在中国发展，与世界融合的这些年，人们眼中的高级感到底在发生着怎样的变化？而这些变化又将怎样体现到设计中去？以下五方面将给人们一个概念。
１.优雅的庸俗
富裕起来的中国人到了海外并未得到应有的尊重。人们开始反思，没有得到尊重是不是因为没有品味。庸俗的审美观来自于过去穷苦的生存环境。在研究1949年至今中国人审美特征的变迁时发现，低收入群体更喜欢大、丰满、圆和正方的线条，因此饮料公司所采用的内弧线的瓶装设计并不适合中国人的审美。
２.大量重复
上世纪80年代中期经济复苏时，中国人喜欢闪亮的装饰，这种装饰至今依然保留。奔驰Ｃ上有很多的克罗米条，很多中国车主也喜欢这种装饰，这种重复带来某种仪式感。
此外，苏格兰威士忌品牌J o h n n i eWalker（尊尼获加）邀请中国艺术家马良助力其中秋节推广活动。马良为尊尼获加设计了一系列以嫦娥为主题的限量版礼盒，其中运用了大量中国人认为的高级感元素——高密度的物品排列，红金配色，这些看上去很热闹的元素体现了中国人审美中的高级感。
3.艰难复苏的文人气质
任何“土豪”在文人面前有惬意感，在“土豪”面前，文人气质有心理优势。一些设计正在尝试把经典的文人气质表现出来。
这种文人气质可以追溯到中国传统士人的审美情趣。中国士人追求的是清雅、不功利，不附属于某个群体，超脱具体的物而享受感觉之美。乔布斯深受东方禅宗的影响，在苹果的设计中也表达了非常简洁的东方审美情趣，关注细节，优雅而精致。
中国首饰设计师张小川亦在借用自然界的意趣来设计首饰，有些造型设计直接来源于中国文化的语境，如中国古代的乐器——埙，在细节中将首饰演化成来自遥远时代的乐音。这就如同中国古代文人抚琴，追求的是一种意趣氛围的整合，在精微细致中体现中和之美。
这样的文人气质还在不断影响着一些家俱设计师的设计风格，设计作品于朴素中蕴藏着傲骨，色彩并不浓烈但强调器物的意境。
４.顺从自然
中国人在自然面前表现的是顺从，喜欢自然之物。中国人向来是木材使用的高手，过去三千年间一直在用木材制造，但却没有发明热弯技术，中国人认为这种方式并不符合木材的天然特性，只把这一技术用在竹子上。但是北欧人却在木材加工中使用了这一技术。
虽然受西方影响，但中国人喜欢安静的审美的特性依然扎根在心底。中国人理想中的家空旷，有落地窗，在自然环境中有很多花草无拘无束的生长。因此具有手工艺感的，保持自然特性的设计作品会受到中国消费者的青睐。
服装设计师王天墨在其设计中将旧物与传统手工艺相结合，在尊重传统文化的同时又推陈出新，将老式的东北布鞋饰以手工花球，扎染的靛蓝色花布被做成宽松长褂，在工业化的时代返璞归真，成就了她的第一个旧物改造系列“THE THIRD HAND”。
5.冷峻的高科技感
全球化是中国人不得不接受的宿命。中国是自然主义的民族，中国人经历的机械时代很短，从农业社会经过20年的机械时代又快速进入互联网时代。中国年轻人相对西方年轻人的机械素养差很多，中华的文化也跳过了机械文明，中国直接成为欧美前卫设计的实验场。
在工业设计中，不同年龄群体对材质有偏好，中年以上的人群不喜欢太多的玻璃材质，会显得太硬不舒服。女性相对男性对玻璃、钢材、橡胶感觉不亲和，而男性则更多的接受工业材质。
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