对于赵孟頫书法艺术的分期，目前学界普遍认同的说法是：1283年——赵30岁以前为早期，1284年至1307年——赵31-54岁时为中期，1308年至1322年——赵55-69岁时为晚期。当然，以上这早、中、晚三期的具体年限，是个约数，是为着便于鉴别与研究，并非一刀切，书风的转变是有一个时间过程的。
该时期当今可见之墨迹仅有两件，其一，即世所熟知的上海博物馆藏赵孟頫行书《杜甫秋兴诗卷》。此卷完全可见出赵书30岁前是学宋高宗赵构，运笔沉稳，骨力内敛，点画圆润，韵度丰艳，结字严密，有中晚唐人之风，近似徐浩《朱巨川告身帖》与《宋高宗赐岳飞手敕》，显然可见赵氏此作与两者有渊源关系。它与王羲之《兰亭序》或《平安》《奉橘》诸帖相较，笔法虽有一致性，却缺少王书俊逸、潇洒、神采飞动的韵致，更无李邕飞扬欹侧的姿态，可以证明赵孟頫此时尚未致力专攻二王书，与李北海亦相去很远。
其二，就是广东省博物馆所藏《行书陋室铭》卷，亦无记年。仅署穷款“子昂”，钤“赵氏子昂”朱文方印及“松雪斋”朱文引首长方印。从书风来判断，此卷确实笔法、结体、字形明显近似宋高宗，但又比行书杜甫秋兴诗卷写得更为畅达潇洒，与33岁所书的草书干字文》卷(上海博物馆藏)也有些相似，可知其书写年代与草书千字文卷接近，是一件介于早期与中初期之间的作品。
赵孟頫 行书《陋室铭》卷 纸本 水墨
纵49厘米 横131厘米
广东省博物馆 藏
联系赵孟頫生平行实，他的宗室世系与高宗是很密切的。南宋灭亡时赵氏巳23岁，他的青少年时代是在南宋度过的，宋亡前还在仪征地方政府任职约两年，因宗室背景和个人经历，其早年力学宋高宗赵构之书，是顺理成章的。至于前人有说其初学黄庭坚，其实仍是学赵构，赵构所书之佛顶光明塔碑就是全学黄庭坚，形神俱肖。至于与智永有相似，仍是因赵构书法渊源于智永的缘故。
赵孟頫书法艺术发展的中期时间跨度最大，一直从1284年延续到1307年（赵孟頫31-54岁）。而这长达22年的时期，又可由一些代表作品为分界点，再细分为三个时期：中初期——1284至1291（赵31-38岁）、中中期——1292至1303（赵39-50岁）以及中晚期——1304至1309（赵51-54岁）。
这一时期书法之飞跃时期。这一时期赵孟頫转而全力学钟、王，至元二十一年31岁和二十二年32岁时，他在一年内购齐整套《淳化阁帖》祖本，作《阁帖跋》一文，从其为人写小楷《禊帖源流考》《题王献之保母帖》《跋王羲之大道帖》《跋王羲之眠食帖》《临褚摹兰亭序》等，所有事例都证明了他对学习王书的专注与热情。其时作品很多，指标性的一件是《“跋王献之保母碑”》。此帖笔法轻逸，提按分明，使转灵便，结字更为俊美，全法子敬(王献之)。此题跋书于至元二十四年丁亥(1287年)，赵34岁，与他30岁时所书《杜甫秋兴诗卷》已若隔鸿沟，可见他书风在这4年间变化极大。这一变化在前一年，至元二十三年(1286年)其33岁所书之《草书干字文卷》已见端倪，该卷后自题有云：“吾有京师之行，趣迫上道，不能作楷，乃为行草二本。时至元丙戌(1286年)十二月也。”卷后有赵氏学生袁尊尼跋云：“此卷草书干字文笔法师右军，特为劲健，良可宝爱。”其实此《草书干字文卷》仍是宋高宗体貌，不过是初见王书形影而巳。而次年34岁书这件《“跋王献之保母碑”》，就已完全是王献之的风姿神采，其轻逸流美与宋高宗之沉厚书风是很不同了。以后之《跋王羲之大道帖》(1287年)、《与鲜于枢尺牍》(1288年)以及《临褚摹兰亭序》(1291年)等都是其姊妹篇，为中初期作品。
赵孟頫 草书《千字文》卷 纸本 水墨
纵26.9厘米 横324.1厘米
上海博物馆 藏
赵孟頫 行书《跋王献之保母帖》（局部）
《三希堂石渠宝笈法帖》石刻本
此时期之《趵突泉诗卷》(1295年)、《归去来辞卷》(1297年)等，用笔更浑厚纯熟，结字道丽而趋于丰腴，洒脱自然，与《跋大道帖》比较，可见在这十年间学王已有巨大进展，是为中中期作品。其后之《洛神赋》、《赤壁赋》(1301年)、《吴兴赋》(1302年)、《玄妙观重修三门记》(1303年)等都是此时期之代表作，而天庆美术馆所藏行书《般若波罗蜜多心经》册页中也可以看到很浓重的行书《洛神赋》卷的影子。
赵孟頫 行书《洛神赋》卷 纸本 水墨
纵29.5厘米 横192.6厘米
天津博物馆 藏
赵孟頫 行书《心经》册页 纸本 水墨
纵28.6厘米 横11.9厘米 五开
甘肃天庆美术馆 藏
赵孟頫 行书《题周文矩子建采神图》纸本 水墨
纵39.6厘米 横29.5厘米
故宫博物院 藏
赵孟頫书法艺术的晚期从他55岁持续到69岁，此期的界标作品为《跋<禊帖源流考>》，已完全将王羲之书法的形与神化入自己的血液中，从腕底流淌而出，像王又不是王，是熔化了王羲之的赵孟頫。这长达14年的时期，也可以细分为三个子时期：1308至1312年（赵孟頫55-59岁）、1313至1318年（赵孟頫60-65岁）以及1319-1322（赵孟頫66-69岁）。
这是赵孟頫书法晚期中最精彩的阶段，代表作是著名的《兰亭十三跋》。此贴之提按力度既不若早期《书杜甫秋兴诗》之下按偏重，也不想中期如《题保母碑》之较轻，或时轻时重，笔笔停匀，其力度是恰到好处，提不过轻，按不过重，始终保持在最佳水平上，因而骨既不刻露，肉亦不显腴，呈现出骨肉相称的最完美比例。《兰亭十三跋》千余字，娓娓书来，每字无论哪一笔，其轻重肥瘦都适中。结字则延续中期是修长，取最佳的美学长宽比，即8:5之黄金比例。每字中宫紧密，而又不乏虚空疏朗之空灵留白，或以加长的部首偏傍，或以舒展的长捺、长撇，增加飘逸、潇洒之动态，通篇金玉，美不胜收。
纵31.1厘米 横100.2厘米
故宫博物院 藏
此时期指标性作品为《酒德颂》。此时所书比中期之严谨流丽显得体势更为开张畅达，渐见老辣与放逸，说他晚年学李北海，于此时开始可以见出端倪。代表作有《致中峰和尚十札》以及《南环帖》《醉梦帖》《还山帖》等，均是赵体行草的巅峰之作。而观其楷书之《老子》一卷，如此鸿篇巨制，竟无一笔懈怠，也无一丝勉强与拘谨，可以说不但提按使转笔法之最佳动律分寸，已成了其指腕运动的天然本能，而且结字之长短、疏密、空间构成等最佳位置的安排，也达到了心手合一、自然天成的境界。书法功夫修到如此境地，令人除合掌膜拜外，再无言语可以赞叹了！
赵孟頫 楷书《老子》（局部） 纸本 水墨
纵24.5厘米 横618.6厘米
故宫博物院 藏
赵孟頫 行书《嵇叔夜与山巨源绝交书》（局部）纸本 水墨
纵21.8厘米 横254.7厘米
故宫博物院 藏
END
联系客服
