不可否认的是，在历代书法家的书法作品中，有很多书法作品，其实他们并没有写得非常严谨，而是出现了很多漏字，甚至错字，然后涂改的痕迹也非常的严重。
可以说，这在古代书法家的书法作品中是比较常见的。毕竟完成一件书法作品的书写不是一件非常轻松的事情，人无完人，书法家在书写的过程中，需要考虑各种各样的状况以及充分发挥他们的艺术想象力，在这个过程中，难免会出现一些小小的失误。
当然这些小疏漏不应该出现，但是它的出现并不会影响到整体的书法布局，所以我们对于这样的错误还是可以理解和接受的。
既然会出现这样的纰漏，那么我们在出现这样纰漏的时候，应该怎么处理呢？我们去翻看一下古人的书法作品，就可以看到这样的疏忽，大致上可以被分为以下的几种情况，根据不同的书体分类，会有不同的处理方式。
就整体上来说，我们目前所看到的书法作品可以呈现出五种书体态式，他分别是篆书，隶书，楷书，行书和草书这五种。
而这五种书体形态又可以分为两种类型，一种类型是以楷书，篆书，隶书等书体为代表的静态书法，一种书法是行书和草书为代表的动态书法。
判断出这两种书体态势的依据，就是根据他们的章法安排。
行书和草书的笔画具有一定的动态性，而且他们的字往往是黏连在一起的，上下连贯，所以我把它归结为动态书法。
而楷书，篆书和隶书，他们的笔画相对来说比较平稳，字与字之间是相对独立而且连贯的，整体章法上的安排是比较整齐的，所以我把它归结为静态书法。
因为静态书法和动态书法它们在章法上的安排方面存在差异，所以我们就可以看到：
行书和草书，他们的书写较为随意、自由不是说它们没有法度，而是它们的法度都比较宽泛，没有像楷书，篆书和隶书那么严谨。
所以对于动态书法中漏字的现象的处理，一般来说，只要不影响整体的书法审美布局和对书法艺术造型的欣赏，可以进行涂抹，删改，甚至在临近的字旁边添加漏写的。
比较典型的例子是苏轼的《寒食帖》，颜真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《兰亭序》。
这三件作品都是艺术史上不可多得的瑰宝，但是它们也存在纰漏和涂抹的现象。这三个字帖中都出现了这样的现象，它们处理的方式也较为随意。
但是，静态手法和动态书法不同。静态书法特点是比较平稳，所以他们的章法布局也是非常的严谨，要求对仗整齐。所以对于漏字和错字这样的现象是容忍度比较低。
处理的方式一般是要么重新书写这个作品，要么是在结尾的部分，也就是在整个书法作品中的正文部分，把那个漏掉的字给补上。
还有一种情况就是在作品的落款位置中说明，然后再把这个字给补上，这是比较常见的三种方式。
以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。
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