咸丰给我们留下的记忆最强的部分还是火烧圆明园，刘晓庆演的慈溪太后，是我们这一代人最清晰和漂亮的记忆。
研究咸丰历史容易，研究咸丰瓷器历史却需要大量的实物，可是咸丰的瓷器历史太短，可参照物太少，偶尔有一个咸丰款识的瓷器，品相也不理想。
咸丰一朝（公元1851—1861年）只有11年，这11年，英法联军入侵，太平天国革命运动兴起，景德镇正处于交战地区，故御窑厂在咸丰五年（1855年）基本停烧，目前所见咸丰官窑瓷器多是在咸丰五年以前烧制的，数量极少，可见真品少，仿品也不见踪影，为什么？臆造一批来，给咸丰瓷器艺术品鼓鼓劲！
瓶撇口，长颈，圆腹下垂，圈足略高微外撇。颈部绘蕉叶纹，下绘卷草和变形如意头纹，腹部主题图案绘翠竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆，近底处绘变形莲瓣，足外墙绘朵花纹。足内有青花楷书'大清咸丰年制'六字款。
咸丰瓷器总论
节选自陈辉主编的《细说清代瓷器》
一、咸丰时期瓷器的概况
咸丰在位的十一年间，政治腐败，经济衰退，民不聊生。以推翻清王朝为宗旨的太平天国农民起义，在咸丰一朝渡过了它的全盛时期，沉重地打击和动摇了清王室的统治。
第二次鸦片战争爆发后，英、法等列强粉至杳来，与清政府订立了许多不平等条约，取得多种特权。在这些内忧外患攻击下，乾隆之后日趋衰落的清王朝，国力虚弱己极。
此时，清政府集中了全国经济和军事力量，全力以赴镇压太平天国革命，对于供宫廷享受生活之用的御瓷烧制，己力不从心。
艺库计划征集的展品
咸丰元年烧制的这批瓷器，多是神庙祭品，有白釉樽、罐、蹬和大盘，分置于北京景山“寿皇殿”和故宫“奉先殿”。
另外，还有天青釉（即天蓝釉）和黄釉的樽、簋、豆、蹬等礼祭器。
咸丰二年所传令烧制的白釉樽、蹬和大小盘、碗类，亦为“”祭祀所用，数量微乎其微，有的品种只烧几件，最多的也只有四十件。
除有限的琢器外，还烧制了传统的四十二种圆器类。各品种的数量不等，最多的有二百余件，最少的只的十二件，总共烧制两千一百余件。
综上《清档》所载，咸丰一朝制瓷数量极其有限，与其他各朝相比，亦相差悬殊。这些有限的器物，于咸丰未年英华联军烧抢圆明园时又遭厄运，也有的辗转流散于了间，因而现今所见的传世品伋为稀少。
咸丰瓷虽然制作水平不高，但物以稀为贵，仍值得加以重点保护；对民窑制品亦然。
二、咸丰瓷与道光瓷有许多相同之处
釉质泛白，釉面薄厚不一：薄者，釉汁稀淡，表面光泽和滋润度不足，呈微小的桔皮坑；厚者，多同于道光时的波浪釉（又称“浪荡釉”）。
这些时代特征，不仅道光、咸丰两朝有，也是清代后期的普遍现象。
图案纹饰大体同于道光时期。
此类品种追步前人成就，意在仿古，风格典雅深沉，堪与清代前朝之器相媲美。当时所制的扁方瓶、小梅瓶等，多摹刻“成化年制”或“雍正年制”四字方形款识。
咸丰民窑生产了许多外销瓷器，国内己较罕见，但是作为清代制瓷历史的一个必不可少的组成部分，这一时期的实物应当受到重视和关注，尤其是一些精细作品，更应得到保护。
常见民窑器的造型多种多样，如六方瓶、狮耳瓶、圆形或方形帽筒，六方、八方、茶壶、盖碗、博古、花盆、哥釉、豆青、米色釉与于花组合的瓶等。
咸丰（公元1851-1861年）时期的传世精品很少，这一时期的器物制作粗糙轻率，胎体厚重并且比较酥松，施釉薄厚不一，波浪釉较明显。器型很少有创新之作。图案装饰除传统的图案外，多见八仙、王母、婴戏和蝙蝠寿字图等，人物的鼻骨有的比道光更高挺而有勾，仕女为清装小脚。
咸丰青花器物无特别之处，呈色暗淡。釉里红器物多呈色浅淡。
彩瓷以粉彩为主，多用雪青紫色。单色釉器物以霁蓝、天蓝、粉青、仿哥釉、绿釉等最为常见，其中以仿哥釉堆花工艺、茶叶末和蓝釉描金最为突出。
咸丰官窑款识盛行楷书署款，官窑多为“大清咸丰年制”六字两行或三行楷书款，篆书款少见。民窑器物的图章式篆书款也是从这一时期开始使用的。
但是，作为清代制瓷历史的一个必不可少的组成部分，这一时期的实物应当受到重视和关注，有必要对此加以收集和整理，尤其是一些精细作品，更应得到保护。
三、浅绛彩开始出现
道光20年（1840年），第一次鸦片战争爆发，最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。
洪秀全领导的太平天国运动席卷大半个中国，太平军在景德镇前后长达7年之久。这段时间里，原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困，于是在战火暂时平息之后，仍需重操画笔，以画瓷谋生。此时画什么呢？
青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路，处于战争环境之中自然是行不通的。
咸丰5年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“山水人物花耳扁壶”，咸丰时期的浅绛彩属于初创，历经同治、光绪、宣统，到了民国逐渐推出瓷器的舞台，光绪达到顶峰！
咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是最早一件，也是程门画浅绛瓷已知最早的一件实例。另一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856年）所画的《四清图》瓷板画。
咸丰一朝时间短，又处于战乱之中，御窑断断续续地烧造。与前几代相比传世品少。
咸丰瓷器总体较弱，即使精细之作，其人物的神采及背景的层次均远不及乾隆时期，民窑作品尤其如此。绘人物图案器，除少量精细品外，人物形形像大多生硬，尤其面部鼻骨高直隆起有勾，俗称“鹰钩鼻”。这种特殊夸张的手法，是咸丰典型的时代特征；同治时亦受影响。
主要是手工彩绘，主要纹饰有：
寓意纹饰有：太平有象、三羊开泰、五子夺魁、五谷丰登、蝴蝶探花等。
民窑器题材有花鸟、云龙、团龙、云凤、蘷凤、云蝠、云鹤,山水，八卦、寿星、八仙、婴戏等。山水层次欠清晰，无立体感。
常见图案纹饰：
云龙、团龙、云凤、夔凤、云鹤、八卦、七珍、佛杵、寿、八仙、十八罗汉、三友、仕女、婴戏、二老图、三星、佛像、十二生肖、花鸟、葡萄、菊花蝈蝈、蝴蝶採花、三呆、缠枝花、缠枝莲、四季花、月季、兰草、莲花、桃花、博古、“喜”字、刻花把莲等。咸丰帝即位后为厉行节约，削减官窑瓷器生产数量和品种。
咸丰官窑生产于清朝风雨飘摇之时，但其制作上能够保持造型端庄沉稳，纹饰精细严谨，实属不易，这件青花地黄彩龙纹碗成为了咸丰官窑的佳作。
青花加彩，相得益彰，咸丰早期确有精彩的一个制造瓷器的时期，虽然短暂，和道光的瓷器有一个完整的连续性！
瓷器之美表现在其五彩缤纷的彩釉，优美多姿的器物造型，精致奇巧的装饰手法和细腻华美的装饰图案。
咸丰一朝计十一年，但是景德镇只正常生产了两年，太平天国运动爆发后，咸丰二年太平军就已进逼两湖地区，江西省也是双方的主战场之一，两军在此交锋十余年，景德镇遂破败，工匠逃亡，期间生产一落千丈，多生产粗瓷维持，瓷器的生产与技术传承受到极大破坏，直至光绪中期才恢复元气，故精品咸丰瓷器在清代瓷器中较为少，随意咸丰的精品更为珍贵！
这件【清咸丰 粉彩花卉飞龙纹花盆】能代表咸丰粉彩的各项指标！此品四方口，深腹，底有四盆足，造型稳重大方，丰润得体，盆底心落“大清咸丰年制”六字三行红彩篆书款。
此尊高23.4厘米，直口短颈，丰肩，肩饰双蝙蝠衔环耳，腹下渐收，圈足，器形新颖别致。
瓶内及底部施松石绿釉，口沿施金彩一周，颈部及肩部以胭脂紫釉为地，上绘粉彩缠枝花卉纹，间以绿彩连珠纹相隔，与腹部纹饰以变形回纹相隔。
肩部以墨彩描金饰蝙蝠耳，腹部主题纹饰一面为福禄寿三星图，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，禄星手持书卷，寿星一手扶杖，一手捧寿桃，三星笑逐颜开，一小童双手持灵芝尽情玩耍。另一面绘八仙各自手持法器，齐聚一堂，空中仙鹤飞翔。整体寓意吉祥，色彩柔和典雅。
福禄寿三星是人们根据星相而寓意的，古人认为浩渺无际的星空是众神居所，每一点星光都是一位星辰之神。星辰之神被认为是地上万物的主宰，其中有三位星官的职责最为重要：他们分别是专门赐予福气好运的福星，负责加官晋爵的禄星，保佑人们长生不老的寿星，三位合称福禄寿三星。
“咸丰3年（1853年）2月，太平军50万将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于3月19日占领南京，建立了政权。”。
“咸丰5年——咸丰6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的时间内，太平军攻占了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》，江西高校出版社）。
在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年（1855年）一把火将御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全作猢狲散尽。咸丰三年3月19日太平军攻入南京，29日洪秀全进驻南京，正式建都，改南京为天京。这时候景德镇御窑厂被太平天国军破坏，太平天国瓷器是否还有？民间一定会有，甚至落“太平天国”款。
高22.7厘米，白胎，胎壁较粗厚，胎面施白釉。直口圆唇，斜肩，腹圆鼓，平文化节，肩安流。青花作装饰，肩部绘回纹，腹部满绘牡丹纹。盖上用青花书“太平天国”铭。
七、咸丰瓷器的总结：
用事实说话，我们才能不骄不躁，踏实的做好我们的《细说清代瓷器》的编纂和出版！
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陈辉2019年七月三日作于山东省济南市大观园文化城！
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