大英博物馆针对中国宋、金、元时期的高古瓷在北方定窑、汝窑、钧窑和南方龙泉窑等，都具有较为完整和精彩的收藏展示。
因为藏品数量较多，挑选出比较经典或较为特殊的部分图列如下。（定窑部分另有单独图文，图片来自官网，本身质量不一，还请见谅。）工匠们以压凹工具将此盘制作成鲜明的八瓣花形，此造型源于同时期北宋的漆器及金银器。增厚的口沿及棱线划分的花瓣，是银器和其他宋代陶瓷器的特点。陶工以带有三个尖状支钉的窑具支烧此盘，器底留有三个粗大的支烧痕迹，表明烧窑时窑具垫在此处，形成玻璃质感的积釉，开窑后将窑具分离。相较于中国北方的汝窑及南方的官窑所造宫廷用器，钧窑的这些支钉痕会更大一些。瓷枕呈如意云头形，施蓝色乳浊釉。底部刻诗文后填金：“过雨天青色，《八笺》早注明。睡醒総如意，流石漫相评。晏起吾原戒，华祛此最清。陶人具深喻，昔火积薪成。乾隆辛丑御题。”
其大意为：瓷枕的釉色正如《遵生八笺》的记载，为雨过天青之色。如意形的瓷枕能够在清醒与入睡之时都带来愉悦。关于一件艺术品总有诸多评论，但人必须抵御晚起的诱惑。瓷枕富于美感的设计及烧造时对火候的成功把握，展现了陶工的杰出技艺。乾隆皇帝作于辛丑年（1781年）。诗尾有刻印，印文为“几暇怡情”，意为“在繁杂的国事之馀澄淨心灵”。
宋人认为汝窑特殊釉色的成因是“以玛瑙入釉”，而清凉寺窑址附近也确实存在玛瑙矿。事实上，汝窑的釉料中因含有氧化铁以及少量的二氧化钛，在烧制过程中熔融因而形成天青色釉面。当时中国北方大部分窑场都采用煤作为燃料，这也是很多青釉釉面泛黄的原因，而汝窑却采用木材作为燃料。考古学家在清凉寺窑址发掘出土了类似的侈口撇足细长颈瓶。斐西瓦乐·大维德爵士对汝窑器的兴趣在其早期收藏生涯中至关重要，此为其旧藏。1937年，他在《东方陶瓷学会会刊》上发表了《汝窑述评》一文，文章深入论述了汝窑的相关文献，并得出汝器确实是北宋皇家用器的结论。考古学家在近五十年后的1985年发现了汝窑的确切窑址。器底所刻文字是器物曾属于清宫所有的标记。（可惜此盘官网中不见底图，不然可以对比一下汝窑的支钉）此瓶盘口，长颈，颈部饰竹节状弦纹凸起。在十三世纪晚期，龙泉窑一些窑炉的长度已经超过了一百米，因此能够在入窑时一次性烧造成千上万件青瓷。这种龙窑的使用促进了这一地区的经济繁荣，人们多从事与之相关的工作，如燃料供应、原料提供以及成品运输。
此青釉碗曾经损坏，而后修复，修复材料随时间而褪色。南宋时，这种器形的碗在中国其他窑口也有烧造。花口口沿表示器形仿自银器。宋代，文人热衷于古物和金石学，关于青铜与玉器的著作颇丰。这一时期的工匠们也将这些古物的造型应用于不同材质的器物上，以满足当时富裕阶层的需求。新的使用者们改变了器物原有的功用，如将此器作为台案上所用之香炉，而非青铜器中原来作为向去世的祖先供奉食物的簋。
外底刻诗：“铁足冰纹火气蠲，口分六出体规圆。较于瓶斝犹多见，华者脆和朴者坚。乾隆丙申夏御题。”大意是：器物的铁足和冰裂纹源自窑火高温。口沿六出如葵花形，器形浑圆。瓷盘器形并不像瓶与饮水器那样少见；因为华美的器物更为脆弱，朴实者反而耐久。乾隆皇帝作于丙申年（1776年）夏日。诗尾附“古香”（远古之芬芳）印一方。杭州老虎洞窑是陶工烧造官窑瓷器之地。学者们认为老虎洞很有可能就是文献记载的“修内司窑”或者“内窑”。多数学者认为老虎洞窑的设立时间要早于郊坛下窑。老虎洞与郊坛下两窑皆为宫廷烧造礼仪、陈设及装饰品的官用窑厂。考古学家曾在杭州乌龟山附近的郊坛下窑址发掘出了与此瓶类似的梨形长颈瓶残片。馆藏 | 大都会博物馆——中国历代瓷器藏品图列 （元明）
馆藏 | 大都会博物馆——中国高古瓷藏品图列 (宋金元)
馆藏 | 大都会博物馆——中国历代瓷器藏品图列 （清）
馆藏 | 哈佛大学艺术馆——宫廷钧窑赏析（上）
馆藏 | 哈佛大学艺术馆——宫廷钧窑赏析（下）
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