广东的历史上曾涌现出很多优秀画家，但遗憾的是我们当代人都无缘一见他们的作品。因为广东地处亚热带，气温较高，空气潮湿，作于纸绢上的绘画容易长霉，遭虫蛀，以至毁掉。再加上历代的人为因素，这些原因导致到目前为止，广东明代以前的绘画作品一幅都找不到了，而明代早期的作品，也成为了稀世之珍。
广东省博物馆馆藏的绘制年代约在明正统年间的《湖山平远图》卷，当属现存最早的广东绘画作品。这幅作品出自明代广东籍大画家颜宗之手，长511厘米、高30.5厘米，绢本，设色。卷首铃朱文长方印，印文为“畏斋”二字。卷末署款“南海颜宗写湖山平远图”，下铃“颜宗”朱文方印、“学渊”白文方印。卷后另纸有明景泰年间陈敬宗、清早期黄时俊两家题跋。《湖山平远图》卷曾经为岭南名家风雨楼主邓秋枚所鉴藏，后又曾流入上海徐伯郊家中，书画鉴定家张珩的《木雁斋书画笔记》曾着录此画。后来该画随徐氏到了香港，在上个世纪60年代被收购回流。
根据史料记载，颜宗是广州南海人，曾经出任福建邵武知县，是位深受老百姓拥戴的好官。他善画山水，法宋元诸家，画风近郭熙，尤得郭熙透视布局。他特别擅长画山水，开始学元代的黄公望，山石以雄浑见胜；后来则师法宋代的李成、郭熙等。
《湖山平远图》卷描绘的是一派南方春天的景色。画中远山近峰绵延起伏，杂树成林繁郁葱茂，烟气云雾弥漫于山间，村庄寺院隐现，农夫行旅，劳作匆忙。有学者从卷中建筑方位及创作时间推断，认为所描写乃福建邵武之景。
广东的文博专家李遇春曾经撰文表示，从构图上讲，画好平远山水并非易事。
因画面除对近景作必要的取舍及细致加工外，还需着重体现空间和深度，突出平远的特点。而平远景物多不突出，要表现什么，去掉什么，是需要费一番苦心的。颜宗却敢于在不到一尺高的特定形式中表现山水平远的意境。用湿笔晕染表现远山，又轻重不一地描绘了一些中景山峦、平林烟霭，使画面纵深缥缈连绵，显得境域宽阔，有无拘束之态。与远景形成对比，近景的山形巍峨，林木苍润，给人以秀媚中见淳厚的感觉。这主要是取法宋人郭熙，并掺用元人讲究笔墨技法所产生的效果。此种缥缈与淳厚，在创作上既能学习传统，又能变传统为我用，确实有一定成就。当时的着名画家林良，曾对他的绘画技艺大加赞叹：“颜老天趣，不可及也。”历史上曾有颜宗是林良老师的传说，虽然至今尚未找出充分的证明，但作为开派的专业画家林良，亦如此推崇颜氏，可见他的艺术造诣当不在林良之下。
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