雍正十二色菊瓣盘

雍正对于声色犬马并非是无动于衷，每年每日的掌政大业难免压力颇深，何不寄情与文玩雅物以抒情怀，且于雕虫、玩物、西洋奇巧诸技皆深有所好，当然，雍正帝对于瓷器的爱好也是诸多广博嗜好之一。

雍正一向如《宝录》、《啸亭亲录》一类官书、笔记中所说的“秉性不喜华糜”，“崇俭而不奢”，“日夜尤勤，毫无土木生色之娱”，这类形容都让我们对一朝帝王有了另一番深刻的印象。不过究之于史实，他也的确是清代勤政的皇帝，终日忙于打击政敌，整顿吏治，清查钱粮，筹划军务等等，以至从未远巡，绝少游幸。

尽管人们从已发表的故宫博物院藏书中也看到过一些雍正行乐图，例如雍正披西洋假发的画像、雍正十二月行乐图等，但对于雍正帝勤政之余的其他活动仍因不得其祥而无所评论。

清雍正 十二色菊瓣盘（故宫博物院馆藏）

于内务府造办处诸档册中的清宫档案中，发现了若干记载的与宫中营造、陈设、服饰、器皿、书画、文玩诸制作相关的谕旨。这些谕旨不仅不见于《宝录》、《东华录》一类的官修史籍，或《起居注》、《上谕档》中亦未予收录。盖此一类纯属玩物琐事，又涉宫闻隐私，关乎帝王官吏的声誉影响，不免讳其言志。此档得以略见端倪。雍正对于声色犬马并非是无动于衷，每年每日的掌政大业难免压力颇深，何不寄情于文玩雅物以抒情怀，且于雕虫、玩物、西洋奇巧诸技皆深有所好，当然，雍正帝对于瓷器的爱好也是诸多广博嗜好之一。

一般文人士大夫对文玩雅物的欣赏，只能局限于自我陶醉，而皇帝个人的审美则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。雍正皇帝学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对瓷器中的颜色釉瓷器也是相当情有独钟，“上有所好，下必从焉”，御窑厂把皇帝的喜好作为色釉调配的最高标准，严格按照造办处提供的样品匹配釉料烧制，生产出一大批胎质细腻、气质高贵的颜色釉瓷器。

清宫旧藏的雍正十二色菊瓣盘，就是雍正各釉色器中的上品。关于十二色菊瓣盘的烧造时间，雍正朝《养心殿造办处各作成做活计清档》中有相当详细地记载：“雍正十一年四月十七日，......又送来各式菊花式磁盘十二色，内每色一件。奉旨：交与烧瓷处，照此样式，每色烧造四十件。钦此。”

雍正帝手中拿到的是内务府总管年希尧着人送来的一套瓷质器物画样，年希尧或许也是拿准了这套画样定能投皇帝日常所好，所以特命人呈送来这套菊瓣盘的初形。雍正帝看后想必也甚是欢喜，当即下旨命照着式样，每色烧造四十件！这套画样被后世记做“各式菊花式十二色磁盘”，烧制的成品，便是今天我们看到的十二色菊瓣盘。

十二色菊瓣盘顾名思义十二件为一套，通体菊花瓣式，高度均为3.3厘米，口径17.8厘米，足径11.3厘米。盘敞口，弧壁，圈足。多数圈足内有青花双圈六字楷书款：“大清雍正年制”。少数圈足内施满釉，有釉下暗刻双圈六字楷书款“大清雍正年制”。

图片来源：《颜色釉》

两百多年时空的轮转，原本完整的，四十套十二色菊瓣盘，如今也是勉强凑齐的一套，而这“一套”或许也已非原配。细看菊瓣盘盘底，分为两种。一种全底施透明釉，居中是青花双圈六字楷书款：大清雍正年制，另一种同样是双圈六字楷书款，但双圈外施颜色釉，唯有双圈内露白底以突显款识。

追究到底，当年烧造的十二色菊瓣盘具体是哪十二色并未留下明文记载，加之瓷器入窑烧造中不可避免的会出现如今大家熟知的色差问题，同一种釉色在具体不同器形、不同胎质、和使用的不同釉料的情况下一经烧造都会呈现出不同的效果，所以直至如今，对这“十二色”的认定仍存在若有若无的出入和争议。目前暂时可以确定下来：黄釉、姜黄釉、明黄釉、米黄釉、白釉、胭脂紫釉、绿釉、湖绿釉、葱绿釉、洒蓝釉、酱釉、葡萄紫釉十二种颜色。

不管具体的十二种颜色是否确定下来，还是有那几种颜色与历史事实略有出入，但丝毫不影响我们欣赏已经展出的这十二美色。

菊瓣盘色彩丰富、釉质莹润，菊瓣棱线坚韧有力，体现出雍正皇帝对瓷器制作的格外注重，御窑厂在继承前代的基础上大胆创新，重新研究并成功烧制出数十种鲜丽的新釉色，精湛妙绝，无与伦比，它所达到的艺术境界“前无古人，后无来者”，无论是在审美还是制作工艺上都是无法轻易超越的。

黄釉的华丽；红釉的高贵；蓝釉的肃穆；仿古釉的凝重；胭脂水釉的妩媚；天蓝釉的静谧；粉青釉的精纯；秋葵绿釉的鲜嫩；洒蓝釉的飘忽神秘；窑变釉的奇妙，林林总总，美不胜收。

十二色菊瓣盘的诞生归功于皇帝本人文化素养的高超，欣赏层次不俗，故景德镇官窑能集中国古代颜色釉瓷器之大成，烧造成功数十套十二色菊瓣盘，它们典雅端庄，超凡脱俗，展现了雍正朝单色釉瓷器制作的最高水平。