国画大师张大千名作赏析（四）: 仕女

1-《蕉荫仕女》

创作于1945年，尺寸111×56.5cm

北京匡时2009年春季艺术品拍卖会240.8万人民币

《蕉荫仕女》画于1945年秋，写一仕女端坐于蕉荫巨石上。仕女的形象是张大千笔下独有的，采用了他此前在敦煌临摹研习过的壁画人物技法，上下唐装，开脸则有所谓“三白”之类，线条温婉柔和而丰腴；但又出以现代仕女的发型。人物用工笔，芭蕉与巨石则用写意，互为呼应和对照；连接工写两部分的，是一枝亦工亦写的墨竹，将整幅形成一个神完气足的意象系统。

2-《红豆仕女》

创作于1938年，尺寸：144×63 cm

北京荣宝2011春季艺术品拍卖会627.2万人民币成交

款识：长眉画後尚惺忪，红豆江南酒画浓。别有深情怨周昉，不将春色秘屏风。甲戌夏居湖上，常写环玉调脂小影，图成，为亚农一兄携去，颇为彼姝所珂，予因有家作此，写红豆仕女并画呈啸沧老长兄博笑。戊寅四月，弟爰。

3-《芭蕉仕女》

上海敬华2010春季艺术品拍卖会459.2万人民币成交

创作于1945年，尺寸：68×34cm

4-《纨扇仕女》

创作于1934年，尺寸：140×61cm

上海中天2010常州春季精品书画拍卖会162.4万人民币成交

《纨扇仕女》轴属於张大千早期人物画作品，创作於1934年作者36岁时。《纨扇仕女》设色纸本，描绘了一位衣带飘飘的纨扇美人。该作品人物造型正确，体态娉婷婀娜，衣纹行笔迅急婉转，兰叶折芦兼而有之，笔致清劲秀逸。仕女绿髻的勾染率意虚和，颇有质感。面相也开始摆脱细目小口的概念化程序，呈现出肖像画的意味。作品笔调轻快，疏放灵秀，清新淡雅，明显取资於唐寅的意笔仕女画法，同时又不无华新罗的笔墨意谬。

5-《簪花图》

创作于：丙子（1936年），尺寸：113×46.3cm

2010年5月中国嘉德拍卖会224万人民币成交

6-《唐妆仕女图》

创作于1944年，尺寸：98.5×39cm

北京荣宝2006年5月春季大型艺术品拍卖会93.5万人民币成交

自敦煌返回後，张大千笔下人物尤其仕女形象画风一变。他得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈，所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的曼妙，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，格调的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。此画中美人呈现出高雅、轻松和沉思之态，却以几笔简单的线条画出女人的表情和情绪。

7-《捕蝶图》

2010“时空呢喃”书画专场广东中翰清花拍卖有限公司10.752万人民币成交

创作于1935年，尺寸：91×38

8-《携琴图》

9-《南国清歌》

10-《仕女》

11-《方千里词意》

12-《纨扇仕女图》

图13

图14

图15

16-《绣幕思春图》

创作于1946年，尺寸：41×78.8cm

香港苏富比2002秋季拍卖会102.5万人民币成交

款识：绣幕逢迎罩书垂，柳梢楼阁澹春姿，乍晴燕子故差池。留染旧香塵一卷，还撑残梦落花迟，燕台好句没人知。浣溪沙。丙戌十月，天大千居士爰。钤印：张爰之印、大千。

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书归巢制作     2012.5.18.