诗词表现艺术 第二章 修辞手法（上）

四．双关

   双关就是在一定的语言环境中，利用词语的多义性，和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的一种修辞方法。

双关的作用：

1．能表达委婉含蓄的思想感情，也能鲜明强烈地表达某种思想感情；

2．语言幽默风趣，含义深长，发人深思，给人以深刻的印象。

双关的类别：语意双关；谐音双关。

（一）语音双关

语音双关就是利用词语同音或近音的条件而构成的修辞手法。

例如：

（1）刘禹锡《竹枝词》

杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

分析：

最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。用的就是语音双关的手法（也是隐喻）“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音,“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语；“东边日出西边雨”,表面是“有晴”、“无晴”的说明,实际上是指岸上“郎”的歌声，究竟是“有情”呢还是无情？少女听着这难以捉摸的“歌声”，心情忐忑不安。幸亏这少女聪明，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的,因为句中的“有”、“无”两字中,着重的是“却有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法,既写了江上阵雨天气,又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

  （2）苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻手马，谁怕？一簑烟雨任平生。   料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。

词的最后一句“也无风雨也无晴”就是运用了语音双关手法，它既指自然的风雨，也指作者心目中的屡遭政治打击的风雨和所遭遇的人生挫折的风雨。  这既幽默含蓄又强烈地表达了作者不无愤懑的感情，又表现作者豁达的乐观的人生态度。含义深长，发人深思。

（二）语意双关

语意双关就是借用同义词语来表达明暗两重意思的修辞手法。

例如

（1）李商隐《落花》：

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

　　分析：

尾联“芳心向春尽，所得是沾衣。”是说，爱花惜花自然要埋怨春天去得太早，春尽花谢所得的只是落泪沾衣。花朵用生命装点了春天，无私的奉献出自己的一片芳心，最终却落得个凋零残破、沾人衣裾的凄凉结局。这正是诗人自身的写照。诗人素怀壮志，极欲见用于世，却屡遭挫折，报效无门，所得只有悲苦失望，泪落沾衣而已。这满腔的幽怨，以尾联两个双关的诗句，意在言外含蓄委婉地透露出来，可谓情深意永，博得人们的共鸣，也引起读者的深思。

    （2）杜甫的《赠花卿》：

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

此首诗表面看，是赞叹花敬定所赏音乐的高级，但仔细体味，其中是含有讽刺意思的。花敬定作为一名武将，立功之后终日以歌舞为乐，不再操练兵马，这是有失职分的。作者的讽意并没有诉诸字面，而是隐藏在赞叹乐曲的背后，有弦外之音。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪：“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种对立中含蓄婉转而又确切有力地显现出来了。杜甫真是把双关手法应用到了极致。