行草书法的特征及行草字的结构变化简述：

行草书是综合了行书与草书的特征，要求结字似行楷，而篇章布局，用笔，气脉似狂草，字意相连，行间顾盼。它既有行楷书的字体清晰易于辨认的特点，又有狂草书的气韵流动连绵不断的奔放美。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。笔势多变，得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。

行草书法字体上下结构的字变化较多，但基本原则是上下两部分要做到高度相同，中心垂直，点画分布疏密均匀。宽度上则有上下相等、上宽下窄、上窄下宽以及中间宽上下窄等不同变化。在行草书法的笔法技巧中，行草书法主笔的观点是很是需要强调的，主笔至关重要。据记载，刘熙载在《艺概》中有“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。

行草属动态字体，威风凛凛气魄差异极大，其笔速的变化差异尤其显着。它要求誊写者，必须能对各档的笔速，都要有很强很娴熟的驾驭能力，才气很好地掌握威风凛凛气魄。同样是王羲之的作品，其笔速差别，威风凛凛气魄差别。篆、隶、楷虽属静态字体，但在威风凛凛气魄上是很是多样化的。以唐楷为例，禇遂良笔速快，欧阳询笔速中，颜真卿笔速慢。笔速的快慢对威风凛凛气魄的体现会发生直接的影响。

书者介绍：

卢定山，1945年生，广西邕宁县人，中书协会员，自幼酷爱书法艺术，多年来临池不辍，博采众长，力求艺术性与实用性的统一，自成风格。有百多幅各种书体作品在全国性、省市级发表、展出或获奖。

书法现代的线条及墨法表现力简述：

书法的点画线条应该是非常具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性，如“铁线”；有的体现苍劲，如“万岁枯藤”；有的表达飘逸，如“彩带”；有的展示刚健，如“铁画银钩”等等。它具有审美特质，并用以表达烘托作品的风格气息。不是指那种“死蛇挂树”、“煮烂的面条”之类的败笔质感。线质，系指点画的质地和质感。它是笔法的表现力所在。

历代书家无不深究墨法，清代包世臣，：臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本义：笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。初学书法，人们往往以为用墨不重要，这是—种误解。笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。用墨直接影响到作品的神采。

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