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石家庄新闻网杨小楼是梅兰芳非常钦佩的京剧艺术家，他认为杨小楼是京剧界“一位出类拔萃、数一数二的典型人物”。两人曾有过不少合作，他们合作创演历史剧的高峰是《霸王别姬》，这出戏不仅成为梅兰芳优秀代表剧目之一，同时也成为杨小楼的“传世之作”。
演什么像什么
我心目中的谭鑫培、杨小楼这二位大师，是对我影响最深最大的，虽然我是旦行，他们是生行，可是我从他们二位身上学到的东西最多最重要。
他们二位所演的戏，我感觉很难指出哪一点最好，因为他们从来是演某一出戏就给人以完整精彩的一出戏，一个感染力极强的人物形象。譬如杨先生的《长坂坡》，在那些年当中变更是很大的，可是当时的人看了没有感觉这场怎么改的，哪一点怎么从前没有，哪几句唱为什么不唱，这些感觉统统没有，只觉得更好了。
还有杨先生演《夜奔》的林冲，《五人义》的周文元，《三挡》的秦琼，都比文学作品上的人物更集中更提高，当我们阅读文字上提到这些英雄人物时，自然而然在眼中出现的形象就是杨小楼，而不是别的形象。如果没有看过杨先生的戏，听我这样说也许误解为，他虽然演武生大概在台上仗着唱念做取胜，武功也许平常。
盖叫天和我说过：“我年轻时在上海，当杨老板第一次到上海表演，我们武行都以为他就是好嗓子好扮相，腰腿功夫不见得比我强，要讲‘翻’，大概比不过我。可他演《水帘洞》闹海那一场，在曲子里的跟斗翻得那份漂亮，落地那份轻，简直像猫似的，我是真服了。后来我们拜了把兄弟。”盖叫天大力推崇同行杨小楼，说明了杨先生表演艺术的精湛程度。
我认为谭、杨的表演显示着中国戏曲表演体系，谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲。
不为汉奸演出
1922年的春天，我们“崇林社”排演了《霸王别姬》之后，在吉祥茶园演了些日子，“崇林社”应上海的约去演了一个时期。在这一年夏天回北京，我就开始组建“承华社”，以后和杨先生虽然不在一个班，但在义务戏，或堂会戏，或出外，还是常有机会合作。
杨先生不仅是艺术大师，而且是爱国的志士。在卢沟桥炮声未响之前，北京、天津虽然尚未沦陷，可是冀东二十四县已经是日本军阀所组织的汉奸政权，近在咫尺的通县就是伪冀东政府的所在地。1936年的春天，伪冀东长官殷汝耕在通县过生日，举办盛大的堂会，到北京约角，当时我在上海，不在北京，最大的目标当然是杨小楼。当时约角的人以为从北京到通县乘汽车不到一小时，再加上给加倍的包银，约杨老板一定没有问题。谁知竟碰了软钉子，约角的人疑心是嫌包银少，就向管事的提出要多大价钱都可以，但终于没答应。
1936年，我回京见面时曾谈到，我说：“您现在不上通州给汉奸唱戏还可以做到，将来北京也变了色怎么办！您不如趁早再往南挪一挪。”杨先生说：“很难说躲到哪去好，如果北京也怎么样的话，就不唱了，我这么大岁数，装病也能装个十年八年，还不就混到死了。”1937年，日本侵略军占领北京，他从此就不再演出了。1938年因病逝世，享年61岁，可称一代完人。
据《舞台生活四十年：梅兰芳回忆录》梅兰芳/文 新星出版社出版
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