看过苏东坡的书法，你不一定见过他画竹！

苏轼是北宋著名文学家、书画家、词人、诗人、美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗、词、赋、散文，均成就极高,且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。

其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一。

其画则开创了湖州画派。与北宋文同、元代赵孟頫、清晚期海派吴昌硕四大家是“湖州竹派”的主要代表人物。苏东坡关于'胸有成竹'的绘画理论，为千古墨竹画家所趋尚，传统绘画创作所遵循。

苏轼 石竹神品 立轴 水墨绢本

《石竹神品》整图以一竹为主角，从地而起至于顶部，突显其高耸。旁生几株小竹子，前面的叶子用浓墨挥洒，后面的叶子采用淡墨，层次分明，疏密得当。竹子背后矗立一怪石，用大写意写出石头的形状，再施以淡墨渲染，阴阳相背画出石头的体积感，水墨淋漓，充分体现苏轼的论画格调：重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序束缚。

图中题款甚多，均出自历代名手，可见苏轼的画作深受后人的认同与喜爱。

夏日披图览，

清风不禁寒。

两竿疏又瘦，

令我饱加餐。

——征明题。

昨夜经春雨，

新梢才出墙，

谩夸苏学士，

迅笔写篢筜。

长洲沈周题。

钤印：启南

春深台榭风静，

琅玕年年丰，

竹日日平安。

御题。

苏轼 潇湘竹石图

《潇湘竹石图》纵28厘米，横105.6厘米，绢本。图本身有湘中杨元祥之题，拖尾有叶湜、钱复、等元明题跋凡二十六家。题跋文字三千余言，始于元惠宗元统甲戌年（1334年），止于明世宗嘉靖辛酉年（1561年）。 　　

《潇湘竹石图》构图奇特，匠心独运，长卷式构图，高度的艺术概括使画面充满张力，使人在“窄窄画幅”内如阅千里江山，这是以竹石寄托文人精神情怀的中国文人画典范之作。 　

苏轼 枯木竹石图卷 紙本水墨

《枯木竹石图》又名《枯木怪石图》、《木石图》，无款，据画刘良佐、米芾题诗，以及宋人记载苏轼的画风看，被认定是苏轼的作品。米芾《画史》说： “子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。” 黄庭坚在《题子瞻枯木》中说：“折冲儒墨阵堂堂，书人颜扬鸿雁行。胸中原自有丘壑，故作老木蟠风霜。”《题东坡竹石》中又说：“风枝雨叶瘦士竹，龙蹲虎踞苍藓石，东坡老人翰林公，醉时吐出胸出胸中墨。”这些咏诗的记述，都与这幅《枯木怪石图》的境界景象相一致。

简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石状尖峻硬实，石皴却盘旋如涡，方圆相兼，即怪又丑，似快速旋转，造成画面的运动感，更能显出此石顽强的生存力。石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强， “怪怪奇奇”，于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。直冲昊天。枯木用笔迅疾、取势不惑，画心枯淡盘旋，墨色变化多端。运用书法之笔法，飞白为石，楷行为竹，随手拈来，自成一格。