单峰先生为本人题写的斋号“梅雪书屋”
书法家单峰：学隶主攻《张迁碑》
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单峰先生书法，篆、隶、楷、行、草兼擅，尤其是隶书；作品笔丽墨畅、刚柔并济，结构严谨，布局精当，意态缜密，气势雄强，书艺高超，书德高尚，其在坚持正统，强调基功的前提下，不断地在共性中寻求个性，不为名利所扰，不被尘俗所染，承上启下，继往开来，他的许多隶书作品多次荣获历届国内外书法大奖，作品被众多国际友人收藏或藏于国内外多家院、馆、碑林等，并载入多部大型书画集册，多幅作品被各大报刊发表介绍。
单峰先生介绍说：隶书是我国书法艺术宝库中一颗璀灿的珍珠。它是在经济急速发展变化的情况下，为适应急速记录及交流信息的需要而由篆书演变而来的。隶书的出现，是我国古今文字的分水岭，隶书的产生，开创了今文的先河，是我国文字和书法史上的一项重大变革，有着极为重要的承上启下的作用。
隶书萌芽于古，形成于战国、秦，兴盛于汉。到了新莽天凤二年（公元前15年），隶书已渐渐演变成熟阶段，到了恒帝灵帝时，书法日趋精巧，汉隶进入更加刻画齐整、古拙灵变的神韵境界。
魏晋以后，由于楷书的发展，隶书的实用性逐渐为楷书代替。虽然隶书仍然被较多的运用，特别是石刻等大量沿袭，但始终没有超过汉代的水平。
至唐宋元年，隶书虽仍作为一种书体与其他诸体同时流行，并且隶书大家出现亦较多，但大多承袭汉隶，追求汉代书风，讲究古拙规整，注重形式。虽然唐代韩择木、元代赵孟頫等大书法家，亦求突破汉法，掺入楷书，使隶书出现一丝新意，但终因隶书承汉之风盛行，点画结构几乎千篇一律，已无法再现汉代隶书高古灵动的神采，故无佳作传世。
单峰先生说：隶书到清代，由于金石考据之风日炽，加之出土的金石碑铭渐多，书法界形成了承古而革新的热潮。书家在摹汉碑承古法的基础上，大胆创新，使隶书的面目为之一新，金农、邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦等人的隶书，古拙而富有新意，且具有鲜明的特点，成为自汉代以来，隶书发展的又一个高峰，树立了新的里程碑。
清代隶书的复兴，对近代、现代隶书的发展产生了深远的影响，现代隶书家亦在学汉学清的基础上，探索更加绚丽多姿的新面目。特别是现代书法艺术的兴起，将使隶书又开辟了新的天地。隶书这一古老的艺术，必将以崭新的面貌展现在人们的面前。
单峰先生认为：只要学习过隶书的，估计都曾临摹过《张迁碑》。因为从清代开始，书法家追求野意与天然，《张迁碑》被评为至美之作。《张迁碑》包含了汉隶中的众多美的因素，为汉碑中的精品，为雄浑、古朴书风的圭臬。那么，我们在实践中应如何表现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢？单峰先生说：“学隶主攻《张迁碑》，吹尽黄沙始到金”。学习隶书应主攻《张迁碑》中的质朴、雄浑、稚拙，融合《曹全碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《华山庙碑》、《礼器碑》、《石门颂》等碑帖的平直中不乏劲健与厚重，方整中又显得活泼的笔划，这样的作品一定会别具情趣，大智若愚，耐人寻味。
为警官王振亚先生题字
为即将参加高考的学生金羽同学题写颜真卿的励志诗。右一为单峰先生，左一为孙庆华先生。
为安徽经济报记者邓九平先生题字
单峰先生正在创作部分获奖作品证书
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