首先有些在回答之前需要谈的东西：
第一点，词本‘倚声之学’，在最初都是配着曲调唱的，但在明清之后，词的唱法、乃至古调的遗失，使得词这种文体脱离了音乐性，以致于明清之后的文人填词都是按着词谱的四声来填写。很多人也因此把【填词】当成了【写诗】------拿着所有词牌都当一个词牌来写。殊不知虽然【词】丧失了音乐性，但通过每一曲调的句度长短、字音轻重、韵位疏密和它的整体结构，依然能看到一些曲调的声情配合的关系，而每个词牌都有不一样的“声情配合的关系”。
其次，讲如何填《满庭芳》，也就是讲如何填词。如果更确切的说是，学填词需要学的东西。我们说词填的好，为什么填的好？很简单很直接的讲就是‘感情’到了，技巧到了。那感情这种东西不能教也不用教-----情绪都是一样的喜怒哀乐，但是有的人可能反应更‘矫情’。这种触感是天生的，至多也就是能改善（比如提高审美、语感），却也是不能改变的（填词需要的确实是一些比较幽微细腻的感觉的）。那我们能学的，也就是词中“每一曲调的句度长短、字音轻重、韵位疏密和它的整体结构”所代表的含义。那我们谈如何填《满庭芳》，讲的也就是这些东西。
满庭芳格律如下：
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。●平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。仄平仄平平，中仄平平。中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
首先，我们从韵脚来看，基本上都是夹句一韵，平仄交替有致，从声律上的变化差近近体诗，所以音节上便是相当悦耳；同时在其中四言句的部分，又多是平仄相对的格式，便使得声容更加和婉。而从句式上看，通篇几乎都是四六言句，这就使得词牌而是需要层层转进、往复细腻的笔法来推进的，所以《满庭芳》一般都是用来写细腻的情感变化，而非是大开大合的激越。
那此词牌写法的关键便是：上片第一韵中两个四字句和六字句处的递进、第二韵中四六句的转进要各有层次；其次在接下来第三韵的七字句则是上三下四的逆挽句式，也是整手词唯二（下片还有一处）有别于和谐的拗劲，也是此词中较为隐藏的‘发力点’；而在上片结尾处的三；四；五的句式中要有镜头的推进感。而词的下片相对来讲句式变化较之于上片便是换头处略有不同，两字句或入韵或不入韵，便是急、缓之辨，且看当时的情感变化决定；唯需注意的是下片结句句式与上片一样，这里注意层次感切不可与上片重复，比如上片是镜头推进，由大而小，那么下片就试着镜头推远，有近及远。
总而言之，这个词牌因句式变化较少、声情和婉等原因，是非常适合初学朋友作为长调入门的选择，当然，如果是为人豪迈不拘小节的性子，这个词牌恐怕就太过束缚了。
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