【硬笔行书技法】第一章 第五节 硬笔行书的结构规律

第一章硬笔行书技法 第五节 硬笔行书的结构规律

第五节硬笔行书的结构规律

学习硬笔行书的目的，不单是为了把字写得好看一些，更重要的学会创作出令人赏心悦日，动人心魄的行书作品来．而一幅作品，不单是有字内的点画间的呼应协调，还应处理好字与字间的呼应．协调问题。因此，仅仅懂得点画结构法则是很不够的，还必须懂得宇的形态结构法则。

关于硬笔行书的形态结构，当代硬笔书坛众多书家借鉴历史经验，在艺术创作实践中总结了许多成功的经验，概括起来有以下几点：

一、顺其自然

字本扁者任其扁；字本长者任其长，字本斜者任其斜。

二、因字立形

方正者任其方，如“国”；上下左右笔画差不多，就平分秋色，如“放”、。昆”；“衔”、“宴”左中右、上中下各部差不多，就“三分天下’．“连”，“历”、“凤” 【四川的书法家www.shufaai.com】，半包者，不露在外。

三、打破常规

“山”字横不平，竖不直，但重心平稳：“水”字竖钩不居中，然此居中者更优美：'乡”的撇拉长更有情趣。

四、缩展点画

“吏”撇撩相当，一分工稳，“史”舒展捺画，显得风度翩翩，“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。

五、稳中求变，平里藏奇

“光”字左侧，“提”字左正右攲，“积”字左高右低，“春”字上正下斜，各尽其变，平中寓奇。

六、因地制宜

行书与楷书的一大区别就是某些字体的可变性。在书写过程中，要根据字的情况，临机处置。如选自米芾《蜀素帖》中的“蠢”字，一反常态，整体向左倾斜，把重心落在。虫”的竖钩上，似斜实正，不同凡响。“少”字选自苏轼行书，此字本作，而苏公偏作扁写，真是名不虚传。“要”字一撇直写，“乳”字把钩伸长，造型比方形更觉可爱。然而这些字的造型并非随心所欲，而是“因地制宜”，根据其所在位置临机处置的结果。如前后两字为长形，中间宇就应写扁，前后字较正，中间字就要取斜势。