我曾听一位影视公司的老总说，他看电影电视，看到的都是成本。我当时深有触动，可见每个人身处的角度不一样，关注点也不一样。我看电影电视小说，常常无视那些红男绿女衣香鬓影情感纠葛画面音乐什么的，满眼都只是情节，是故事的结构，是剥离了血肉的骨头，是编剧和作家的智慧，看他们如何运用自己的想象力和创作技巧，合理地安排从生活中获得的素材，将故事讲得跌宕起伏，有吸引力。
故事有两大功能：第一是通过阅读情节给读者带来愉悦，这是故事最基本的功能，也是故事的娱乐性所在，一个故事只要做到这一点，能够用情节吸引读者，让读者沉迷其中以此为消遣打发时间，就基本上成功了；第二是能用一个精彩有趣的故事外壳来承载深刻的思想，让读者在享受情节带来的娱乐同时，能感受点什么，学到点什么，在心里留下点什么，这就发挥了故事的教化功能，寓教于乐。如果两个功能同时具备，故事就是成功的完美的。
而故事首先要解决的，是第一个问题，如何让故事情节有吸引力。如果故事情节枯燥难读，我想很少有读者会有耐心读完，更谈不上去体会领悟其中的主题思想了。亦舒说过：人们都说漂亮女人是一本书，其实每个女人都是书，只不过有些书的封面设计太差，人们没有耐心去读罢了。所以，讲故事的技巧非常重要。这个技巧，就是运用自己的想象力和创作技巧，合理地安排从生活中获得的素材，将故事讲得跌宕起伏，有吸引力。
写我们这类故事，要注意以下几点
1、 题材的选择；2、结构的安排；3、语言的运用；4、细节的设置； 5、节奏的把握；6、人物的塑造；7、主题的提炼。
一、 题材的选择：
首先要新颖传奇，生活已经太普通太琐碎了，所以不平凡的故事，传奇的故事才会更吸引人。尤其对于故事杂志的编辑来说，看到的故事太多了，所以，要有新意，才能让我们眼前一亮，感兴趣。
讲故事，是需要技巧的，并非生活中发生的事件，都是故事。生活中会发生一些奇特的事和一些有意思的新闻，并非照搬过来敷衍成文就是故事了。这些事件和新闻，只是一些原始的素材，故事需要从中来提炼。也许这些原始的材料会给您启发和触动，希望把这个故事告诉大家，来分享您的体会，引起大家的共同关注，一起对这些事件和社会现象来进行思索，这就是确立选材了，选定自己要讲的故事。
二、 结构的安排：
选定了题材后，就需要对故事结构进行安排，情节大致走向是什么，起因——发展——高潮——结局，我们欢迎这类单线纵深结构。在哪里设悬念，哪里设误会，哪里起冲突，哪里有巧合，哪里抖包袱，这些都要考虑的。然后通过合理地设置误会、巧合、转折、变化、冲突、悬念、包袱，让情节精彩有吸引力。
请注意，是“合理地设置”，如果误会巧合转折变化不是合情合理的，不是顺应事物的发展规律，不符合生活的真实和逻辑，而是随心所欲，信手拈来，为故事而故事，就会使故事虚假，缺乏戏剧张力，像一张没有拉满的弓，软绵绵的，没有趣味和力度。
一个作者的灵气，就在于合理地设置误会、巧合、转折、变化、冲突、悬念、包袱。
TVB的电视剧故事性强，有吸引力，几百集长剧看下来不觉得累，吊着观众的胃口，让人欲罢不能，非得一口气看完不可。这是因为TVB的编剧摸索有自己的讲故事的规律，每集中，什么时候设置误会，什么时候设置巧合，什么时候设置冲突；什么时候起，什么时候承，什么时候转，什么时候合；什么时候抑，什么时候扬，什么时候顿，什么时候挫，都有规律可循。
以不久前TVB回归剧《岁月风云》为例，我看了开头四集，发现每一集都是由一个个各自独立，又和全剧相互关联的小故事组成的，循着巧合、误会、转折、冲突的规律，不断往复。
有一集中振邦买地的故事是这样：
振邦为创业，急欲买到一块土地。他赶到那家公司，却被告知经办人陈小姐正要出差，让一个月后再联系。振邦心急如焚又无可奈何，转身出公司，却与一名美女相撞。美女手中文件摔落，名片落在地上，振邦看见，名片上的名字正是自己要找的人。（巧合）
振邦激动地邀请这位小姐去喝茶，把自己购买的条件和盘托出，陈小姐表示有兴趣，镜头上却是她意味深长的笑。（悬念）
镜头一转，陈小姐回到自己公司，上司却叫她“荣秀风”。（转折）荣秀风告诉上司，她去找某小姐，还未及细谈，陈小姐要出差，只留了张名片让再联系，不料另一个去买地的傻瓜把自己当成陈小姐（揭示振邦的误会）。
美女秀风扣下振邦的资料，用低于振邦的价去购买土地，双方正要签约，得到消息的振邦冲了进来（再次转折）。
振邦质问秀风为何出尔反尔，将答应卖给他的地另行卖给别人。秀风支吾遮掩，真正的陈小姐问怎么回事，振邦这才知道自己认错了人，不禁为秀风不择手段而愤怒，双方起了冲突（此处矛盾冲突到一个小高潮，同时为后面情节的发展埋下伏笔）。
这几处误会、巧合、转折、冲突，都是生活中的常事，真实可信，编剧将这些细节合情合理地，有技巧地调配组合在一起，就使故事充满了戏剧性，情节不断变化，跌宕起伏，有吸引力。
三、语言的运用：
讲故事的语言要生动，形象，口语化，有动感和画面感。
有些作家的语言非常精彩，能把一些很普通的故事，讲得生动有吸引力，就像看电影时，本来故事很俗套，但演员的出色的外形和表演，弥补了情节上的普通。
不过，每个人的语言风格不一样，这一点上，我们不作过多要求，只要流畅好读，将故事讲得清楚，尊重作家的风格。
四、细节的设置：
有吸引力的故事，一定有生动鲜活的细节，想像力是一部分，更多的来源于生活的积累，要有敏锐的感知和概括生活的能力，积累这些生活材料，运用于故事创作中。
写家庭伦理小说的王海瓴（《中国式离婚》等的作者）说过，很多人写小说为什么缺乏感染力，让人觉得假呢？是因为他们对生活的体验，都是来自于想象，来自于影视剧中，所以缺乏真实感。作家一定要善于从生活中积累素材。
所以，写故事，阅历在这里就很重要了，有阅历，还要有概括提炼的能力，能写出生动鲜活有感染力的细节来，让人会心一笑，拍案叫绝，引起共鸣，感觉很真实，很有生活气息。
五、节奏的把握：
说到故事的节奏，我想以白居易的《琵琶行》为例，这段琵琶曲与故事节奏的意境是相通的，它也是“起因——发展——高潮——结局”来叙事的：
“……转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白……”
我认为故事的结构说的是“起、承、转、合”的把握，那么，故事的节奏就是对“抑、扬、顿、挫”的控制，叙事时掌握好“轻，重，缓，急”。
武侠作家小椴给我们写过几个故事《室女劫》《路阿婆的遗产》，对节奏感的把握非常好，刚开始落笔闲闲散散，但不知不觉中，就把读者的心给揪住了，然后节奏渐渐加快，至密不透风，最后揭破谜底，石破天惊，仿佛用一个尖利的指甲，在读者心上狠狠地划下一道印痕，刻骨铭心。
有人说中国传统叙事文学的节奏，就是古典音乐的节奏，我赞同。
六、人物的塑造：
故事要能塑造鲜活的人物，有符合人物身份、性格等特征的语言，有展现人物性格的冲突和细节，人物的形象就立起来了。
七、主题的提炼：
故事的主题不能太复杂，要明晰，正面，积极，无非是讲做人处世，探讨人性人情，弘扬忠孝节义，呼吁环保和平之类。要想明白讲这个故事，希望告诉大家什么，达到什么样的目的，这就是立意，也就是确立故事的主题。
一位作家的阅历,在于生活素材的积累，在于细节的鲜活生动；一位作家的灵气，在于是否能够合情合理地安排故事误会、巧合、转折、变化；一位作者的功底,在于对节奏感的控制；而一位作家的思想，在于故事的立意深度。
所以，从细节可看作家的阅历，从结构可看作家的灵气，从节奏可看功底，从立意可看作家的思想。
这本是我给一位初学写故事的阿姨写的退稿信，本打算再把这些想法认真整理一下，把自己对故事的看法表述得更详细，有些更详尽的例子，可我太懒了，一直放在那里，迟迟没动。
后来有一次和不k拉谈稿子，发给他看过。今天我被不k拉夸了，说我写得有指导意义，顿时让我喜滋滋的，有了勇气，把它贴上来。唉，可能又有人会批评我不含蓄。算啦，我任命啦，我就是这样的个性，被人一夸就得意洋洋，刀山火海都敢闯啦。我以后要多写点这样的工作笔记，把我零碎的想法随时记下来。
今天和不k拉聊天，我说，写作是件幸福的事，可以表达自己,被很多人喜爱,在这世上留下印记,几千年后还有人会有共鸣。做编辑也是件幸福的事，可以发现很多好的文章,好的作者，帮很多人留下印迹。
不k拉说，他前年出了车祸,被撞了头,不是非常严重，但是他睡在医院里在想,也许人生就是这样在分秒就消失了。但是消失得不值得,他什么都没有留下,他有很多想法,但是完全没有记录,所以他开始写东西。
这就叫英雄所见略同呢。
不k拉的语言很有特色，可以用很精彩的语言把一个很平常的故事讲得非常出色，网络出身的作家大多如此。靠语言的魅力吸引读者，这可能是网络小说的一大特色。我读过他的书《像小强一样活着》，目前又有一本新书即将上市。
出版方对《像小强一样活着》宣传语是：无厘头哲学味风格，很贴切。这部作品很像周星驰影片的风格，小人物的奋斗与挣扎，玩世不恭的外表下，藏着一颗认真的心，笑中有泪，泪中又带笑。
不k拉在语言方面的概括提炼能力非常高，对生活观察非常细致，有一颗洞悉世情的心，关注边缘人群的生存状态。可新书却是截然不同的风格，但语言依然有魅力。我觉得不k拉是个有几分佛性的人。
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