前言：
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笔法嬗变是一个连续的过程，没有哪个时代的笔法能离开前代笔法的影响，也没有哪个时代的笔法不在前代笔法的基础上有所增损。这是一个毫不间断的过程。书法艺术的显著特点，无论在实践上还是理论上，都非常重视点画的笔力，因此作书时需凝神静思，将一身之力达于笔端，倾注于点画之中，使之呈现出有力度的线条，字体显得筋骨遒健。所谓力透纸背，实际就是以书写时的渗化深度来表现线条的厚度。力透纸背的线条能够通过纸的半透明性在线条边缘显得立体的厚度感觉；而纸面一扫而过，墨色未及纸张深层的线条则完全没有这种厚度感。
即令笔锋常在点画中间运行。中锋用笔的优点：使点画浑厚、含蓄，常用於篆书、楷书、隶书之中。
②铺毫：
在运笔过程中，笔毫平铺纸上。力通过臂、肘、腕、手、笔管达到毫端，形成万毫齐力的效果。但在用此法时，要做到笔劃四面圆足，不可漏气。多用在隶、行、草书当中。
③藏锋：
笔画的开始或结束时笔的尖端始终藏在线条的内部，用笔要求逆锋入纸，回锋收笔，从而将气力藏於点画之中，给人以含蓄，浑劲之感。多用於楷书、隶书、篆书当中。
④露锋：
即笔锋常露于笔画之外。作用是使点画之间，能够相互呼应、自然、连贯，使作品有气韻生动之感，多用于行书、草书当中，露锋笔在一幅作品中不宜使用太多，要恰到好处。否则作品会失去气力。
⑤裹锋：
裹锋是书法笔法中最重要，最常用的一种笔法。它与铺笔用笔是相对而言的，即在运笔时，将笔毫有规律地绞转，直至行笔结束，形成的线条浑穆，苍茫，有不可捉摸的感觉。裹锋常用于各体之中。
⑥偏锋：
这种笔法不常用，只是在调动作品视觉时谨慎而用。如果用多，作品会顯出无力，气弱，不含蓄。这种笔法在起锋时，笔锋在笔画的一侧，行笔时再调锋，给人的感觉是灵活，不安定。
胡铁军 -书法家 浙江省杭州市萧山区工人文化宫书法教师，中国书法家协会会员，中国书法教育研究会会员。幼年由《玄秘塔》入手，少长便临钟、王、欧、虞诸法帖，与二王、褚遂良、董其昌等用功最勤。楷、行、草三体皆擅。
书法的意境美是书法艺术的核心，呈现出了诗意美和韵律美。一幅优秀的书法作品犹如一首优美的诗，情感笃深，意韵浓郁，有隽永之趣。好的书法，雄古深邃，飘逸旷达。书法和诗歌都是作者思想性情的自然流露。书法艺术化的线条组合和笔墨情韵，寄寓着作者的艺术情趣。
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