调音台和话筒在综艺晚会中的使用

作为电视台的录音师，提高电视节目的声音质量是我们的追求。提高声音质量的首要前提是对设备进行全面的了解和熟练的掌握，在此基础上再进行具体的细化。

录音师当然离不开调音台和话筒。调音台的发展从简单到复杂，品种繁多，功能不一。有录音、扩声、直播、便携调音台等，按性质又分为模拟、数字和数控调音台。目前模拟调音台的使用还是最为广泛的。而话筒作为拾音设备，在体现电视节目的“听觉享受”中必不可少。在此，笔者就调音台和话筒在节目中的使用心得和方法与大家进行交流。

一、现场调音台的使用

　　2000年，大连电视台为1500m2演播室购进一台YAMAHA PM4000调音台，主要用于现场调音和电视转播。通过一段时间的使用和掌握，我们发现此调音台完全能够满足现场调音和电视直播等重大任务，是一个非常好的专业级模拟调音台。YAMAHA PM4000调音台具有48路输入模块主框，8个主混音编组，8个VCA副控编组，8个哑音编组，8个矩阵输出编组，12个辅助输出，一对立体声母线。四段高质量参数均衡器保证调音的高质量，灵活和可靠。千变万化的功能组合，超乎寻常的运行稳定性使这个调音台受到广大录音师的青睐。

大连电视台《久久合家欢》栏目于2003年5月在1500m2演播室录制了一场大型综艺晚会，有歌舞、语言、器乐等节目。电视晚会的录制不同于现场演出，有时我们在看电视的时候偶尔会感觉到声音忽大忽小不统一，演唱的声音大、语言的声音小，背景声大、谈话声小等现象，这些都是电视转播中一些比较遗憾的事情，其实只要认真仔细、操作得当，这些现象完全可以避免。有一个好的调音台，前期准备工作做充分是完全可以克服这些问题的。现在的演出一般分为现场扩音和电视录制两种，如果两种同时进行，通常都采用二级调音，由现场分出两路信号，一路给现场调音台，一路给电视录制，分别由两名录音师同时完成各自的声音录制。有时还采用三级调音，舞台监听还要由一名录音师来操作，主要用来给舞台上进行表演的演员返送监听。这样就能很好地解决声音的平衡问题。由于地方电视台人员少、实力有限等原因不能采取二级录音，更不能实现三级调音，这就要求我们把现场扩音和电视的录制同时完成。YAMAHA PM4000调音台功能强大、使用便捷，能很好地完成现场演出与电视的转播。与导演沟通后我们制订了录制方案，完善了如何分配话筒和调音台的使用操作。我们的目标是，既要使现场的观众能听得清晰，也要让电视观众能像在现场一样参与进来。我们把节目分为两类，现场调音和还音两种不同的类型。首先把话筒在调音台上的使用进行合理的分配，区分成主持人，演唱者、语言类表演者使用等几类，然后把话筒进行分配、编组，合理运用，保证节目现场的顺利进行和录制的质量。电视转播用立体声的一对输出送到播出；主持人话筒的扩音是通过编组1、2送到矩阵；演唱话筒和音乐通过编组3、4送到矩阵；语言类表演节目话筒通过编组5、6送到矩阵；编组7、8备用。矩阵1、2、3、4送到均衡器，再到压缩/限幅器，再通过功放传送到音箱。矩阵5、6、7、8作为电视播出备用。这样就可以把声音分开，按自己的要求来操作把握调音。

二、现场话筒的调音使用

　　现场调音对录音师来说是一个近乎考试的过程，能不能被人们认可就是考试的结果。每个录音师都有自己的调音习惯，无论这样调还是那样做，都是一个目的——把声音做真、做好。

1、演唱者话筒的调音使用

录音师的任务是既要让观众听得真实又要让演员听得真切，同时要保证电视录制质量。

每个演唱者对监听的要求是不一样的，有的喜欢音乐声大一点，有的喜欢自己的演唱声大一点，还有的喜欢混响声大一点。对于录音师来说，首先要和演员沟通，了解他们的习惯，按照他们的要求给予一个好的听音效果。通常演员的监听音箱都是用辅助输出，这样既可以满足演员的具体要求，又不影响主扩声的调音。PM4000的调音台有12个辅助输出，我们通常用4-6个就够了。完成了演员的监听，下一步说要对现场演出和电视转播进行调音。大连电视台演播室的主扩音箱是分四组安装在舞台的两侧，左右各上下两组，通过调音台四个矩阵输出1-4送出。调音台的矩阵输出给录音师带来了巨大的使用空间，它完全可以按我们的要求对声音进行分配，现场扩声的大小完全不影响电视的转播效果。我们把演唱用的话筒通过编组3和4送到矩阵，输出给功放，再传送到现场扩声音箱。

演唱的调音和语言类节目的调音不同，声音小听得不透亮，声音大又显得太燥，比例适中才能让观众听得真切，让演唱者听得真实。为了保证在录制过程中信号有足够的动态范围而又不产生过载失真，仅依靠人工调整有时会来不及，也不能太准确，通常应在通路中插入压限/扩展器来对信号进行控制，以保证信号的完整性。压限/扩展的技术参数是根据录制节目的特点来设置的。现场演唱扩音的大小和电视转播的声音不同，现场声音可能要比电视的声音稍大一点，因为演唱者希望现场有足够的声压级刺激观众的情绪，达到现场演出火暴、热烈、刺激的效果。对于综艺晚会来说，电视的声音是主要的，首先要保证电视，其次是现场。确定电视的声音标准后，再根据现场的情况来确定扩声的音量。这样现场和电视的声音就确定下来了。到演唱者上台时，我们就可以按事先调好的声音直接使用，达到现场扩音和电视的转播标准。

2、主持人话筒的调音使用

　　主持人是电视节目的灵魂，起到承上启下的作用，主持人的艺术水平直接影响节目的质量。主持人的声音通常是饱满、平和，语速应随着节目的起伏而变化，一般都不会有太多的大起大落，通过排练就能对他们的声音给予很好的把握。我们对主持人话筒的使用有严格要求，首先每位主持人使用自己固定的话筒，话筒使用的位置、离发声点的距离等也都有严格的要求。话筒调音对录音师来说是一个最复杂而又单调的过程，每个人的声音特点都不一样，需要反复的听、调试才能把他们的声音真实的还原出来，有时还要夸张一点以更加突出他们的声音特点。主持人的音量控制一般都在-3dB左右。在特殊情况下，有时也使用压缩/限幅等周边设备。在晚会中，主持人的扩声音量一般都不会超过演唱者的声音。如果主持人的音量太大，就会使观众感觉刺耳，缺乏亲切感。但在电视中又不能让主持人的声音听起来有明显的起伏，这也是现场扩音和电视录制的区别。我们把主持人的话筒通过编组1和2送出，监听音箱的音量开到声音听起来不发空就可，这样声音既不同于演唱者话筒输出，又可以单独控制，也不影响现场的气氛和电视传播。

3、语言类节目话筒的调音使用

　　语言类节目通常是指小品、相声等节目。这类节目多用纽扣式话筒扩声，在现场演出中是最难调音的。因为纽扣话筒大多是全向话筒，声音容易回授。即使声音不回授，如果太大听起来也会发空，尤其是在话筒使用较多的情况下。

　　语言节目就是像两个人对话一样，只要听清即可，我认为没有必要把音量开得太大，如果音量过大甚至会适得其反。了解人的听音习惯，正确使用话筒才是录音师追求的目标。当然有时现场演出为了增加声压级不得不把话筒声音开的大一些，我认为声压级不够好应该靠音箱进行调节，不能靠多提升话筒的音量来解决，这样很容易造成声音失真。我们对语言类节目话筒的处理就是本着听清楚的原则，既不大也不小，把每个人的声音调好，用另两组编组送出。

如果没有背景音乐的要求，监听就不送，以防声音发空和回授。所用话筒扩音的送出与主持人和演唱者的话筒区分开。另外，在话筒使用多的情况下，用VCA编组对话筒进行编组控制是一个很好的办法，尤其是在录制交响乐时话筒采用多点布置的情况下，把第一、二次出场的人和对话的人编组，以此类推，这样用两个到三个VCA编组就可以控制所有的话筒，得到事半功倍的效果。

　　综上所述，话筒的使用和调音台的操作都有自己的使用方法。话筒的合理安排，在调音台上的正确使用，就能很好地完成现场和电视的转播。调音台的矩阵、编组、VCA编组、哑音编组都给录音师创造了一个好的使用环境。调音台所有的设计都有它的使用价值，如何用好是我们的责任。只有正确使用才能展现它全部的功能，发挥出它的真正价值。