汤唯女神最近又美美地出现了，这次是参加《大明皇妃· 孙若微传》的发布会。
小她隐隐嗅到了一丝老套的气息...
果不其然，又是一部大！女！主！戏！
连汤唯的颜都拯救不了的疲倦，小她觉得地球要被大女主攻占了。
为什么现在大家都爱拍大女主戏？为什么大女主戏越来越不招人待见？推荐一篇精彩的分析文章给大家。
来源 | 花吃了那女孩（ID：huachinvwang）
这一阵子，国产剧最火的题材，肯定就是「大女主」了。
孙俪的《那年花开月正圆》和迪丽热巴的《秦时丽人明月心》刚结束不久。
马上，又有一批新的「大女主」要来了。
《扶摇》
《独孤皇后》
《赢天下》
《如懿传》
据说，就连章子怡，也接了《帝王业》。
咱们的「大女主」真是好大的一片战场。
为什么女明星会这么喜欢大女主？
很简单，资源多，戏份多啊。
「大女主」说白了，就是女主角做绝对的一番，整个故事以她打怪升级为主线展开，最后讲她如何成为女强人走上人生巅峰的戏。
比起在《白夜追凶》《人民的名义》这类男人戏里做陪衬，女明星当然更想要有一部自己独当一面的戏。
有很多粉丝喜欢用排位来衡量自己爱豆在这部戏里的份量，“大女主”戏就是绝对的一番，资源倾斜，戏份多，明星和粉丝当然会喜欢。
而且，现在整个影视市场，都是女性观众为主。
明星和投资方自然也会更喜欢拍讲女性题材的戏。
可喜欢拍是一回事，能不能拍好又是另外一回事了？
看看这几年的“大女主戏”，能说得上是好看的，能有几部？
除了孙俪的《那年花开月正圆》现在还有7.3分。
大部分在豆瓣，都是一片差评……（8.9分的《甄嬛传》都是2011年的事了）
甚至前期评价很好的《那年花开月正圆》，到了结局，也是各种吐槽：
“孙俪的演技也救不了大女主的玛丽苏光环。”
“结果说来说去还是「全世界男人都爱我」的套路。”
（像我本来是想以周莹怎么打拼成为富商写一篇的，最后发现剧的重点根本不在这个部分……）
这就会让人觉得很奇怪了。
为什么？
为什么有了好演员，甚至制作也不算差（《那年花开》的道具和服装还是用心了的），我们的大女主戏还是那么不被人待见？
它们的问题到底出在哪里？
咱们今天就来分析分析。
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首先，就像上面说的，我们的大女主戏实在太套路了。
无论是发生什么时代，所有的主题，基本上都可以统一为“所有男人都爱我”的故事。
像《那年花开月正圆》。
明明它应该说的是陕西女首富周莹，如何搞大买卖。
可最后，还是变成了“一个女人和五个男人”的情感纠葛。
死去的前夫吴聘爱她。
隔壁二少爷沈星移非她不娶。
饱读诗书的赵白石为了她节操都不要。
家仆王世均为她奉献一生。
甚至就连只见过她几面的西域富商，也成为少奶奶的追求者。
（没办法，谁叫少数民族的追求者是各个大女主戏的标配呢，好像没有一些异域风情的追求者都不能说明咱们女主角的魅力似的）
请问这样的剧情，和《女医明妃传》。
《女医明妃传》和《那年花开》很像，明明主角是一个职业女性，但编剧非要她谈恋爱，而且还为了让她的恋爱更撕心裂肺，把允贤这位历史上的名医改早了几十年，让她造成明朝两位皇帝的矛盾，也是够用心良苦的。
以及《楚乔传》有什么分别。
反正剧里的好男人都爱我，各个大女主戏唯一不同的，就是男人的数量而已。
我不反感感情戏，我也承认某些角色、某些情节设置出来还是蛮苏的。（像之前我就很爱何润东的吴聘）
但是，我不明白的是，为什么一说到优秀的女性，我们的衡量标准就只能局限在有多少男性追求她这件事上呢。
相比之下，国外的女性题材就丰富得多了，他们有很多都已经和情爱无关。
像今年拿艾美奖的《使女的故事》，讲的是女性反抗作为生育机器的故事，人家光立意方面就比我们逼格高很多。
所以说，我们的编剧，也多动动脑子吧。
不是说演员演技到位，故事有逻辑就好了（其实所有男人都爱我这件事有逻辑吗），再苏的剧情，重复100遍，也是让人想吐的。
我知道沈星移爱得很深，也爱得很感人，问题是这部剧已经有那么多男人可以为周莹去死了，我真的没有办法在为吴聘哭过之后，又为星移感动一次……咱们的境界就不能高一点，除了谈恋爱做点别的事。
另外，「大女主」表面上好像是赞美女性，但实际上，它吹捧的只有女主角。
甚至为了彰显女主角，还会刻意贬低其他女性配角。
她们经常为了得到男人的爱就陷害女主。
就这一点来说，「大女主」还真算不上是什么女性之光。
像《锦绣未央》。
陷害李未央的，是一直嫉妒她的李常茹。
李常茹喜欢拓跋余。
但拓跋余喜欢李未央。
求爱未果，李常茹对李未央因爱成恨，甚至要杀了她。（可最后却错手杀死了为李未央挡刀的拓跋余，悲哀）
类似的角色，《楚乔传》有。
《秦时丽人明月心》有。
就连《那年花开月正圆》也少不了。
反正在这些剧里，只有女主角是聪明、善良的。
其他女人要不就蠢到爆。
要不就阴险毒辣。
你说这是描写女性的戏？
但为什么除了女主角，其他女人一点魅力都没有呢？（而且大多数也没有好结局）
胡杏儿也说自己没演过这么惨的戏，TVB的戏是狗血，但起码每个角色都是有正反面的，不会傻得那么彻底。
回头看看之前的《甄嬛传》，它之所以到今天还是国产「大女主」的经典。
就因为它写的不只是甄嬛。
还有其他命运各异的女性。
我们可以记住皇后被废时声泪俱下喊的那一句“臣妾做不到”。
也可以想起华妃被打入冷宫以后，心怀怨恨地说“贱人就是矫情”。
这些有个性的配角，都是大女主戏里精彩的部分。
她们要突出的，是女性的群像，是要讲各个不同背景下的女性怎么和命运做抗争。
只可惜，现在这部分的戏，已经越来越少了。
大女主，关注的不再是大部分的女性，而是慢慢变成了一朵白莲花的“史诗”……
说是写女性，但其实根本没有代表性。
最后，最让我们这些现代女性无法接受的，大概就是这些“大女主”虽然号称是独立女性，但专业技能实在太差，也没有办法在戏里看到她们的奋斗和成长。
所谓自强自立的一生，好像完全就是靠开挂。
《那年花开》讲的是商战。
我们想看的一个女子怎么在男人堆里做摸爬滚打做生意。
但是剧里把这一切都简化了，周莹去拿到西域的代理权，靠的是图尔丹。
织布局沈星移把股份让给她。
还有无师自通就想到股份制什么的。
对所有新鲜事物都全盘接受（喂喂，那时候大清真的还没灭亡啊）。
就算周莹真的是女版马云，这些成功也来得太容易，太简单了吧。（好歹马云也骑过三轮车送书啊）
《女医明妃传》也是。
历史上，允贤是在自己家人身上，经过无数次试诊，才敢出去治病救人的。
剧里的允贤则比原版厉害多了，没任何行医经验的她，一下子就治好了朱祁钰的毒。
而且这种随手就能捡到解毒草的运气也是没谁了。
在牢房里没有药材。
竟然又那么刚好地遇到了一个大婶可以教她做黑暗药方。
如此lucky，如此顺利。
难道真的是爱笑的女孩，运气就比较好吗？
可能你觉得这是古代，对于职场的描写当然没有那么专业。
可这些大女主，到了现代，还是一样有各种bug。
《欢乐颂2》里，安迪比巴菲特还牛叉，一个人就可以把包家做空。
《我的前半生》，罗子君不过做笔记认真一点，就可以工作几连跳，从卖鞋的销售变成咨询公司的专业人士啦？
反正这些女主，不仅天赋过人，运气也爆灯。
我等凡人是很难想象，天底下为什么会有这么轻松的工作？说升职就升职、说加薪就加薪，就好像老板是她老爸一样。
而好的大女主剧，是怎么写女人的奋斗？
这个就要提经典中的经典——《大长今》了。
虽然同样是古代，同样是宫廷斗争，同样是一个女人在困难重重中突围，但这部14年前的韩剧，就比我们现在的好多大女主剧思想都要进步。
长今从一个普通小宫女变成御医，靠的是自己的努力。
学医的时候，她会一边洗衣服一边背医书。
一开始有很多东西搞不懂。
一背错，就会被师父打。
有很多奇难杂症。
她治不好。
只能不停地请教人，不停地试药。
遇到困难的时候，还真的没有男人来救她。
该自己面对的还是自己面对。
她被流放过，但又通过自己的能力回来了。
那时最让我感动的是，就算后来长今有机会报复。
但是她依然坚持自己的原则。
不把医术当作自己复仇的武器，不为了生存就变成自己讨厌的人。
最后，在经历过一系列的波折和变故之后，长今选择做回一个普通人。
她放弃官职，和自己最爱的闵大人一起留在民间救助穷人。
有过挫折，有过迷茫，最后有自己的坚持、选择，这才是一部好看的大女主剧。
我们会在这样的剧里找到共鸣，是因为女主角和我们一样，都是普通人。（当然《大长今》也不是真正意义的普通人，她也是有天赋的）
她们要成功，也是要通过很多很多失败和很多很多努力的。
没有男人为我们开挂。
我们自己的问题自己解决。
自尊、自爱、自立。
这才是我们现实中的「大女主/独立女性」啊。
像我们最爱的天海女王就是这样啊，她是我心中真正的“大女主”，跟有多少男人爱她没关系，吸引我的，是她对自己事业的痴迷和对自己生活的坚持。
女权的真正意义，是平等。
对一个女性最好的尊重，就是把她当成一个平等、普通的个体来对待。
如果剧情非得强调优秀女性就要“天赋异禀”或者“天生丽质”，那对我们这些没有以上素质的普通女孩来说，这些打着女权旗号的「大女主」，难道不是另外一种歧视和不尊重？
而这一部分，就是大家对这些「大女主」如此失望的原因。
连一个可以打动人心的女性角色都没有。
现在拍再多的戏，也不过是虚假繁荣而已。
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