有香有骨”。在他眼中，兰竹石，能代表人坚贞不屈，正直无私，坚韧不拔，心地光明，品格高洁等品格，因而其题画诗的字字句句，托物言志，意境深远。都是郑板桥借兰竹石与现实生活中的各类现象发生紧密联系，有感而发的创作画，也正是将“文人画”，“脱离现实，逃避现实”，引向“关心现实，注意现实”做出的贡献。使比较单纯的花鸟画，有了丰富的社会内容，产生深刻的思想性、抒情性，拉近了与读画者的距离，仿佛进行了心与心的交流、面对面的对话，使“凝固的瞬间”不断延续着，加强了艺术感染力。他摆脱传统单纯的以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度，郑板桥的题画诗是关注现实生活的，有着深刻的思想内容，郑板桥画竹独特，画石亦如此。自然界再无情的石头在他笔下也活了。诗点破了画题，一下子将石头与人品结合到一块儿，可谓“画不足而题足之，画无声而诗声之。诗画互相为用，开后人无数法门。”画中题诗“自笑书生翰墨荒，漫夸石瘦竹兰芳。千花万卉皆神品，还让君家老复堂。庚辰春”诗中的“复堂”乃是扬州八怪之一的李鳝，由此可知此画是郑板桥送与李鳝的。庚辰为乾隆二十五年（1760）郑板桥68岁，作此画时两位画家已至暮年，作品所透露的不单是画家相当纯熟的技术，更见证了两位画家君子之交如兰竹的友情。
款识：自笑书生翰墨荒，漫夸石瘦竹兰芳。千花万卉皆神品，还让君家老复堂。乾隆庚辰暮春，板桥郑燮。
清 郑燮 竹石幽兰北京东方大观2013秋拍成交价1265万元
作品鉴赏
郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè ），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹、写竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。著有《板桥全集》。
自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我孤高的情操。凡竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。这正是郑板桥作品不同于传统花鸟画之处，不同于前人之处。传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受，让人看了以后，回味无穷。
款识：乌纱掷去不为官，华发萧萧两袖寒。写去数枝清挺竹，秋风江上作渔竿。怀珎年兄，板桥郑燮写
诗堂：数枝清挺竹，江上作渔竿。板桥佳作，顽石坚固，瘦竹挺拔，幽兰飘逸，并题一诗，诗曰：乌纱掷去不为官，华发萧萧两袖寒。写去数枝清挺竹，秋风江上作渔杆。何等超然洒脱，由此可知，斯图是其结束十二年官宦生涯，即在一七五二年后所作。李葂有联赠板桥，曰三绝诗书画，一官归去来，正是其一生之写照。戈父萧平识。钤印：戈父（朱）、萧平之（白）、爱莲居（白）。
作品资料
作者 郑燮
尺寸 168×69.5cm
估价 RMB 10,000,000-15,000,000
成交价 RMB 12,650,000
专场 扬州画派
拍卖时间 2013-11-20
拍卖公司 北京东方大观国际拍卖有限公司
拍卖会 2013秋季艺术品拍卖会
出版：
1.《墨》（114号）P21（株）艺术新闻社，1995年5月。
2.《扬州八怪》P53（日本）二玄社，1997年1月。
3.《日本现存支那名画目录》。
4.《板桥论画》P220，山东画报出版社，2009年4月。
5.《扬州八怪现存画目》—扬州八怪研究资料丛书P408，江苏美术出版社，1991年6月。
6.《翰墨丹青—中国明清书画品鉴》P153，山东美术出版社，2013年。
7.《扬州画派精品集》，广陵书社，2013年。
钤印：郑燮之印（白）、爽鸠氏之官（朱白）（1、2印参见《中国书画家印鉴款识》P1453-1454，第30、43印）
清 郑板桥 清风疏竹图西泠印社2015春拍 成交价195.5万元
作品鉴赏
郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè ），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹、写竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。著有《板桥全集》。
自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我孤高的情操。凡竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。这正是郑板桥作品不同于传统花鸟画之处，不同于前人之处。传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受，让人看了以后，回味无穷。
款识：一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡踈踈，何必重重叠叠。乾隆辛未九秋，板桥居士郑燮。
鉴藏者简介：康有为（1858～1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号更生，别署西樵山人、天游化人，世称南海先生，广东南海人。清光绪举人，授工部主事。近代政治家、维新派首领。精书法，书宗北碑，为清末民初书法大家。著述颇丰。
作品资料
作者 郑板桥
尺寸 113×46.5cm
作品分类 中国书画>绘画
创作年代 1751年作
估价 RMB 800,000-1,200,000
成交价 RMB 1,955,000
专场 中国书画古代作品专场
拍卖时间 2015-07-04
拍卖公司 西泠印社拍卖有限公司
拍卖会 2015春季拍卖会
钤印：郑板桥（白） 克柔（朱）
签条：郑板桥竹，万木草堂。钤印：万木草堂（朱）
鉴藏印：南海康氏万木草堂珍藏（朱）
说明：康有为旧藏并题签。
清 郑板桥 清风疏竹图 西泠印社2015春拍 成交价195.5万元
作品鉴赏
郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè ），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹、写竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。著有《板桥全集》。
自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我孤高的情操。凡竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。这正是郑板桥作品不同于传统花鸟画之处，不同于前人之处。传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受，让人看了以后，回味无穷。
款识：一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡踈踈，何必重重叠叠。乾隆辛未九秋，板桥居士郑燮。
鉴藏者简介：康有为（1858～1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号更生，别署西樵山人、天游化人，世称南海先生，广东南海人。清光绪举人，授工部主事。近代政治家、维新派首领。精书法，书宗北碑，为清末民初书法大家。著述颇丰。
作品资料
作者 郑板桥
尺寸 113×46.5cm
作品分类 中国书画>绘画
创作年代 1751年作
估价 RMB 800,000-1,200,000
成交价 RMB 1,955,000
专场 中国书画古代作品专场
拍卖时间 2015-07-04
拍卖公司 西泠印社拍卖有限公司
拍卖会 2015春季拍卖会
钤印：郑板桥（白） 克柔（朱）
签条：郑板桥竹，万木草堂。钤印：万木草堂（朱）
鉴藏印：南海康氏万木草堂珍藏（朱）
说明：康有为旧藏并题签。
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