如果因为她是明星，你就无视她的文字，那实在是一种可惜。
如果因为她的文字，你于是对她的人生妄加猜疑，那也是一种多余。
音乐与文字，都是现世的毒药，她莫名其妙的生而天赋；更要命的是，她还天生一张娃娃脸，无论多老，那孩子气的纯真与成人的复杂混合在一起，令她这个人格外引人着迷，好像一场谜。
不久前，伊能静遇到一个操心的妈妈，她一直在管教自己的孩子，格外憔悴。伊能静问她，你是否很久没有拥抱内心的“小女孩”了？那个母亲惊住，突然就红了眼眶，次日给伊能静发来短信：“所有人都在逼我长大，做一个女性的典范，但我真的忘记内心其实也有个小女孩，她一直在哭，渴望被爱。”
承认内心有个小孩，并且不再和他（她）打架，而是牵手甚至拥抱，这是一个多么艰难的过程。
读伊能静的故事，恍然看见安妮宝贝《莲花》中的内河，有着同样的坎坷、同样的阴郁、同样的暴戾，当然还有贯穿一生的天真烂漫和横溢才情。这样的女子，注定是要受到诅咒的，正如内河的亲生父亲猝死前说的那句莫名其妙的话：“你这孩子就是太聪明了。”
她长了一张太具欺骗性的面孔，生活中也极尽精致的颓废：鲜花、香薰、美衣、美食……但事实上她从不认为自己是“花”型女生，反倒更像“草”，贫瘠勃发，怎么踩也踩不烂。幼年时，她像一头小兽，皮肤总晒得黑黑的，爬树爬得比男孩快，没事就偷摘人家的水果，挖人家烤好的地瓜，拿个大铁盆就在路边洗澡，一把就能把狗抓进来。养母用绳子绑住她，系在摊前，而她则拿着树枝在地上画，写字、画画，那是生命中与生俱来的本能。
……
她内心的强大与深刻，远远超过你的想象。在人生这场旷日持久的旅程中，她已经走得很远很远，留下一个看似荒凉的背影。今天的她，已经可以平静地听那些老歌，看那些旧文：《春泥》依然那么好听，《生死遗言》依然那么真挚，还有《生生世世》里有关现实烟火的记录，那么温暖人心。侯孝贤说她学反了，应该先写字，再演电影。但她觉得很好，否则怎么会有那么多反思呢？于是她深深地感谢，生命以这样死缠烂打肥皂剧的方式让自己醒悟，而且她已经清晰地看见，内心那个一直哭泣的小女孩，正在彩色的花园里散步、唱着歌，脸上还有一些泪痕，但终于笑了。
