《一翦梅》
得名于周邦彦词之起句“一翦梅花万样娇”。
因韩淲词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》；
因李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。
双调，六十字，前后阕各六句、三平韵，一韵到底。
词牌格式：
仄仄平平仄仄平。平仄平平。仄仄平平。平平平仄仄平平。平仄平平。仄仄平平。
仄仄平平仄仄平。仄仄平平。仄仄平平。平平平仄仄平平。平仄平平。仄仄平平
周邦彦
一翦梅花万样娇。斜插疏枝。略点梅梢。轻盈微笑舞低回。何事樽前。拍手相招。
夜渐寒深酒渐消。袖里时闻。玉钏轻敲。城头谁恁促残更。银漏何如。且慢明朝。
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《一翦梅》变体很多，在此只举一例：
双调六十字。前后阙各六句、四平韵，包括两叠韵。
仄仄平平仄仄平。平仄平平。仄仄平平（叠）。仄平平仄仄平平。平仄平平，仄仄平平（叠）。
平仄平平仄仄平。仄仄平平。仄仄平平（叠）。仄平平仄仄平平。平仄平平，平仄平平（叠）。
张炎
剩蕊惊寒减艳痕。蜂也消魂。蝶也消魂。醉归无月傍黄昏。知是花村。不是花村。
留得闲枝叶半存。好似桃根。可似桃根。小楼昨夜雨声浑。春到三分。秋到三分。
欣赏了“才下眉头，却上心头。” “蜂也消魂。蝶也消魂。”这样的名阕名句之后，再提起很少被提及的南宋大词人吴梦窗：
远目伤心楼上山。愁里长眉。别后蛾鬟。暮云低压小栏杆。教问孤鸿。因甚先还。
瘦倚溪桥梅夜寒。雪欲消时。泪不禁弹。剪成钗胜待归看。春在西窗。灯火更阑。
吴文英（1200？——1260？）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明鄞县（今宁波）人。《宋史》无传。宋人笔记方志亦绝少言及。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。
概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。
这一艺术风格决定了梦窗词难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上，梦窗词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。
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