色彩对比
当一块颜色孤立存在或与其他颜色并置时，会带来两种不同的视觉感受。当然，在现实生活中是看不到孤立存在的颜色的，因为每一块颜色都与其他颜色相互依存。相对于一块指定的颜色，其他颜色就是这块颜色的环境色。这样，两种以上的色彩元素并置时，一定会产生对比效果。色彩对比就是指参与并置的颜色互相排斥、互相衬托。
色相对比
因色相的差别而形成的色彩对比叫做色相对比。最能体现色相对比感的是纯色搭配，尤其是使用补色或三原色纯色搭配，对比最强烈。一块纯颜色调和白色、黑色或者灰色后，其色相不变，但是产生了明度和纯度的变化，使同一色相变化丰富。但是随着明度的变亮或者变暗以及彩度的降低，色相因素淡化，色相感觉变得模糊。
色相环上，色彩间隔距离大小决定了色相对比组合的强弱效果。同类色对比构成特点：色相环的相隔读数在15°以内，效果单纯、雅致、平静单调、平淡，是属于色相对比中的最弱对比；邻近色对比构成特点：色相环的相隔度数在30°以内，效果和谐、柔和，避免了同类色的单调感，是属于色相对比中的弱对比；类似色对比构成特点：色相环的相隔度数在60°﹋120°之内，其中60°﹋90°对比的效果最理想，既有变化又和谐，倾向于强对比，这是使用比较频繁的色彩搭配关系，属于中对比；对比色构成的特点：色相环的相隔度数在120°﹋180°（不包括180°）之内，150°为典型度数，效果醒目、刺激、具有冲击力，容易引起视觉疲劳和精神亢奋，属于强对比；补色对比构成的特点：色相环直径两端相对，即180°，效果最强烈、最刺激、不安定、不和谐、过分刺激、原始、幼稚、粗俗、属于最强对比。
明度对比
明度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明，暗的更暗的现象。明度对比不只限于两种颜色，也包括多色相和多纯度组合。
明度对比效果是由于同时对比错觉导致的。明度的差别可能是一色的明暗对比，也可能是多彩色的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。例如造型基础训练的素描，就是利用对阴影的观察来增进对明与暗的敏感性的。
在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。黑、白、灰决定着画面的基调，它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调的可能性。而调子本身又具有很强的塑造力，如空间感、光感、层次感等，因此，它对画面是否明快，形象是否清晰起着关键性的作用。
以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明度对比强弱的划分。如图所示，靠近白的3级（7、8、9）称高调色，靠近黑的3级（1、2、3）称低调色，中间的3级（4、5、6）称中调色。色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。三个阶梯以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明度轴上距离比较近，又称短调对比；五个阶梯以外的对比称为明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较元，又称为长调对比；三个阶梯以外，五个阶梯以内的对比称明度的中对比，又称中调对比。
在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调，那么整组对比就称为高长调；如果画面主要的色彩属中调色，色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。按这种方法，大体刻画分为10种明度调子：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调、最长调。其中第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。
我们先来了解这种调子中的前五种：
高长调：反差大，对比强，形象的清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。
高中调：以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快、辉煌。
高短调：高调的弱对比效果，形象分辨力差。起特点优雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。
中长调：以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比。此调稳静而坚实，给人以强健的男性色彩效果。
中中调：属不强也不弱的中调中对比，有丰富、饱满的感觉。
纯度对比
纯度对比指色彩鲜艳与浑浊的对比。有5种方法能够获得纯度的变化：
（1）纯色加白色，提高明度同时降低纯度
（2）纯色加黑色，降低明度同时降低纯度
（3）纯色加灰色或者同时加黑、白二色，淡化色彩降低纯度
（4）纯色加互补色，随两块纯色的比例逐渐走向均等增加其灰度，直到无彩色
（5）纯色同时加进三个原色，降低纯度的同时还可以调出极其丰富的各类灰色，随加入比例的变化，可以调出红味灰、黄味灰、蓝味灰、绿味灰、橙味灰等。
凡是灰色，一定含有三原色素，其灰度由三者的比重而定，三者比重越均等，其纯度度越低。纯度序列中进行不同的段落的色彩配合不同长短间隔的色彩配合，可以取得各种纯度的对比效果。
把纯度序列分成三段，靠纯色一方为高彩区，靠无彩灰一方为低彩区，中间段为中彩区。用高彩区域的颜色配合构成高彩调，即鲜艳色调，用中彩区域的颜色配合构成中彩调，用低彩区域的颜色配合构成低彩调，即灰色调。
纯度的对比构成分为强对比、中对比、弱对比。
（1）纯度强对比：纯度对比差大，一般占有纯度序列全域，效果鲜明。
（2）纯度中对比：纯度对比差适中，一般占有纯度序列2/3区域，效果温和舒适
（3）纯度弱对比：纯度对比差小，一般占有纯度序列1/3区域,效果模糊，尤其是在低彩区更加柔弱
色彩纯度对比的力量不及明度或色相对比，在应用色彩的时候要注意这个特性。
冷暖对比
人对色彩的冷暖感觉出于两个原因。第一个原因是出于心理联想转向生理感觉，例如，太阳、火等都是橙红色的，出于条件反射的原因，人们看到橙红色就有温暖感；海水、冰雪、月夜都是蓝青色的，人们看到蓝青色就会感到寒冷。第二个原因是出于物理性，长波的暖色光源热能多，而短波的冷色光源热能少。白炽灯发出的橙黄色是暖光，日光灯则发出偏蓝紫色的冷光。
冷暖对比可构成冷、中、暖三大调，每大调都有两种变化，这样可以变成六种冷暖对比调，各有不同的特点：
（1）类似性暖色调构成，全部由暖色系色彩组合而成
（2）对比性暖色调构成，大面积暖色构成基调，再加入小面积冷色
（3）类似性冷色调构成，全部由冷色系色彩组合而成
(4) 对比性冷色调构成，大面积冷色构成基调，再加入小面积暖色
（5）紫色系中间色调构成
（6）黄绿色系中间色调构成。但是要注意中间色系在色环上有两段，都是冷暖过渡带，即紫色系和黄绿色系，这两个色系都给人以温和舒适的感觉。但是紫色系和黄绿色系是互补色的性质，不宜同时用于一个画面，否则，色相的强度对比会破坏它们中间色系的温和效果。
同时对比
两块颜色并置时，让人感觉到双方都想把对方推到自己的补色方向，并且注目的时间越长，这种现象越明显，实际上颜色并没有变化，这种视觉上的幻觉叫做“错视”现象。
同时对比有两种情况。
（1）一种颜色包围另一种颜色，使后者产生“全面视错”。例如，同样的橙色分别放在红色底和黄色底上，红底上的橙色偏黄，而黄底上的橙色偏红；相同的灰色放在黑底上感觉较亮，放在白底上感觉较暗；同等纯度的灰绿分别放在两块不同纯度的底色上，在高纯度的底色上感觉纯度低，而在低纯度的底色上则感觉纯度高。
(2) 一块颜色靠近另一块颜色，其相接处产生“边沿错视”。例如，一块橙色和一块蓝色产生对比，在它们之间边沿附近的橙色感觉更暖，离边沿较远处则恢复正常，反之，蓝色也是如此；一块深灰色和一块浅灰色产生对比，边沿附近的浅灰色感觉更亮；一块高纯度黄色和一块低纯度的黄色对比，边沿附近的高纯度则显得纯度更高。
色彩的同时对比是双向作用，双方都想获得补色平衡。
连续对比
色彩的连续对比是指色彩前后相继出现，单向作用，单边产生错视。也就是说，先出现的色彩作用于后出现的色彩，而后出现的色彩是错视，并对先出现的色彩无影响。例如，在夏天，室外一片浓荫，当享受了绿色的视觉感受之后，再进入室内会感觉到白墙倾向于红色。
色彩产生连续对比的原因是根据视觉残像的原理。以下是视觉残像实验：视线先凝视红色，再转移到右边的黑点处，会出现以黑点为圆心的一个虚幻的浅绿色的影子，这个圆形的影子就是前者红色的视觉残像。
理解色彩的对比原理非常重要，这对合理运用色彩具有指导性的意义。
贝措尔德效应
颜色的影像与同时对比有关，但其相反的效应，则是由一名德国气象学家威廉*凡*贝措尔德观察所得。这种效应属于一种色彩同化，在这种效应中，有色彩学家JosefAlbers通过红砖上的两张相似照片得到证实，在下图，浅色（白色泥灰）使红砖看起来更明亮，而在黑色的泥灰图片中，则看到红砖显得更暗一些，这是一种视觉的混色效应产生的现象。
