正月 “寒夜探梅”
一番花信動南枝，點點寒英弄雪姿。
涼院無塵人不到，暗香只有玉蛾知。
翠羽啁啾月色寒，橫斜一徑影交攢。
看花索嘆巡檐久，哪顧花燈絳蠟殘。
寒夜探梅（局部） 举灯看梅
寒夜探梅（局部） 群香芳艳
大观园 | 小说《红楼梦》里，贾府为元春省亲而修建别墅，元春畅游后，题其园之总名曰'大观园'，正殿匾额云'顾恩思义'。元宵省亲后，元春命宝玉和诸钗入园居住。从此大观园不仅是红楼人物活动的艺术舞台，也成了满清贵族生活的风俗写照。
有多少大观园的文雅典故也因此成了读者对彼时生活的想象依据，“宝玉踏雪借梅花”、“湘云醉卧红芍药”、“香菱斗草”之类的图景如果按季节择12个画面，也是套经典的雅册。
几乎是与红楼梦同时期的创作产物，在一样的现实背景下，《月曼清游图册》里的这些皇宫贵妇们的生活恐怕是大观园的贵族生活最接近的一手资料（“书格网”已有资源）。
月曼清游图册 绢本设色，共十二对页（左诗 右图）。
单页纵37cm，横31.8cm，北京故宫博物院藏。
-月曼清游图册-
此图册为清代陈枚绘。描绘宫廷嫔妃们一年中的深宫生活，按月份依次为：正月寒夜探梅、二月杨柳荡千、三月闲亭对弈、四月庭院观花、五月水阁梳妆、六月碧池采莲、七月桐荫乞巧、八月琼台玩月、九月重阳赏菊、十月文窗刺绣、十一月围炉博古、十二月踏雪寻诗。此本现藏于北京故宫博物院，12帧图册既有节日习惯，又有节气风俗。
这些嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。
作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。
她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足，也使她们的精神世界极度贫乏。
在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。
二月 “楊柳盪千”
東風二月拂人和，高架鞦韆紅袖多。
五色衣裳耀明錦，綵雲相映掠空過。
綠楊紅杏媚春晴，才到花朝洲景成。
閑闘身輕踏空舞，天風吹度佩瓊聲。
楊柳秋千 （局部） 华美的发型发饰
楊柳秋千 （局部） 造型简约的器皿
三月 “閑亭對弈”
院門靜掩落花輕，長晝閑消借一枰。
春晚不愁縴手冷，疏簾腷膊子聲清。
黑白分奩女伴俱，綠窗破卻綉工夫。
手談未了移階日，花竹春庭弄影疏。
閑亭對弈（局部） 精美的古木家具
閑亭對弈（局部） 香艳栅栏墙
四月 “庭院觀花”
春歸無跡杳難返，風物清和入夏時。
木筆花開香滿院，書空無數紫葳蕤。
風信吹過廿四番，花開婪尾壓枝繁。
春殘應教人珍惜，摘向銅瓶趁日暄。
庭院觀花（局部）
庭院觀花（局部） 花瓶及插花
五月 “水閣梳妝”
群鴉噪後曉涼增，綺閣清幽暑不蒸。
拭取菱花試梳掠，拓窗紅日已東升。
修竹環庭翠萬梢，涼閨當夏凈塵囂。
溪流漾綠臨妝閣，洗粉何妨遠汲勞。
水閣梳妝（局部）
六月 “碧池採蓮”
消夏荷塘晚最宜，紅衣翠蓋映參差。
一聲柔櫓空花入，正是殘陽落照時。
採蓮縴手入花忙，岸上群娃鬥麗妝。
風過池塘無溽暑，羅衣齊染水邊香。
碧池採蓮（局部） 青花瓷与插花
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