康熙时期创烧的釉里三彩瓷，纹饰图案设计不仅与当时颜料的改进以及装饰工艺技术的进步密切关联，其题材的内容、组合与搭配等，还与当时的社会风尚与审美习惯紧密相关。探究其中的文化内涵与细节，不仅解惑，亦可提升鉴赏水平。
北京艺术博物馆藏康熙釉里三彩瓷器上的纹饰，以龙、虎、麒麟、山水、人物为主，此外，还有云、日、小船、芭蕉、房屋、树木等，堪称是集历史文化精华与绘画装饰艺术于一身。
山水图案中，远山和水面绘成浅蓝色，房屋及部分树干绘成深蓝色，近处坡地为豆青色，而旗杆、树冠等饰釉里红色。其中，山石还带有暗刻轮廓线，描画精细，生动写实，形象表现出了岩石的叠皱纹理。整体色彩以青花为主体，色调浓、淡、深、浅相间，釉里红和豆青仅起点缀作用，但搭配和谐，彼此呼应。绘画技法娴熟，画面清幽雅致，散发着一种闲适意趣，具有同时期文人画的艺术风格。
▌[清·康熙] 釉里三彩山水人物纹笔筒
口径18.4厘米 底径17.8厘米 高15.3厘米
胎壁较厚 重2045克
北京艺术博物馆藏
北京艺术博物馆藏清康熙釉里三彩山水人物纹笔筒，造型为圆筒形，口沿外撇，底略小于口，腹壁微束，平底。
通体以釉里三彩为饰。其中以青花绘崇山峻岭、房屋、河流、船只及人物，场景丰富，布局合理。
以釉里红绘树干、树冠，色调鲜艳明快，画风细腻。
以豆青绘山石，施彩浅淡，风格雅致。
外底中心书青花“文章山斗”四字双行楷款。
此件笔筒的底部为典型的玉璧底。所谓玉璧底，即平底中心刮掉一些胎泥，使之内凹，因形似肚脐而称“脐底”。又因仅在脐底及底外沿部位施白釉，两者之间不施釉露胎，形成涩圈，酷似古代的玉璧，故而得名。
清代康熙时期景德镇窑烧造的釉里三彩瓷器，其烧造技术难度远远大于单独的青花、釉里红、豆青或是刻、划、雕等装饰的瓷器。尤其是釉下蓝、红、青三色搭配，和谐雅致，风格独特，带有鲜明的时代特征。加之纹饰题材丰富，从而极大提升了高温釉下彩绘瓷的装饰艺术效果，并为清末时期湖南醴陵窑高温釉下五彩瓷的创烧奠定了技术基础。
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