落花人独立，微雨燕双飞。
【译文】 独立站立在落花前，看细雨中燕子双双飞。
【出典】 北宋 晏几道 《临江仙·梦后楼台高锁》
注：
1、 晏几道 《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
2、注释：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂：这句写眼前实景，“楼台高锁”从外面看，“帘幕低垂”就里面说。表示春来意兴非常阑珊。
却来：又来，再来。
落花人独立，微雨燕双飞：二句在《词辩》中被颂为“名句不能有二”，但“落花人独立，微雨燕双飞”实际上是唐朝翁宏《春残》中的诗句！
小苹：作者朋友家的歌女。
心字罗衣：当时歌女所穿的一种颇为流行的衣衫。“两重心”，与“两同心”语义相同。
琵琶弦上说相思：指小苹弹琵琶时所传的相思之意。
彩云：喻美人小苹。
“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“
却来：又来，再来。“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）
以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。小苹，当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。
心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。“说亦未必确。疑指衣上的花纹。”心“当是篆体，故可作为图案。”两重心字“，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。此等例子正多，殆有不胜枚举者。
彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆。“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。
3、译文1：
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
译文2：
欢乐的幻梦醒来，惟见高高的楼台锁闭，沉酣的酒意消尽，只有寂寂帘幕垂得低低。去年伤春惜别的愁恨，此时恰恰又来到心底。落花霏霏，我独自伫立，蒙蒙细雨中，燕子双双飞去。
记得和小苹初次相见，她身着两重心字的罗衣。她细细拨弄琵琶，借曲调传达相思情意。曾经照临她归去的明月，皎洁一如往昔，而她，却像彩云般，不知飘向何处。
译文3：
梦醒后发现楼台高锁，酒醒后只见帘幕低垂，去年伤春惜别的悲愁又上心头，我一个人独自伫立在花间幽径上，残花凋零，细雨蒙蒙，一对燕儿翩翩飞去。
曾记得与小苹初次相会时，她身穿罗衫，面露羞涩，借助琵琶美妙的乐声，传递着心中的情愫。当时的明月现在仍在，可小苹却像伴月的彩云不知飘到了哪里。
译文4：
梦后，一片寂寞紧锁高楼，酒醒，帘幕低掩高楼窗口。去年春天离别时的心中愁恨，今年此时怎能不涌上心头。落花纷纷一个人在花下痴立，微雨霏霏双燕并翔细语啁啾。
记得和小苹初次相见的时候，罗衣上的双重心字缀在胸口，她拿起琵琶扭紧上边的弦索，把相思之情弹奏。当时明月的清辉今天依旧，曾照着她彩云般的飘走。
译文5：
梦醒之后，人去楼空，楼门都已上锁。酒醒之时，锦帐中冷冷清清，帘幕低垂。又是去年春天充满离恨的时候，落花纷纷，一个人独自伫立；细雨微微，一双燕子在雨中低飞。
记得初见小苹时，她穿着双重心字式的罗衣。尽情地演奏着琵琶，倾诉着她的芳情怨思。当时的月光皎洁美好，曾照着她离去时的倩影，仿佛如彩云般翩翩而归。
译文6：
梦回酒醒，只见楼台高锁，屋里帘幕低垂。去年的春恨不禁又涌上心头，心中何等伤悲。花儿纷纷飘落，我独自伫立，在蒙蒙细雨中，看那燕子联翩双飞。
记得去年初见小苹，她穿着两重心的罗衣，琵琶声中，说不尽相思意。当时的明月依然如故，它曾照着彩云般美丽的小苹回归。
4、晏几道(约公元1030—1106年)，字叔原，号小山，晏殊的幼子，能文善词，与其父齐名，世称“二晏”。少年时期的晏几道在父亲的荫护下，过着珠围翠绕、锦衣玉食的生活。书香门弟的耳濡目染，晏几道很早就显露出过人才华，得到仁宗的赏识。
可惜的是，十八岁那年，父亲晏殊去世，晏家从此没落。书生意气的晏几道不谙世事，性格疏狂，不肯攀附富贵，不热衷功名，坚守着纯真质朴的情怀。他最喜欢的是，与两位情投意合的好友沈廉叔、陈君友聚饮赏词。沈廉叔、陈君友家中有莲、鸿、苹、云四个歌女，小山每得一首好词，便让她们演唱。这四个歌女天生丽质，她们的一笑一颦、她们的一歌一舞，令小山魂牵梦萦。尤其是小苹，让晏几道爱得发狂。
然而，小山注定是悲苦的，这种好日子没过多久，沈廉叔、陈君友两位知音相继病故，小苹等歌女也流转人间，不知所终。这成了小山一生的牵挂与伤痛，他为情所困，在“落花人独立，微雨燕双飞”的缠绵与惆怅中独自徘徊，写下了《临江仙》这首凄美绝伦、情真意切的名篇，寄托了对小苹的深深思恋。
小山是一位真性情的词人，他的词是他内心世界的真实写照。宋词发展到这时，已是慢词的黄金时代，可孤傲的小山却仍坚持“花间”传统，固守着小令的阵地。他把身世之感融入艳情，借助对爱情的追求，在梦幻的世界中消解着现实的孤独苦闷。他洗净了“花间”的污浊，将艳词发挥到了极致。他的词艳而不俗，缠绵清壮，精美至极，也脆弱至极，一触即碎，成为只可观赏而不能触摸的艺术精品。
晏几道的词，浅处皆深，这源于他失意坎坷的人生。父亲晏殊去世后，他依然我行我素，过着花天酒地的奢侈生活，以至于处境日益艰难。后来，竟然又遭飞来横祸，因好友卷入政治斗争，受牵连而入狱。出狱后，小山更加落魄潦倒，他拙于谋生，晚年甚至衣食不能自给。
虽然历经沧桑，但小山仍孤高自傲，保持着贵族的矜持。晏殊曾官至宰相，朝中许多官员受过他的恩泽，小山只要愿意依附，便可平步青云，但他拒绝了。小山还不屑参加科举考试，宁愿躲在自己封闭、狭小的天地中，甘守寂寞与贫穷。
位高权重的苏轼了解到晏几道的情况后，曾经找了个机会亲自登门拜访。谁知晏几道听说苏轼来访，竟说“无暇接见”！好友黄庭坚在为小山词集作的序中，称小山有“四痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”这“四痴”，将小山的狂傲天真刻划得入木三分。
小山就是这么一个永远也不肯低头的痴人，他坚守着孤独与贫穷，用手中的妙笔，写下精美的文字，缅怀失去的爱情，安置失落的心灵。他的凄伤，让红烛也在《蝶恋花》中，默默地为他垂泪。
小山毕生都在回忆，回忆刻骨的爱恋，回忆逝去的美丽。她将情人的哀婉，人生的惆怅，诗化到了记忆中。他的词多酒，多梦，他试图在酒中、梦里寻找灵魂的慰藉，但是醒来后，却更加孤独。
红颜的离去、生活的艰辛，让小山尝尽了世间炎凉，也给他的作品染上了一层凄伤的色彩。他的《小山词》感伤缠绵，哀婉动人，就连《鹧鸪天》这样抒写久别重逢时喜悦的词，也写得催人泪下。小山用他的痴情，为我们挽留住了美丽。
小山，诗样的男子，他千百遍地咀嚼着往事，不愿对现实作任何妥协，保持着自己的高贵和纯洁。他迷醉在美妙轻柔的回忆中，将艳情抒写得曲折精妙，宛转空灵。他沉浸在歌舞酒乐之中，献上了自己的一片痴心。他对歌女们一往情深，将全部的情思都寄托到她们身上，在酒中，在梦里一遍又一遍地呼唤着她们，寻找曾经的欢乐。他的执着，感人肺腑。他的爱恋，真诚炽烈。
“落花人独立，微雨燕双飞”，那纷飞的，不是落红，而是点点心殇。那蒙蒙的，不是细雨，而是丝丝惆怅。小山泪流满面，在孤单中怅望，在凄迷里行走。他超越花间，他独步艳词，将我们引入了美丽的梦幻世界。恍惚中，我听到了千年前传来的心碎的声音……
5、据晏几道在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、苹、云几个歌女。”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”。晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。
“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联。（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。
“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。
第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。 把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思。某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。
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6、本词中最精彩、最出名也是最被传诵的两句“落花人独立，微雨燕双飞”，实际上是小晏“偷”来的先人成句。这两句原出自五代时翁宏《春残》诗。翁宏原诗云：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧瑟暮蝉辉。” 翁诗既早，那么何以淹而无闻；晏词后袭，又何以卓绝千古？笔者认为，这主要是两首作品的整体差异而致。一部诗词进或一部文学作品，各部分之间应达到和谐统一方堪称得完美。仔细品读翁诗，不难发现翁诗并未创造出一个完美的整体意境，这两句在整首诗中独立出群，但由于其他句子的低质不抗，全诗意境上很是不和谐一致，这两句也终为他句所累，掩没在汪汪诗海之中了。而反观晏词，全篇意境、情致完美和谐统一，虽是移诗入词，不但丝毫不见痕迹，反而为这两句诗更增许多光彩，为人们津津乐道称为“千古不二”之绝唱也就不足为奇了。
“落花人独立，微雨燕双飞”二句，历来广受青睐。有评其“名句千古，不能有二”的，有叹其“既闲雅，又沉着，当时更无敌手”的，甚至还有赞其“雅绝、韵绝、厚绝、深绝”的。
“落花人独立，微雨燕双飞”是名句，总的看是人与自然的对比。具体说来，作者特别为主人公选择了三个自然意象作为生命的参照：落花与人，强调岁华摇落，岁月无情，青春苦短。人在雨中，暗示生命景况之凄凉，心绪之迷惘和感伤。孤独的人和双飞的燕是有情与无情、有知与无知折对比，强调人的孤独，暗含对重逢的期待。
7、小山，一个从未出过京畿到过江南的词人，“落花人独立，微雨燕双飞”，“当时明月在，曾照彩云归”，“魂梦惯的无拘检，又踏杨花过谢桥”.....。
小山词，如移动照相机，扑捉着不经意的美得瞬间，而人生对于小山了？从小过着车如流水马如龙的豪门生活，父亲身为太平宰相，自然不用如那些抱着“朝为读书郎，暮登天子庙”一类穷尽一生范进式人物。六书，而是读些自己喜欢的书，然而在十七岁那些，父亲突然去世，没有靠山，小山尝尽人间滋味，也曾想有所作为，写词给当时高官以表明自己志向，却换得一句”才有余，而德不足“评价，被好友称为四痴使他终究在官场不得意，后权相蔡京让小山写词，而小山不识趣“写了一首四平八稳毫无拍马溜须词完成“任务”，不知蔡京看后，会不会骂出一句”你老子都完了，你还牛气个啥“，一次苏轼慕名想拜访小山，而小山却以”公务繁忙“理由拒之门外，幸而苏轼不是蔡京这类小人，这便是其中一痴。
看过一些关于小山的文章，而一本关于小山的，也是自己出去，无论在途中看还是不看，总是要带上的书。小山几痴，细想正如书中所说是一种人生，人格上的独立，每每读到所写，更情愿相信他来到过江南，在江南写下那些美得窒息一些词句，对于曾今美好追忆的小令.....
从现在到未来，该怀着怎么样心态？一直念叨的江南，去的时候还在吗？还是如前面所说的，江南是走不完的，而是走不到的。
8、当我静下心来审视自己以前的只言片语时总会淡淡一笑，只有经历了，才会懂得。
曾经的一切像是邂逅的一场盛景，留给了记忆美丽朦胧的姿态。曾经的一切有像是一场梦，而我就像是梦中的过客，让我感受到时间的流逝可以带走多少美丽的年华，可以流走多少青春的印痕。
更愿意漫步在家乡的古道上，斜斜地打一把纸伞，走过这人间四月天，用手去抚摸这千年的沧桑雕刻在路上的印痕。曾经见证了多少落花人独立，微雨燕双飞？我不知道。我只知道，此刻，黄昏吹这风的软，星星无意中闪，细雨点撒在花前……
从十几年开始，经过我窗下的人，或许都会看到倒映在窗前这样剪影：一个孩子拿着一本书，面对着一杯香茗，在香茗的悠然中，静静地咀嚼着书中的喜怒哀乐，悲观离合，风云变幻。唯有书中才能真正与古人进行心灵对话。不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。；；他没有古人那样高尚的情操，却想着怎么样跳出现实的烦躁。
或许因为书和墨的原因吧，小时候的我一直很沉静。我喜独自一人坐在窗前看落花，喜欢一人去外面走走。喜欢写字，喜欢书法。也许只有书法才能使自己心静净。他们都说我我有点古典气节，喜欢在古典中寻求自我，现代的文明早已经出现了一种浮躁，就很容易沉浸于其中，无法自拔。
自己骨子里有文人柔弱之气，可从来都是天生傲骨。落花人独立，微雨燕双飞。在每个人的理解都有不同。在恋人眼中，代表了无尽的相思。以前自己太小只是领会到这层次。在文人眼中代表着自己无人理解的文字，代表诗人的眼泪。而这句话对于哲人来说就是沉寂了千年的孤独和千年的思想。在没人理解的日子他们是痛苦的，是孤独的。在文人失落的日子里，文字是他最大的安慰。在诗人孤独的日子里，静静地看和想也许是他最好解脱。而哲人只有在自己哲学世界里陷得更深更深。所以文人是多情的，诗人是多静的，而哲人是千年万年孤独。诗人文人能通过文字表达自己，而哲人只有默默守卫自己真理。我没去深想，因为自己不是文人，诗人，和哲人。
落花人独立，微雨燕双飞。每当自己读到它时，奇妙的韵味。仿佛自己亲身经历过。曾经多少回在梦中梦见自己见到了自己的知己。梦见他或她正在微雨中看着窗外深思。我喜欢江南，喜欢烟雨。可是不知道真正的江南和自己梦中是否一样。也许自己根本就不是喜欢江南而是沉迷于自己的梦。我喜欢淋雨，喜欢在雨中跑，让风吹散自己发夹，让雨水打湿我眼睛……
当我正直青春年华时，三生有幸遇上了他们。和我一起奋斗的兄弟，还有值得自己珍惜的“她”。我们可以一起谈天论地，可以一起探讨文学，可以一起深思哲学，可以一起反思社会。总之和他们在一起就会词酣畅淋漓。三生有幸遇上你们。人，是多么奇怪的动物，因为有感情。似水流年翩翩过，知己之心心连心。无论多远，一起同行。
我还想起了他，一起住在一起的兄弟，他有睿智的头脑，他有军事家的谋略，政治家的胆量，还有孩子般可爱和善良。慢慢地发现他正在进步，正在迈向自己梦想。还有想起了他，和我灵魂最近的他。他是曾今受过很大挫折的。他博学多才，同样还有和自己一样的喜欢“愤怒”。和自己一起谈政治，谈社会，谈文学，谈哲学。我知道他骨子里也是很傲的。不管怎样和他现在相隔甚远了……还想起了她，在最美年华遇到的她。人怜花似旧，花不知人瘦。曾经的单纯多好。曾经在那拥挤的教室，认识了她，了解了她，后来又是在那教室离开了她。又是在另个拥挤教师思念她。后来却是在走进宽敞的教室而伤害了她。……记忆真美，可以让人思念，可以让人回味，可以让人微笑。冰冰凉凉一滴泪，落在那时的红尘内。也许是自己文学梦，也许自己古典情节，渐渐地发现那梦中的落花，梦中江南梦。我愿去珍藏世间最美的露水，
如今都长大了，各自都为自己理想而去了自己梦中的远方。见面机会少了，可是心中那份情是不会变的。只是偶尔会在微雨的时候，落花的时候想想他们，念念他们。每个人都有自己路要走，每个人都有自己独特的生活历程。无法预见自己未来会怎样，但我想有了这么回忆，这么多经历，生活一定会好起来。
在这个繁华的社会，读别人的东西多了，你自己就没有思想了。从一朵落花身上可以窥视很多的多，只要你坚持独立，那是一种品质。在台灯下深深的思考和思念，回想以前，回想童年，回想二十多年来的很多。很静夜。这个社会太浮躁，为什么以前烦恼就少些。看淡点就会好些。洁然。喝杯茶，看本书，听首歌，练下字，写下文字，思念一下人。在繁华外有很多人生真谛。追梦，静心。坚持。
喜欢秋草，它的颜色火黄火黄，就像一团在燃烧的火焰。同时他又是朴素的，他不会开花。所以就像：秋草独寻人去后，落花人独立。闲花落地听无声，微雨燕双飞。
9、古典中的爱，可以在寂寞中生长，但其中有一种，蕴含着倾慕抑或暗恋，这是最纯净唯美的情感。当暗恋与倾慕渐渐占据整个心灵时，最深情的语句便油然而生。
“落花人独立，微雨燕双飞”，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”夕阳西斜，余晖洒在身上，温暖而又泛着黄晕。我是一个红尘倦客，读着风中摇曳的诗行，眼前恍惚，沉醉于其中。时光急急，不过转瞬，宋词中的女子，你是否等我在天涯？
10、又想你了，今天外面飘起了毛毛细雨，在细雨中慢慢的想你。
如果有一天，你的窗外也飘起毛毛细雨，记得，那是我今天想你时的延续；如果早晨你推开窗，那阳光跳进你里屋的，那定是我见你时的欢愉；如果，有只小鸟，就请你仔细的倾听，它定有许多的话要和你倾诉，那只名为相思的鸟。
孤单时，我仰望夜空中的星星，你是遥不可及的那一颗，赚取着我每晚的眼神；相伴时，我们眺望湖边的青草花香，你是那最美的一朵，收取着我每一滴晶莹的泪珠。
如果有风吹过，我会把花香留给你；如果有花飘过，我会把花蕊留给你；如果幸运的吻也来过，我会把最真留给你。
知不知道，想你不习惯，习惯了就想你。想你，就像三月桃花开落，年年岁岁；想你，就像日月星辰更迭，朝朝暮暮。
而今天，城市被细雨打湿，落花人独立，微雨燕双飞。所以羡慕飞燕，可以双入幕，双出帷。我只能孤单的站在人潮中，挤占属于自己的一点空间。一路的晃悠，就像初次相见时的颤抖。手机每次震动，都会想到是你在对我深情的呼唤，即使接到我沉默的电话，那也是我在倾听你的声音，传达我的思念。
今晚，很凉，伫立窗前，风吹影瘦，我紧了紧衣服，能裹住温暖，却裹不住你那无法触摸的微笑。
以为今生的爱会搁浅，是你告诉我还有一种心跳的感觉。被爱诠释的生活更独特，被情装饰的风景更迷人。那天是一次醉心的相触，那一刻的到来，丰腴了干枯的心河，那瞬时的激情埋葬了所有的过往忧伤。疯狂写意的爱，拒绝了所有的不可能，让原本踌躇在十字路口的我选择了等待中的迂回，迎接着属于我的你和属于你的我。
你的出现，让记忆不再平淡，却让生活更加孤单，不能厮守却盼相依。握住你的手，就是握住一捧最美的真实，轻轻剪一段阳光，放在你的窗口，等你来品尝。
11、天空，始终灰蒙蒙的，阳光也是惨白的。一个人走在路上，沿途的风景，依然如当初的美丽，又开始用照片定格记忆，害怕遗忘的味道。
夏日的风，轻轻的吹过，波光粼粼的水纹，荡漾，圈圈，湖边的柳枝，叶子随风摇曳，温暖了两个人的旅途，让一个人的轨迹，有些偏离。
忆往昔，风景旧曾谙，我知道，一个人塞上耳机，听着熟悉的旋律，似乎有人陪伴着，逛公园，看风情，想自己的心思，念自己的回忆，岁月静好。这样的轨道，并不奇怪，奇怪的是，今天是七夕节，一个人难免显得孤单。
记得，清晨醒来，只是想出去走走，再看一遍这个自己生活了二十几的年地方，因为，不确定，流年逝去，自己再回来的时候，又是怎样的一番变化。
有些事情，是巧合。有些人，是偶遇。人，还是当初的那个人，心，早已经暗中偷换了。每个人，都有了属于自己的心事。
看着，朋友们的状态，多是一个人的七夕节。但是，依然心怀希望，祝福七夕节快乐。如此，一个人过七夕节，寂寞，单行道，非诚勿扰，亦是美丽了岁月，恬淡了流年。
望着偌大的池塘，荷叶漫漫，荷花却只有两三朵开得正好。驻足的行人，两两坐在它们的旁边，轻声细语的说着，我，只是个过客，一边走一边照相，不曾留步。花前月下的你侬我侬，浓情蜜意的浅吟细语，都并不属于一个人。
记得，中午，窗外淅淅沥沥的下了一场雨，那葡萄架滴落的是思念的泪水，那时，又想起了一个画面，落花人独立，微雨燕双飞，一种相思，两处风景，不过有一点相同，我都是局外人。
夜深了，天地一片漆黑，只有知了和蛐蛐还在声声叫着夏天，思绪又飘远了，苍穹之巅，银河之间的鹊桥上，现在的他们是在告别吗？
桃花笑，一缕柔情拂面。离人泪，一滴滑落千年殇。鹊桥喜，金风玉露一相逢。红尘爱，聚散依旧两依依。七夕节，寂寞蔓延单行道。
两个人的节日，一个人依然可以过得很好，寂寞，单行道，非诚勿扰。
12、或许是因为对一些事的想法越来越复杂，于是总想着某个雨中清晨，可以抛开所有的杂念，寻一山坡，坐在凉亭中，浅浅吟咏淡淡的忧伤，细细的雨珠穿过绿叶滴落手心。微微颤动的是花瓣，蝴蝶翩翩飞过，那一刻安谧的感受着“落花人独立，微雨燕双飞”的意境，伴着弥漫在空气中的诗意带着几分惆怅，闭眼，伸手感受最自然的呼吸。
13、阴蒙蒙的天，坐在床上，拉开紫色的帘曼 ，打开窗户，凄冷的秋风使我本就敏感的鼻子感到更加的难受，窗外的梧桐树有些凋零了，摇摇欲坠的叶子经不住风儿的轻抚，雨儿的亲吻，在空中优美的划下一道完美的弧线，或是消逝在风中飘向无际的远方，或是零丁的洒落在湿润的地面，默默的感受秋雨的洗礼……
秋高气爽的秋天，硕果累累的秋天，美丽凄凉的秋天。雨滴滴嗒嗒的落在窗台上，雨滴快乐的跳跃，伴随着清脆悦耳的声音，调皮的躲到了窗台下，溅起的雨点似乎故意跳到我的脸颊，有些冰凉，是的，刺骨的痛，似乎在提醒我，让我保持清醒，快点从梦中清醒……
我绕有兴趣的用白皙柔软的手去触摸窗台上残余的水珠，然后在蒙上一层薄薄的雾气的窗户上画上一个可爱的笑脸，希望自己快乐，这是一直以来的愿望，可是似乎一直不能领悟快乐的真谛。一直苦苦寻觅，苦苦等待，然后那些美好的，悲伤的，回忆，保存在自己的小小的记忆宝盒里，小心翼翼的去珍藏，细细整理，把那些回忆串联成一串美丽闪耀的珍珠项链，一颗颗都有独特的意义。
落花人独立，微雨燕双飞。常常幻想这样的画面，雾气朦胧，蒙蒙细雨，撑着白色的雨伞，穿着最美丽的裙子，在下一个拐角遇见那个他，一段浪漫的邂逅，总会有爱情的萌芽。傻傻的相信，傻傻的期待，因为相信，总觉得生活也变得美好起来。
花无冷落雨纷飞，人有情愁心怅漾。喜欢独自走在雨里，把自己淋成一副狼狈的样子，看着身边的人惊慌失措的找地方躲雨，而我却悠闲的在雨中散步，被人笑作傻瓜也全不顾，不管是喜悦还是悲伤，喜欢那样，即使落泪，也不会被发现。
14、黄昏。阡陌。落花人独立，微雨燕双飞。
是谁在桃花源里细数着那一抹嫣红？是谁在桃红柳绿中空舞一袭霓裳？是谁幽幽的叹息抖落了一树繁花？是谁在频频的回眸那一段温婉的旧情？是谁在烟雨红尘中无望的守候苍老了容颜？
夜阑更深，漠漠轻寒上阁楼。独倚幽窗，柔风过耳，雨叩窗棂。帘外，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。遥望夜空，细雨霏霏，如泪纷飞。漫天花絮，飘飘洒洒，欲说还休，溢满城池，散落一地的凄美。凝眸处，那一地残红，刺痛了双眸，悸动了情愫，扰乱了思绪，撩起了一抹声声慢的心事......
轻诉如水的流年，“旧时心事，说着两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。”一别经年，绿波荡漾，柳岸又青，和风细雨，陌上花开。只见，桃花依旧笑春风，可怜物是人已非。风起，一阵阵，花瓣雨簌簌而落，“泪眼问花花不语，乱红飞过千秋去”。却不知昔日桃花为谁妍，今日桃花为谁落？
轻启嫣红的朱唇，呢喃着旧时香浓的软语，却似被遗世的古乐章，在青烟袅袅的雨夜，如缠绵琴瑟，如游丝一缕，飘过夜空，划出一道美丽的孤线，在心中畅游，弹奏出如流的芬芳，不可触及的思念，在无限的苍穹肆意的疯长。
轻展泛黄的素笺，墨香残留。那一卷一卷的红笺小字，那一阙一阙的断章残句，那一些零乱的碎语诉说着昨日缱绻的温情，追忆着流年的眷恋。那一阙瘦瘦的词如兰花的婉约，那一袭缱绻的思念如蔷薇的柔情，那一抹温馨的回忆如丁香的寂寞，那一怀浅浅的疼痛如海棠的凄凉。如水的思绪，如花绽放，一路散发着幽幽的芬芳。
一场盛世繁华，从明媚到忧伤。一缕情丝绕指柔，穿行在美丽与忧伤之间。市廛红尘包裹着点点的记忆，拍打着心底沉淀的情愫，握在掌心里的是一抹盈盈的浅愁。盛世繁华，繁华似锦，掠过年华的窗棂，洒落一抹斑斑驳驳的剪影。终于明白，你我只不过是一株彼岸花，花与叶，生生世世，永不相见。
一场刻骨的缠绵，依旧在梦里梦外轻舞飞扬。夜色依旧，风儿柔柔，细雨蒙蒙，落花飘零。一样的景，而今触绪添愁。小窗遥夜幽思，蘸一滴墨香，捧一掬相思，携一抹疼痛，握一手的温柔，为你拨灯书尽红笺也，醉落满笺成心语，依旧寸寸柔肠。一滴相思泪，一抹胭脂红，浸染了一纸的惆怅。在缠绵的字里行间，一字一句都是千丝万缕的馨香，一字一句都是剪不断理还乱的情丝，醉舞着一世的缱绻柔情，只为祭奠那一场逝去的风花雪月。
几度花开花落，人间沧海桑田。依旧是“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨”的思绪，直至“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”守护着一身的孤傲的灵魂，却已是“物是人非事事休，欲语泪先流。”凝眸处，伊人独憔悴，人比黄花瘦。这次第，怎一个、情字了得！
旧情怀，消不尽，几时休。
15、落花人独立，微雨燕双飞。
而你，在落花中独立的伊人，你是这样美丽孤洁，从唐诗走进宋词，一直走进我的心灵。
你带着幽雅的意境，淡淡的柔美，和那轻触灵魂的忧伤，永远伫立在我梦境深处，成为我永恒的心灵画卷。
今夜，我又用心灵展开这幅画卷，轻轻触摸着画中的伊人，走进她的灵魂。
伊人素面轻衣，正独立于寂寂庭院。曲廊回合，燕子双双，在霏微的春雨中轻快来去，景色极清极美。
伊人，此刻，你是这样美丽孤绝，让人靠近，却不忍惊醒。旧欢如梦，前尘渺渺，似正于你心间萦绕。
细雨如烟，一阵风缓缓行过，树上的花簌簌而下，落满衣襟。伊人不忍拂落，静看花瓣在微雨中轻旋，静静地扑打在心间。
花儿们如此平静而安然地离开枝头，没有一丝怨艾，仍笑舞清风，醉梦烟雨。
细碎的花瓣在风中软软落地的那一刻，仍静静含笑，安静地就像天空的云朵。
世上有太多的缘聚缘散，离合悲欢，又有几样是我们所能把握？不如在心中默默承受，一个人承担所有的悲喜，将所有的起落流转都化入世相大同。
就似这般，独立小庭芳径，静看落花微雨，乳燕双飞，而一种幽凉的幸福便悄悄蔓延，似有若无。
绚烂地开，悠然地落，笑笑地来，淡淡地去，这如花的一生，是如此明媚静逸，简洁明了，令人羡煞。
一花一世界，一叶一如来。如果我们能够在世间平静地行走，拈花含笑，从一朵花中观生望死，其实对生老病死都不用心惊，生命果能如此美丽与平静，即便短暂，又有什么要紧？
于是，画中的伊人，笑意浅浅。恍然间，一曲弦音清灵，从遥遥天际踏梦而来，伴着落花的轻吟，缤纷了一腔落寞的心怀。
而瞬间，一滴泪水，和着微微的痛感，亦在我心中温暖地寂灭。
16、五月适中旬，微雨飘飘，独自走在乌镇的巷里间，燕子窄窄地飞过头顶，归入老街道两边房子的廊檐下。落花人独立，微雨燕双飞。许多游客举着照相机，拿着数码DV在廊檐下拍摄檐子呢喃的生动画面。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
虽是过了“黄金周”，那乌镇的拥挤依旧存在于古老的青石条路。我逆着人流，缓缓前行。因为独自前往，所以不必顾忌时间的快与慢。两边的人家开着半截门户，掩着无可掩饰的清闲。向屋内看去，固然有忙于加工各种旅游纪念品的人家，更多的人家在搓麻将，三五老人聚着喝茶闲聊。有的年长者干脆把门户打开，掇了条板凳坐在门口看着来来往往的游客。游客中好奇如我者，也会透过幽暗的光线，寻找屋内那世代流传下来的古镇遗韵。
有时候，燕子的低飞直逼着你的头，那黑色的闪电一般的东西并不怕你，这就是古镇的燕子。它们也在书院出没。
据说乌镇的那个“千年书院”是因为拍摄《似水年华》而腾出来的，原本也是个人家，我去时里边已经放满了书。导游小姐一到这里便叫唤着游客进去，还一边解释说上面的隶书四字“晴耕雨读”是这家读书人，晴天耕作，雨天读书。我笑笑对她说:“这是互文，虽然字面上是很符合逻辑的……”按照建立书斋给人的暗示看来:镇上居住的人一定是大户人家或者商人，乌镇因为没地可耕，大户人家才读书，会耕地吗?要知道读书人是不会来乌镇隐居的。所以“耕”应该是“耕心”的意思，而不是耕地。图书馆内放的半边是乌镇的地方志，半边是不知名的书籍。出来时才看见门边上写者一幅对联:“云气春霖月华似水，清光淑景芳草远山”书院虽然是蓄意之作，但也不妨看作其文化的象征之一。
漫步乌镇，芳香沁人。基本上每一处都飘隐着不同的芳香。书院书香，雕馆木香，酒坊酒香，酒楼肉香。这些是香，但又不是香。乌镇真正的香味在于各种花式糕点及杭白菊。菊花的香味就不必提了，镇上有专门茶馆，而姑嫂饼则掺入了玫瑰香、芝麻香、椒盐香、椰油香……这些再加上传统作坊里各种粉末的拌出的香味，已是足够诱人的了。
手机闹了吃午饭的时间后，我正好也走出了乌镇。过了京杭大运河上的两座桥，绕到了镇的另一头。快进镇区时，找了吃饭的地方坐了下来，打开面对着的窗户，窗户下面就是京杭大运河，河水还在脚下翻腾。面朝大海，春暖花开，那是一种直钻入心灵的美好。
第二次进入镇区时，我决定把乌镇的青石条路再走一遍，不进任何景点，只触摸一下那些门把、木柱、石条、石凳。燕子再次飞过时，我看见有一家人家门上贴了一幅褪了色的对联:“诗如画，琴知音，筠筠惊魄;娇无论，艳不媚，楚楚动人。”隶书，古朴。也许你要说这一定是哪家小伙子写给这家小姑娘的联。而事实上，上面的条款却是“为孙女周岁而撰联”。
也就是在这家人家的不远处，我又看到了来时的燕子窝。而我的手心湿湿的，我知道，每到达一个理想时，手心便如微雨里的燕翅。
我也如飞行在乌镇微雨里的燕子。
17、夜，夜深人静，万籁俱寂。白天的喧嚣已经退去，静谧、清冷。
夜，而又有雨。淅淅沥沥、缠绵而婉约。她低吟唱而不喧哗，宛若小提琴曲:《少女的祈祷》和《圣母颂》。
雨，滴滴答答地从玻璃窗子滑落，好像天使的脚步声，样子轻盈而柔美。
雨，滋养着我的灵性。我欣喜炽热，心怀感激倾听雨声，聆听大自然的心音。
雨夜，读着余光中的《听听那冷雨》，便觉得有几丝凉沁沁的细雨滑落到心海。
夜，那飘飘洒洒的细雨。沙沙的细声，像枕边耳语一般的温柔、动听、怡悦、舒心。“落花人独立，微雨燕双飞。”雨夜，读着宋代晏几道的词句，更能体会到细雨的浓情蜜意和细雨之美。
夜，因为有了沙沙雨声，更显得深远安静。幽静得让人听见自己的心音。
“夜来风雨声，花落知多少。”唐代诗人孟浩然的诗句，把雨夜漫妙的情境表现得淋漓尽致。
雨夜，读一读戴望舒的《雨巷》，那条不知名的沐浴江南的小巷。雨中飘香的油纸伞与丁香花一起，驻入雨夜读诗人的心灵。
雨夜，亮一盏灯，昏红的光线把雨丝染得闪闪微亮。手握一册诗，时而专注读诗，时而听雨沉思。此刻最浪漫、最具有诗情画意。不读诗，不懂得雨有情;不听雨，不知道诗有意。
“好雨知时节”真是一点也不假。连日来，天正是闷热难熬。汗流无可奈何之时，天公送来凉爽的小雨，像是与人心有灵犀一点通。
雨夜，读诗，不知不觉早已过了夜半，沿街的灯半梦半醒，四周的景物半明半暗。我边读边听，雨声越来越细密，好像背景音乐，陪伴着熟睡的人进入梦乡。
于是，那些纷纷扰扰，浮沉得失，尽皆散去。不知不觉中，就拥有了一份纯美，一番别致。
杜牧有诗曰:“玉子纹楸一路饶，最宜檐雨竹潇潇。”
雨夜读诗，美的极致大概如此罢了。但确领悟了生命的本质。
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