作者说：”对仗是诗词创作常用的修辞。很多人为对仗所困。在今天的文章中，我给大家讲清楚了。如果你想学诗词写作，最好认真读读这篇文章，恐怕迄今为止没有人比我讲的更清楚、更通俗易懂了。如果你对诗词不感兴趣，就请完全忽略它。”
对仗，是格律诗最常见的修辞方法之一，能使诗文更加优雅、意境更加深邃、朗诵更加上口。对仗也是汉语诗歌优于其他语言诗歌的一种文学艺术。关于对仗，至少需要懂得三个最基本知识：对偶、对仗和对仗形式。
1.对偶
诗文中平行的两个句子相对，称为对偶，它是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。如韩愈的
（1）并肩对，两句意思并立，无主次之分，如杜甫的
（2）映比对，两句意思相映比，分主次，一为正意，一为旁衬。如刘禹锡的
（3）反比对，前后句整句或局部意思相反。如李商隐的
（4）顺接对，后句承接前句之意。如王维的
（5）流水对，前后两句一意贯通，不能颠倒、分割。如杜甫的
2.对仗
仗，仪仗的意思。古代的仪仗队是两两相对而立的，对仗这一称呼便源于此。对仗是诗文中的对偶修辞手法，它要求格律诗联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗的对仗使得诗句语言更加和谐，达到表现形式上的高度完美。譬如“云”对“雨”，“雪”对“风”，“晚照”对“晴空”，“来鸿”对“去燕”，“宿鸟”对“鸣虫”。
工整的对仗叫做工对，这是诗人所追求的最完美的对仗形式。工对的写作应注重以下几点：
（1）同类对。选取同类或近类的字词用于出句（对仗句的第一句）和对句（对仗句的第二句）的相应位置。如杜甫的
对句的“一”和出句的“两”都是数字，对句的“行”和出句的“个”都是量词，对句的“白”和出句的“黄”都是颜色形容词，对句的“鹭”和出句的“鹂”都是鸟类，对句的“上”和出句的“鸣”都是动词，对句的“青”和出句的“翠”都是颜色形容词。唯独对句的“天”和出句的“柳”不工，稍后将对此加以说明。
（2）习惯对。把分类上虽不属于同类，但意义上关联比较紧密的字词用于出句和对句的相应位置。如“诗”与“酒”，“兵”与“马”，“不”与“无”，等等。
（3）借对。有些多义字词，按其在诗中的意义，与另一相关句构不上工对，但在另一含义上却为工对，这就是“借对”。如白居易的
翠黛不须留五马
皇恩只许住三年
（4）句中自对。出句和对句，句内本身有对仗的字词，既自对又互对，则显得格外工整。如王维的
（5）重点对。一联对仗诗句，最重要的是把重点字、多数字对得工整，并不强求、有时也没有必要每一个字都对得工整（当然每个字都能对得工整为最谐美）。
如前面提到的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来被看作是很好的工对，但“柳”和“天”并不是对得很工整，而这并不影响这一联诗成为千古绝唱的工对。
3.对仗形式
（1）普通对。这是最常见的对仗，出句和对句字数相同。如上面所述的例句皆是普通对。
（2）领字对。领字是在句前有统领作用的字。在领字对中，第一句的首字不参加对仗，如陆游的
茫茫梦境
“累累枯冢”为出句，“茫茫梦境”为对句，“念”为领字。
我也曾填词《八六子》，里面有
（4）鼎足对。曲常用的对仗形式，三个句子之间均须相互对仗。如马致远的
就是一组完美的鼎足对。
练习对仗技巧可以去读一读清代车万育的《声律启蒙》（见《格律诗写作指导》第533—550页），如果能背下来更好。
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