“漆”字是中國象形字，由漆樹上割八字形流出生漆之意。漆器在中國是帝室御用的器物，唐代時將漆器的技法傳至日本，在日本進一步將漆藝文化推向極致奢華，為富貴人家所收藏使用。漆，可與各種素材結合，充分發揮材質特性，更能輝映出漆本來的的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術。
生漆是从漆树上采割下来的液体，有涂料之王的美称，漆树需要生长十年才可以进行采集，一年采割时间满打满算也就90天时间吧，伏天割漆效果最好，一颗漆树整个生命周期只能割出10公斤生漆，3000颗漆树采集一公斤生漆，并有着严格割漆制度和方法，稍有不慎就会导致漆树死亡，有百里千刀一斤漆的说法，漆农通常半夜进山，几秒钟就要换一次蚌壳，因此现在市面上的生漆价格极为昂贵。
生漆的提炼加工。生漆进行采割之后还需进行加工提炼，提炼的方法又分机器提炼和手工体谅两种。
漆器简而言之，即将大漆涂抹于器皿表面称之为漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金属胎均可作为底胎，目前国内多用木胎，金属胎和陶胎都需要高温处理方可保证大漆对于器皿的粘附力，还有一些皮胎、纸胎漆器现在已经鲜为人知了。
夏布，一种用苎麻以纯手工纺织而成的平纹布。夏布在漆器制作过程中用于裱布工艺，属于传统漆工艺中非常重要一环节，底胎裱糊用首选布料，亦可用于脱胎漆器的裱糊用布，同时也是古建打底不可或缺的材料。考虑到南北方气候的差异，容易导致木头开裂，最好进行裱布工艺。
瓦灰，传统瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和细灰三种，同生漆调和用于打底，分别用于粗灰打底，中灰打底，细灰打底三道工序。
做到中灰的胎体。诸位看到这个地方应该多一些了解了，诸位也不要在追着问是不是涂了大漆的就是漆器，漆器虽简言之大漆涂抹于器皿之上，但正统的漆器通常都需经历至少三遍以上的灰胎工艺，可以称之工艺品中的钢筋混凝土。
木坚地碗，轮岛涂，使用当地特产的优质硅藻土，制成的底胎有着坚固耐用。
研磨胎体用。根据漆器制作进度需要使用320#-2000#不等砂纸对胎体进行打磨。砂纸适合细磨中、上涂漆面，水砂纸為防止研磨时產生细粉付著纸上，影响研磨力道，需不时沾水去除粉屑。不可乾磨，会将颗粒磨掉，失去打磨作用。
变涂是日本的称谓，中国古代称之为彰髹，又名斑文填漆，取「凡一切造物，禽羽、兽毛、鱼麟、介甲，有文『彰』者皆像之，而极仿模之工，巧為天真之文，故其类不可穷也。」
以漆加上引起料，如各种天然材料：米粒、树叶、蛋清等，使其变稠或稀，将漆面或打或印出高低不齐之痕跡，再擦上多层不同色漆，而后加以磨显出彩华繽纷之纹，称之变涂。变涂只是一种总称，凡是漆面不属单髹涂立者皆可称之。
杭州跨湖桥遗址博物馆正在举办“源流——中国漆艺术精品展”
湖桥遗址博物馆一楼，共展出206件作品。其中四件展品为出土文物。分别是跨湖桥遗址出土的距今约8000年的漆弓；田螺山遗址出土的距今约6700年的黑漆木筒形器、黑漆绘木蝶形器；卞家山遗址出土的距今约4500年的筒形漆器。对漆器和漆文化感兴趣的市民，可以到此一饱眼福。展出到12月8日结束，免费对公众开放。
已有的考古证据表明，在跨湖桥遗址发现的一段残长121厘米的漆弓，是现知最早的漆器，它的出土将漆文化向前推进了一千年，被称为中国的“漆之源”。这标志着早在8000年前，跨湖桥的先民已经对漆的性能有所了解并开始使用，也说明中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。
图文来源：漆息
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