自书法产生至今，已有几千年的岁月，自魏晋以来，每个朝代都有相应的“书坛泰斗”，即是一个时代书法最为出色的人物，他们引领着时代书法发展风向，对于后世的书法也有着深刻的影响。
晋代的“书圣”王羲之，行书潇洒飘逸，其小楷、行书对后世都有重要的导向作用；唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权楷书法度严谨、各尽其美；宋朝的苏、黄、米、蔡，意境深远；元朝的赵孟，楷书圆活遒劲；到了明朝，江南四大才子唐伯虎、文徵明、祝枝山、徐祯卿，各领风骚；明朝时的书法四大家也是赫赫有名。
而到了现在，虽然书法造诣难以超越前人，但是在书坛依然有佼佼者，其中在近代社会中，这样一位书法家被誉为中国最后的“书坛泰斗”，又被誉为“北大书法巨匠”，他的书法也是对后世影响深远，连书法大家启功老师都曾向他学习。
此人便是民国时期的书法大家——沈尹默先生。
沈尹默（1883——1971），字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子。早年留学日本，后任北京大学教授、北平大学校长、辅仁大学教授，《新青年》杂志编委，沈尹默与兄长沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”。
江美院陆维钊教授是这样评沈老书法的：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”台湾大学教授傅申先生在《民初帖学书家沈尹默》一文中提到：“楷书中我认为适合他书写的，还是细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟后，难得一睹。”
沈尹默老师不仅是一位是学者、思想家，其书法也是带着思想的，在所有的书体中，沈伊默老师最擅长的书法莫过于行书，其行书小乔别致，看似清秀，却内涵阳气，与其外形的阴柔，形成了刚柔并济的特色。
在沈伊默老师所有的书法代表中，要数其代表作《澹静庐诗剩》、《景宁杂诗》最具有代表性，后世临摹学习者众多。
沈老笔下的《澹静庐诗剩》，纵观其全卷，首先令人震撼的是其气势，字字之间变化多端，却冥冥之间法度严谨，犹如瀑布从天而降，气势磅礴，却又不会过于肆意，字体线条感极强，流畅飘逸，摄人心魄。
其另一部代表作《景宁杂诗》也是如此，行云流水、流畅自然，将欧阳询的风姿、赵子昂的骨干展现地淋漓尽致。
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